'Раньше я верил во многое. И как верил... Но сейчас я верю только в динамит.'
Конечно же, очень жаль, что великий Сержио Леоне за свою карьеру в статусе главного режиссёра снял всего семь фильмов. Но именно благодаря ему весь мир с удивлением узнал о зарождении жанра-феномена, которому меткие на словцо критики дали название 'спагетти-вестерн'. Даже родоначальники самого вестерна, то есть американцы, с восторгом восприняли работы Леоне. Хотя и изрядно недоумевали как можно за небольшой бюджет снять вестерн на европейской территории, но передать множество нюансов и деталей, которые нынче стали каноническими для жанра. И это именно Сержио Леоне снял свою знаменитую 'долларовую трилогию', благодаря которой на пьедестал поднялась звезда великого, непоколебимого и несокрушимого Клинта Иствуда, которого без обиняков можно считать 'иконой Голливуда'. Но была в карьере Леоне и другая трилогия, в которой режиссёр отвёл место знаковым событиям в истории США. Так строительству железной дороги посвящена лента 'Однажды на Диком Западе' (1968), а по мотивам эпохи 'сухого закона' Леоне снял 'Однажды в Америке' (1983), но а времена мексиканской революции стали сюжетным залогом ленты 'За пригоршню динамита' (1971). Надо сказать, что Сержио Леоне для своего первого 'спагетти-вестерна' 'За пригоршню долларов' в качестве главного актёра рассматривал вовсе не Клинта Иствуда, а кандидатуры Генри Фонды и Чарльза Бронсона, но тогда две звезды Голливуда не стали сниматься у малоизвестного постановщика и их можно понять. Но затем они всё же осознали всё величие таланта Леоне и сыграли в его картине из второй трилогии 'Однажды на Диком Западе'. А вот уже в следующем фильме, то есть в 'За пригоршню динамита', одного из главных персонажей воплотил друг Чарльза Бронсона и также звёздный актёр Джеймс Кобёрн. Его героя зовут Джон Мэллори и он опытный подрывник, который буквально на своём теле носит связки динамита, а ещё Мэллори является участником сопротивления. Компанию Кобёрну составил Род Стайгер, сыгравший мексиканского бандита, не по собственному желанию оказавшегося втянутым в события мексиканской революции. Стайгер также был звездой, но ему постоянно давали роли антагонистов, поэтому он перебрался в Старый Свет, где раскрыл новые грани своего актёрского таланта. И дуэт Кобёрна и Стайгера оказался столь же мощным, как и тандем Иствуда с Илаем Уоллаком в 'Хорошем, плохом, злом'. Вестерн 'За пригоршню динамита' начинается с того, что дилижанс на пустынной дороге подбирает грязного мексиканского батрака по имени Хуан (Стайгер). Внутри дилижанса путешествующий люд начинает высмеивать и откровенно оскорблять Хуана, на что тот никак не реагирует, виновато опустив взор. Но вскоре на дилижанс совершается нападение, а главарём шайки оказывается сам Хуан, который теперь не прочь ответить всем своим обидчикам. И уже в этой стартовой фазе можно увидеть все лучшие черты работы Леоне, отчего его фильмы стали шедеврами и неприкасаемой классикой. Замедленные кадры, концентрация на выражении лица участников сцены, подсознательное ощущение ретардации - всё это сделано на высокохудожественном уровне, который подчёркивается виртуозной работой оператора Джузеппе Руццолини под музыку одноклассника Сержио Леоне - Эннио Морриконе. И уже тут в полной мере можно осознать полноту, целостность и выразительность образа от Рода Стайгера, который сумел за короткое время перевоплотиться из униженного и оскорблённого батрака в грязных лохмотьях в безжалостного главаря шайки. Это действительно удивительно как Сержио Леоне умел добиваться от своих актёров столь убедительной игры! Нельзя обойти вниманием и партнёра Стайгера по съёмочной площадке Джеймса Кобёрна. Конечно, в чём-то его первое появление, когда он один стоит против десятка вооружённых бандитов и при этом ни один мускул его не дёргается напоминает образ Клинта Иствуда в 'долларовой трилогии'. Но Джеймс Кобёрн прекрасно влился в общую концепцию фильма, где его персонаж относится к бунтарям, а его действия привносят перелом во время вооружённого конфликта. И если персонаж Стайгера оказался человеком, попавшим в кризисную ситуацию и теперь необходима вся концентрация сил, чтобы остаться в живых и при этом выбрать на чьей он стороне; то вот герой Кобёрна уже выбрал её, что нам позволяют понять флэшбэки, и теперь у него сформировались жизненные приоритеты. И получается, что Хуан и Джон такие разные, но такие похожие. И, конечно же, хотелось бы отметить масштабные батальные сцены, которые великолепно поставлены и разыграны. Это придёт фильму и размаха, и компактности, и полноты чувств. Не даром, что Сержио Леоне начинал свою кинематографическую карьеру с фильмов-пеплумов. Расписывать все достижения 'За пригоршню динамита' займёт не только много времени и места для текста, но и то всё, что хотелось бы отметить не получится. Лучше посмотреть эту картину, в которой также отображается всё величие 'спагетти-вестерном' от гениального автора жанра. Но я бы рекомендовал посмотреть обе трилогии Сержио Леоне даже тому зрителю, который скептически относится к жанру вестерн, потому что это настоящие шедевры и нетленная классика. И только потому что у меня есть более любимый фильм мэтра я не ставлю 'За пригоршню динамита' самую высокую оценку. 9 из 10
