Вторично, избыточно и невнятно. Зато Нюквист
«Код 100» не отталкивает с порога. У меня не возникло мыслей «халтура какая-то, пора выключать» ни к концу первой серии, ни к концу третьей, ни к концу шестой. Напротив, впечатления от первой трети сериала (а эпизодов в нём двенадцать) были вполне неплохими: снято без изысков, по европейским телевизионным лекалам, но добротно. Режиссура, визуальный ряд, музыкальное сопровождение — технически всё выполнено прилично и работает на атмосферу. К тому же авторы довольно быстро дают понять, что сюжетная структура в «Коде 100» сложнее, чем в среднем скандинавском нуаре, и это действительно интригует. Отдельного упоминания заслуживает отличная игра Микаэля Нюквиста — не просто так одного этого имени в принципе достаточно, чтобы любой фильм захотелось посмотреть. Да и Доминик Монахэн, и каст второго плана справляются со своей задачей вполне неплохо. Однако ближе ко второй половине сезона механизм начинает сбоить. В первую очередь в глаза бросается огромное количество избыточных сюжетных линий. Показательна ветка взаимоотношений полицейских Бьёрна и Эббы, которая исправно генерирует испанский стыд на протяжении всего сериала, чтобы завершиться абсолютно клишированным и нелепым диалогом-развязкой. Линия Хенрика, вроде как лучшего друга Микаэля привязана к основному сюжету чисто механически — складывается впечатление, что сценарист просто вспоминал о ней в случайные моменты. Это даже близко не уровень, скажем, шведско-датского «Моста», где побочные истории органично дополняли общую картину. В «Коде 100» они посредственно прописаны сами по себе и служат одной цели: искусственно растянуть хронометраж. Попутно становится заметно, насколько сериал перегружен клише. Персонаж Монахэна прописан строго по шаблону: травмированный американской коп с тяжёлым прошлым, который предпочитает грязные методы и относится к букве закона как к необязательной рекомендации (особенно если речь идёт о законах чужой страны). Технологическая часть расследования, особенно попытки авторов показать даркнет, выглядит откровенно нелепо. Сам подход к преступлениям — попытка соединить прекрасное с ужасным — тоже воспринимается как очередной повтор давно известного по десяткам детективов приёма. Окончательно добивает сериал последний эпизод, который по сути перечёркивает всё, что было показано ранее. Сюжетные линии обрываются хаотично: часть из них завершена максимально грубо, а часть не закрыта вовсе. Скорее всего, вы не получите ответов на вопросы, которые к концу сериала интересуют вас сильнее всего, как и адекватных зацепок, позволяющих додумать эти ответы самостоятельно. Наконец, примерно на середине последней серии сам стиль повествования будто ломают об колено. Сложно описать это изменение без спойлеров, но если вкратце — возникает ощущение, что приземлённый неонуарный детектив внезапно превратился в экранизацию романа Дэна Брауна. Возможно, это такой грубый задел на второй сезон — но он даже не был анонсирован, а после трагической смерти Нюквиста надежд на продолжение и вовсе не осталось. Пожалуй, именно отличная актёрская игра Нюквиста — буквально единственное, что запоминается в «Коде 100» положительно. Из-за скомканного, нелогичного финала, обилия штампов и присутствия нарушающих темп линий-филлеров сериал оставляет после себя только недоумение и искреннее сожаление о потраченных девяти часах времени. Замах на рубль — удар на копейку. 4 из 10
