Жизнь советской коммуналки в Москве — взгляд из доперестроечных 80-х на 50-ые с просмотром в 20-ые уже следующего века…

Мы слушаем концерт, плаваем в бассейне, печатаем на машинке, выходим на балкон, играем в уличные игры, слушаем истории всякие, чувствуем романтику, видим много примечательных актёров и актрис, моемся под душем, наблюдаем кучу артефактов эпохи на стенах и прочих поверхностях, разговариваем часто по телефону, смотрим телевизор, ходим по парку, ездим по городу, пытаемся понять сюжет... Отмечаем Новый год, видим снег после осени и архитектурное наследие Сталина, шутим по разным социальным и даже политическим аспектам (но не слишком явно, чтобы цензура не вцепилась), упоминаем каких-то всемирно известных, коньками режим лёд на катке, видим ёлку, думаем о цирке, посещаем свадьбу, гуляем с любимой в обнимку, попадаем в больницу, поём, танцуем, целуем девушку, сидя под каблуком у женщины. А всё-таки? Где бы вы сейчас хотели бы оказаться? В 50-ые отправились бы? Или в 80-ые (в какую половину?)? Или 20-ые века нынешнего для вас - самое то? Игровое кино, театр. В нём звонкие голоса, почти сюр-манера повествования. Но именно сюжет меня не цепляет. Хотя свои примечательные моменты проскальзывают. Красивая сатира?

«Ну, да!!! Фарс!!! Водевиль!!! Трагикомедия!!! Смешение жанров, чёрт подери!» (с) Костик

Кто-то считает фильм гротескным, без идеи, а игру молодого Меньшикова — даже раздражающей. Но для меня в этом и сила: он не похож ни на одну другую советскую комедию. Михаил Козаков в 1982 году снял не просто лирическую историю по пьесе Зорина, а настоящий водевиль московской жизни, где за коммунальными стенами кипят страсти ничуть не меньше, чем в большой столице. Коммуналка, как Москва в миниатюре. Костик горит жизнью, он флиртует, заводит романы и словно освещает весь фильм своей энергией. Велюров — противоположность: гордый, творческий, но уязвимый и грустный. Его ирония смешит, а внутренняя тоска по ушедшей славе делает его трогательным. А семейство Хоботовых — целая трагикомедия под властью Маргариты Павловны: Лев не может вырваться из-под её опеки, а Савва вынужден присматривать за бывшим мужем жены. И все вместе они создают удивительный ансамбль характеров — смешных, нелепых, но до боли настоящих. Самое волшебное в «Покровских воротах» — это химия актёров. Пусть тут нет привычных «арок персонажей» или грандиозного сюжета, зато есть жизнь. Живая, шумная, полная противоречий, в которой мы узнаём себя и своих соседей. Именно этим фильм цепляет — ты будто заглядываешь в прошлое и вдруг видишь, что люди всегда одинаково любят, ревнуют, ошибаются и надеются. И, конечно, фразы! Даже если вы фильм не смотрели, наверняка слышали их: «Он ломает — я чиню, он ломает — я чиню!» (Савва Игнатьевич). «А кто не пьёт? Назови! Нет, я жду!» (Велюров). «А не хлопнуть ли нам по рюмашке?» (Костик). «Заметьте, не я это предложил!» (Велюров). «Высокие, высокие отношения!» (Нина Андреевна). «Какой чёрт занес вас на эти галеры?» (Костик). «Я вся такая несуразная…» (Анна Адамовна). «Это мой крест! И нести его мне!» (Маргарита Павловна). «Резать к чёртовой матери, не дожидаясь перитонитов! Ты права, моя дорогая, с этим отростком пора кончать!» (Вера Семёновна и Маргарита Павловна). «Одно дело шпицштихель! И совсем другое — больштихель!» (Савва Игнатьевич). «Звякнуть ей что ли на старости лет? А, пусть живёт безмятежно!» (Костик). Каждый раз, включая этот фильм, я будто снова захожу в старую московскую коммуналку, где чужие люди становятся почти семьёй. Хочется задержаться там подольше, наблюдая за такими яркими характерами. В «Покровских воротах» нет громких пафосных монологов и «больших» событий. Но именно в этом их красота: из бытовых мелочей рождается кино про жизнь. Шумную, нелепую, смешную и трогательную. И ради этого фильм стоит посмотреть — чтобы почувствовать, как будто и сам оказался частью этой странной, но очень живой и близкой семьи.

Возможно лучшее кино о Москве: “Покровские ворота” | Русский фильм глазами немца

Фильмов о Москве снято немало. В одних столица СССР/России фигурирует даже в названии, в других с ней неразрывно связано действие. Но из того, что пока что видел я, самый “атмосферный” и “московский до мозга костей” снял - уж не знаю, характерным или наоборот противоестественным образом - режиссер из другого важнейшего русского города - Ленинграда/Санкт-Петербурга! “Покровские ворота” словно сделаны человеком, который никогда не выезжал за пределы Москвы дольше чем на несколько дней: потому что просто не мог с ней расстаться. Такое ощущение, что в Москве он родился, и так прожил в ней, без ума от любви к столице, до самого последнего мига. Столько любви к городу в одной картине, сколько к какому-либо Германскому городу я не припомню во всей совокупности немецкого кино. Выбирая развлекательный фильм для друга, который бы ненавязчиво познакомил немца с русским кинематографом, при этом дав возможность от души расслабиться и - желательно - вдоволь насмеяться, я просто не имею права обойти стороной “Покровские ворота”. За чуть более чем 2 часа - по меркам нынешнего американского кино привычный хронометраж, если речь не о сериалах - зрителя знакомят с целой эпохой: послевоенной Советской Москвы. Город, который с тех пор претерпел неисчислимое количество архитектурных вмешательств, социальных экспериментов и, казалось бы, был не раз полностью “переформатирован”, на мой личный взгляд, узнаваем до потери сознания! Те же уютнейшие холмистые улочки в районе северо-восточного отрезка Бульварного кольца, те же бесконечно живые, если не “живенькие”, смышленые, всем интересующиеся и такие по-детски “настоящие”, “трушные” Москвичи, тот же уют Московских двориков. Смотря на Москву и Россию извне, несложно предположить, что мобильность населения в Советские годы была меньше, чем сейчас. И дело не только в мировом тренде на “жизнь кочевника” и постоянный поиск “где глубже”, но и в административных барьерах. Немцы, кроме старшего поколения на территории бывшей ГДР, редко задумываются об устройстве жизни в социалистическом лагере. Но когда задаешь себя вопрос “а как там жили?”, невольно на ум приходит представление о плановой экономике, которая - должно быть - предполагала регулярное перераспределение какой-то ограниченной прослойки специалистов и - наоборот - твердую привязку к региону, где родился, для всех остальных. И тут вдруг такое: главный герой - молодой парень, приехавший из провинции учиться в столице! Просто, потому что захотел. И ставший здесь, как кажется, в одночасье коренным Москвичом. Город, который принимает абсолютно всех. Именно такое впечатление сразило меня в Москве. Именно такое ощущение будет и у любого иностранца просто от просмотра этого кино: “Здесь чужих нету - здесь все свои!” Легкость шуток, которыми пронизан абсолютно весь фильм, невесомость некоторых персонажей (от буквально порхающего, искрометного Костика - мечты любой немецкой интеллектуалки: в Германии бы прохода такому молодому человеку просто не давали - до моей любимой “Угловатой и Нерешительной”) подчеркивает необычайную дружелюбность города и общества. Вот уж поистине совершенно неожиданное представление о Советском Союзе, жизнь в котором представляется напряженной и непростой. Между стесненными экономическими условиями и жёсткой рукой недремлющего Большого Брата. Уверен, после просмотра фильма даже самый заядлый Западный анти-советчик подумает: “А может быть и правда многим есть о чем ностальгировать по СССР?” Ну и, конечно же, сюжет: назвать его захватывающим, по сегодняшним меркам означает предстать “ретроградом”. Меня же это не остановит:) Захватывают с самого начало сразу несколько психологических линий: тут и необычный “тройственный союз” вокруг Маргариты Хоботовой, монументальной эмансипированной женщины в традиционном обществе, с ее волевым характером и горячим, пылким темпераментом, которая тщетно пытается “склеить” себе из двух совершенно разных мужчин одного избранника мечты. Тут и любовная линия интеллигента Хоботова и “простушки” Людочки, которые так трогательно побеждают силой любви все социальные и образовательные неравенства. Тут и незабываемый и такой трогательный эстрадный артист Велюров - в наше время в Германии на его месте так и видишь “кабареттиста”, специализирующийся на острой политической и социальной сатире, вроде тех, что магнитом притягивают умы думающих Баварцев - который несмотря на свою беззаветную любовь к “поэтической влаге” и уже изрядно поношенную внешность, все еще уверен в неотразимой силе своей творческой харизмы, способной сделать его привлекательным в глазах любой девушки. Тут и “короли эпизода”, поэты-декаденты и вольные мыслители Орловичи, с их до гротеска утонченными манерами, напоминающими не то французских аристократов, сошедших в грешный мир со страниц язвительной карикатуры, не то многострадальный нос легендарно преображавшегося исключительно силой природы Майкла Джексона. Тут и - на мой взгляд - самая уютная из героинь фильма, само олицетворение старой Москвы, Алиса Витальевна, на умиротворенном нраве и умудренной жизнью улыбке которой буквально держится вся шумная, сумасшедшая и бурлящая коммуналка, олицетворяющая собой этот прекрасный город, где - как кажется - комната или хотя бы “койко-место” найдется для каждого, сколько бы желающих еще не нашлось. Бездонный шарм этой дамы, назвать которую всего лишь девушкой не дерзнули бы даже самые настойчивые адепты точки зрения, что это “единственно верное” обращение к представительницами прекрасного пола, сражает наповал. А главное - это такая знакомая дама! Такая может встретиться и в Германии. Ну и, разумеется, основная лирическая линия: Костик и Рита. Линия, которая на фоне всего остального бурлеска даже кажется скорее степенной, если е второстепенной, успокаивающей и дарящей возможность мужам лица хоть немного отдохнуть между приступами безудержного смеха. Заключительная же сцена окончательно проясняет для зрителя то, что он, казалось бы, понимал на протяжении всего фильма, но не отваживался себе в этом признаться: нет, это не кино. Это - Театр, величественный в своем многовековом изяществе. Отдельным бонусом для немецкого зрителя станет уморительный 'немецкий' Саввы Игнатича и его песня-фонема по мотивам бессмертной Rosamunde:) Пожалуй, куда там до этого хита даже 'Уно моменто'! Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Фарс, водевиль, трагикомедия! Смешение жанров!

Стоит ли говорить, что я очень люблю советское кино. Это вечная классика, только ко всем фильмам я отношусь по-разному. Во всех разборах я предпочитаю раскладывать все по полочкам, то есть, по плюсам и минусам. Начнем с плюсов. Это, прежде всего, дух уюта и камерной, домашней атмосферы. Такой фильм лучше включать в ноябре, когда еще нет новогоднего настроения, а летний задор уже прошёл. Ещё это плеяда замечательных актеров (да, были люди в наше время) и музыкальное сопровождение. Самое главное в фильме - это диалоги, которые успели расползтись на цитаты за небольшой промежуток времени: 'Вся такая внезапная... Вся такая противоречивая' 'Фюнф минут!' 'Это мой крест, и нести его мне!' 'Заметьте, не я это предложил!' 'От тебя один дискомфорт!' '-Но у меня нет приступа! - Будет!' 'Высокие, высокие отношения' 'Попрошу без амикошонства!' А теперь минусы. Сначала я хочу отметить, что атмосфера 50-х годов здесь себя не проявила. Да, здесь прически по последней моде и танцуют рок-н-ролл, но мой мозг просто отказывается верить, что это 50-е годы прошлого столетия. Для сравнения посмотрите фильмы той эпохи, например, 'Верные друзья', 'Девушка без адреса' и т.д. А во-вторых, как известно, фильм был создан на основе пьесы. И то, что хорошо в театре, зачастую неуместно в фильме. Например, иногда актеры излишне переигрывали, что приветствуется на сцене, но плохо воспринимается в кино. Или характеры героев укоротили в ущерб театральному амплуа. Маргарита Михайловна - властная женщина, её новый муж - трудяга-фронтовик, Лев Евгеньевич - мягкий и нерешительный 'бывший', который влюблен в медсестру Людочку (почему-то здесь пожилые мужчины влюблены в молодых девиц, ну да ладно). Людочка в свою очередь слишком наивна и эфемерна, а Велюров выиграл лишь за счет исполнителя этой роли, ведь в жизни-то такие соседи малоприятны. Главный герой - молодой Костик - просто 'герой не моего романа'. Его азартность, энергичность, навязчивость и большое количество девушек-знакомых немного утомляет. Я понимаю, молодость бурлит, но это уже в амплуа ударились... Хотя надо отдать должное актерам, они старались эти рамки сломать по мере возможности. Подводя итоги, я хочу сказать, что фильм этот приятен для вечернего просмотра всей семьей, но это просто, видно, не мой жанр: 7,2 из 10

Пятидесятые годы. Не так давно завершилась страшнейшая война в истории человечества, наступил период мира и прогресса, настроения людей на подъеме, как будто круглый год на дворе одна только весна. Где-то в глубинах бульварного кольца Москвы, среди проходных дворов и новостроек спрятался старый двухэтажный особнячок, превращенный при Советах в коммунальное общежитие. В одной из квартир проживают главные герои фильма: студент Костик с бабушкой Алисой Витальевной, переводчица с французского Маргарита Павловна с бывшим и будущим мужьями (Лев Евгеньевич и Савва Игнатьевич, соответственно), и артист-фельетонист Велюров. Костик учится на историческом, много гуляет и знает, вероятно, всех девушек Москвы. Лев Евгеньевич в силу своей рассеянности имеет репутацию человека неловкого и посему находится под опекой бывшей супруги, от которой мечтает избавиться (от опеки, не супруги). Велюров напряженно работает над своими номерами, борясь с творческим выгоранием при помощи алкоголя и влюбленности. Все герои при этом непрерывно сообщаются между собой посредством коммунального бытия и участвуют по мере сил в устроении жизни своих соседей. Режиссер Михаил Козаков снял очень личную и очень ностальгическую картину, причем она удивительным образом является персональной для режиссера и общей для всех зрителей. Эту ностальгию ощущают не только те, кто сам застал описываемые в фильме годы, но и более молодые люди, потому что ощущение легкомысленной юности, чувства добра и красоты окружающего мира, которые дарит эта картина для всех и во все годы одинаковые, независимо от внешнего антуража. Да, с одной стороны, этот фильм не более, чем собрание бытовых фельетонов в стиле Зощенко, но за юмором в нем скрывается нечто большее, какое-то ощущение полноты и совершенства жизни. Главным двигателем картины является совсем еще юный Олег Меньшиков, вжившийся намертво в образ юного взбалмошного охламона Костика, который, кажется, способен крутить земной шар своей энергией. Сначала всем кажется, что сложно получить какой-то толк от сопляка с нелепыми усиками, который целыми днями болтает по телефону с девушками или шатается где-то до первых петухов, но в итоге оказывается так, что именно Костик шутя находит наилучший выход из всех сложных ситуаций своих сожителей. Конечно, аплодисментов в фильме заслуживает не он один. Вся коммунальная команда на высоте, от Леонида Броневого в образе эстрадного лицедея и до максимально бытового Саввы Игнатевича в исполнении Виктора Борцова, но Костик – это эпицентр всего. Также нельзя не отметить, что, как и все другие культовые советские фильмы, этот породил целую волну цитат, ушедших в народ и плотно там прижившихся до сих пор. Например «Резать к чертовой матери, не дожидаясь перитонита» или «Заметьте, не я это предложил». Из критики, пожалуй, можно отметить только некоторую небрежность в натурных съемках, где в кадре попадаются элементы, принадлежащие восьмидесятым годам. К примеру, олимпийский мишка, нашитый на куртке гуляющей по бульвару девочки. P.S. Если вы посмотрели «Покровские ворота» и не вспомнили с умилением свою босоногую юность и первую любовь – возможно вам стоит пропить курс таблеток от зашоренности бытием.

Олдскульные рецензии Zombiona!

Заметьте, не я это предложил… Покровские ворота Я спокойно отношусь к режиссеру Михаилу Козакову. Он снял очень много фильмов, перед нами самый лучший. Он забрался на самую вершину советского кинематографа. Я смотрел этот фильм много раз в детстве и даже сейчас иногда пересматриваю. Хотел бы немного про него рассказать. Хотя, что тут рассказывать, все и так прекрасно его знают. Этот фильм снят про людей, которых уже давно нет. Исчезали города и уходили люди. Время меняло все подряд. Оставались только одни “Покровские ворота”. Все это конечно очень грустно, но фильм сам не хотел быть полностью смешным, поэтому тут есть, как и грустные моменты, так и веселые. Режиссер не спеша, рассказывает свою старенькую историю, когда главные герои фильма были молоды душой. Эти люди жили в одном старом доме. Все они были разные, но все они были очень интересными личностями. Михаил Козаков снял удивительно-тонкий фильм на все времена. В этом фильме будут большие победы и маленькие разочарования. Ну а самое главное в этом фильме будет любовь, которая спасает многих людей от этой серой жизни. Конечно, можно было обвинить Козакова в излишней сентиментальности, но этот фильм полюбили такой, какой он есть и поэтому говорить про небольшие минусы я не хочу. А вот про плюсы фильма можно сказать и даже нужно. Главный плюс фильма – это очень яркие персонажи, которые запомнились мне навсегда, а это значит, что актеры, которые тут сыграли, сделали свою работу на пять с плюсом. Особенно хотел бы отметить гениальную актрису Инну Ульянову. Она в этом фильме сыграла свою самую лучшую роль и еще она создала такой пестрый образ, что ее героиня затмила всех в этом фильме. Хотя остальные актеры тоже сыграли великолепно. В итоге мы имеем уже классическую трагикомедию. Как мне кажется, такие фильмы нужно обязательно знать. Такие фильмы показывают всю красоту русского кинематографа. Я с огромной радостью поставлю максимальную оценку. И как я уже говорил много раз – великие фильмы навсегда останутся великими.