ErikshФильм о честном воре, а вернее сказать, об одном эпизоде его жизни
Экранизация детективного романа знаменитого французского писателя Хосе Джованни. Режиссер Жан-Пьер Мельвиль. Авторитетный вор Гюстав Минда (Лино Вентура) по кличке Гюс бежит из мест не столь отдаленных и решается на крупное дело, в надежде на скорый побег из страны. Стареющего бандита во Франции удерживает лишь либимая женщина Мануш (Кристина Фабрега), рискующая ради него собственным благоденствием. По следу Гюса идет харизматичный инспектор Бло (Пол Мёрисс), чьи методы работы не вызывают особого уважения, но и порицанию не поддаются.
«Le deuxième souffle» из тех лент, о которых много не скажешь, настолько все просто и надо попросту один раз увидеть. Сценарий лишен предыстории, словно вырван из большой книги, остальные страницы которой навсегда утеряны. Лишь отдельные фразы и полунамеки постепенно вырисовывают картину взаимодействия героев, их отношение друг к другу. Именно поэтому предсказать сюжетные повороты весьма непросто, тем более, что даже характеры персонажей раскрываются по мере приближения к развязке. И это несмотря на вполне классическую манеру повествования, где все действо подается зрителю как бы со стороны, отдельными эпизодами, но только по принципу «здесь и сейчас».
Фильм примечателен фактурой и естественностью персонажей, переплетенными с намеренной сюжетной наигранностью, тем самым Мельвиль, точно следовавший первоисточнику, словно передал фильму некую «книжность». Главный герой, изначально молчаливый и беспринципный, с каждой новой сценой становится как бы ближе к зрителю, раскрываются мотивы поступков бандита старой закалки. Оппонент Гюса, следователь Бло, напротив, изначально предстает перед зрителем словно открытая книга. Бло нечего скрывать, ведь он честный полицейский – ближе к середине повествования эта маска падет, заставив вспомнить подзабытый эпиграф ленты. Хотя по сути ведь детище Мельвиля снято так, что сочувствовать можно чуть ли не каждому персонажу, кому кто ближе по духу, а откровенных подонков счесть по пальцам. Так и Мануш, чей характер раскрывается наиболее равномерно, выглядит скорее жертвой чувств и обстоятельств, нежели роковой дамой из изменчивого криминального мира. Мира, в котором за искренним рукопожатием может последовать кровавая бойня, где одни живут по чести, тогда как иные предпочитают удел подлых крыс, гнилом мире, где слово уже ничего не значит.
И пусть бывалый кинолюбитель нутром будет чуять примерный сценарий развязки, фильм все равно способен затянуть, словно хороший роман. «Сиделый» Хосе Джованни, прошедший путь от грозившей ему гильотины к литературным премиям, был прекрасно знаком с криминальным миром, знал, где можно приукрасить, о чем умолчать, а что показать как есть. Почти каждая его книга имела успех и была экранизирована (позднее Хосе сам стал пробовать себя в роли режиссера). Незаурядный писательский талант вкупе с мастерским режиссерским исполнением, подарили миру замечательный кинематографический детектив, хоть и покрывшийся ныне тонкой нафталиновой коркой. В нем нет глубокого подтекста, нет социальной темы – фильм сугубо нишевый, но в своей нише он, определенно, занимает не последние места.
8 из 10
