Лайф

Два унылых мужика в неунылой Америке середины 50-х — что они там забыли?

18+ Запад середины прошлого века манит нас своей, своей... ну, короче. Эта соблазнительная барышня с большими... автомобилями, стильной музыкой и такими же пышными... прическами. Мы вдыхаем этот аромат барной жизни рейтинга R-мяу. И какие-то современные актеры, которых мы знаем, каким-то макаром вдруг очутились в этом прошлом и нас туда уволокли. Что я думаю, вообще не зная, о каких именно героях из прошлого фильм... думаю, что актеров подобрали неудачно. И это главный, судьбоносный косяк фильма и его авторов. Подбор каста - это одно из фундаментальных действий в кинопроизводстве наряду с написанием сюжета и вообще первичной разработкой идеи. Но даже сюжетно как-то скучно всё смотрится. До жути уныло. Прям жалко героев. Неужели они жили такой унылой жизнью? И о такой жизни решили снять фильм? Что-то тут не сходится у голливудских портных, трещит по швам. И они как могут сшивают это всё, например, вставив в кадр идеальные на вид прелести одной милашки. Нужны ли они были там? Нет. Должно ли было это снизить градус унылости? Да. Вообще, у второстепенных актеров и актрис, даже у массовки куда больше всяких прелестей харизматичных, чем у главных кастовых мужчин, хотя они больше на мальчиков смахивают. Но зато это кино могло бы побороться за Оскар за самый унылый фильм своего времени. Бормочущие что-то себе под нос герои снуют туда-сюда, один из них какой-то слюнтявый болван, судя по всему - такой персонаж. Другой живее, но что он там болтает - мозг тоже не улавливает, но точно фотограф вроде... он вроде снимает, но на удивление мозг не помнит фотоаппарата. Они всё время какие-то заторможенные. Может, кутят допоздна, а потому днём ни рыба ни мясо на вид. Что ещё ожидать от фильма со средним рейтингом 6 баллов по КП и IMDb? Как говорили чьи-то отцы, с... киноовцы хоть клок рецензии. И я дописываю уныло унылое полотнище. Но надо, надо, чтобы кто-то унывал, чтобы кто-то жил уныло, чтобы кто-то снимал по унылым жизням кино, чтобы кто-то писал рецензии на унылость и уныние. Иначе просто радость уже не будет такой радостной. И белого без чёрного не было бы.

Лайф 'Мир не перевернется, если я не появлюсь...'

Он так и не появится надолго. Капризная новая звезда будет яркой, но сойдет с голливудского небосклона очень быстро. Талантливый и странный Джеймс Дин - голливудская звезда, которая жила здесь и сейчас. Он никогда не узнает старости, отцовства, долгой карьеры, предательства, многих ролей, кризиса тридцатилетия, сорокалетия и т.д. Он лишь знает, что он точно бунтарь без причины, и этот бунтарь уверен, что он уже история, но какая-то совсем другая, совсем отличная от многих, а больше он ничего не знает. Его друг - Мистер Сток предлагает ему ценить, что имеешь, ведь в отличие от него- неизвестного, бедного фотографа, Дину очень повезло. И наверно, вот эти немногие знания звезда экрана Джемс Дин пронесет в себе в последние месяцы своей жизни. Ускорять процесс узнаваемости он как будто бы не хочет, потому что предчувствует, что скоро без того все закончится. Фильм снят Великим Антоном Корбайном, чья картинка феноменально передает атмосферу обреченности и недосказанности бунтаря, которому есть и нет (в силу возраста), что сказать, он не успеет донести свою информацию. В противовес этому тихому бунтарству раскрывается личность Дениса Стока, спешащего жить по всем фронтам- он уже был женат, уже развелся, уже имеет сына, прослужил на флоте, собирает свое портфолио, пытается как-то поменять жизнь. Денис находится по ту сторону ковровой дорожки, с объективом в руках, нервно и с недоумением наблюдая за Дином. В отличие от Джеймса он проживет очень долго и успешно и расскажет еще много интересных историй посредством своего объектива, которые войдут в хроники XX века и станут классикой. Идея весов: человек в кадре - человек за кадром, жизнь короткая- жизнь длинная, добиться всего в юности - добиться успеха поступательно, быть сфокусированным на ком-то- быть сконцентрированным на самом себе, рассказывать свои истории - рассказывать чужие истории, стать молодым отцом - вообще им не стать... Куда бы не передвигались герои, их мотивы такие разные... По мнению Дина, Сток не может найти свою дорогу. У Джеймса все просто - он знает, какие роли он хочет и получит, но ему как будто бы наплевать, потому как скорая встреча с Богом более важное rendez-vous, чем вся эта суета. Денис сам не знает, что такого в этом новом баловне судьбы, что так притягивает его профессиональное чутье. Кадры непосредственные и естественные обыденной жизни необычного человека войдут в мировую хронику завоюют призы, и останутся с нами как свидетельство что он здесь был- яркий и невероятный в начале своего второго десятка. Если твоя жизнь может вместиться на 4 страницы журнала 'Life' -это значит, что возможно тебя уже не существует, но ты вошел в ту когорту людей, куда впускают, лишь избранных... и, это тоже надо ценить... Смотреть всем тем, кто спешит жить, тем кто не торопиться, тем кто все получил сполна на втором десятке и по каким-то причинам остановился, тем кто потерялся, тем кто чувствует себя живым, тем кто уже совсем не чувствует и тем, кто живет здесь и сейчас... 10 из 10

Фильм на память..

Лайф - экранизация, если можно так сказать, знаменитого фоторепортажа в одноименном журнале. Режиссер делится со зрителями самым сокровенным - историей создания фотографии. Как много скрыто за объективом: всегда интересно узнать историю неизвестного человека, почему фотограф выбрал именно его среди тысяч людей, мелькающих в повседневности? Это было случайным озарением или долгим и непростым узнаванием? Что было до? Что было после? Антон Корбейн сделал такой подарок зрителю - запечатлел историю взаимоотношений Денниса Стока и Джеймса Дина - художника и объекта изучения, плавно меняющихся ролями в процессе узнавания, изучения друг друга. Все, казалось бы, очень просто: Деннису Стоку нужно сделать качественный рывок в карьере, и никому пока не известный актер цинично определяется им как трамплин к реализации амбиций, всего-то делов - сделать несколько снимков, сыграть на столь привычном актерском тщеславии. Но не тут-то было!... У этого фильма есть душа, определенно. Начинать смотреть его непросто: зрителю неуютно и неловко, как и двум героям в их колючих шкурах, таким молодым, но уже побитым жизнью, оба с очень сложными характерами. И тем приятнее наблюдать первые вспышки доверия, моменты познавания чего-то важного и ценного. Каждый учится друг у друга смотреть на жизнь по-новому, и в этом тоже находит отражение название фильма. Работа актеров тонкая, одно удовольствие наблюдать за ними - Дэйн, Роберт полностью растворяются в персонажах, сложился изумительный экранный дуэт. Прибавить к этому атмосферную съемку и восхитительно подобранное музыкальное сопровождение - и получится ювелирная работа, рассматривать которую можно неоднократно, каждый раз открывая что-то новое, ранее не замеченное и удивляться - как это сразу можно было не заметить. Рекомендую к просмотру людям, любящим разглядывать, размышлять. Досмотрите финальные титры до конца! Отдельно хочется отметить, что натурные съемки, проводились при температуре -30 градусов.

Вернуться домой.

Мгновения жизни… Как их ухватить за хвост и не отпускать, чтобы они навсегда остались в памяти и в сердце, как что-то особенное, счастливое и неуловимое. Что может быть ценнее таких настоящих мгновений, которые одновременно приносят с ностальгией счастье и боль. Эти мгновения никогда не вернуть, но ведь они были когда-то. И как понять какое из мгновений прекрасное, чтобы остановиться хоть на секунду и в памяти запечатлеть этот миг. Не все найдут ответ на вопрос каким же именно был Джеймс Дин. Для меня он таинственная фигура, интеллектуал, человек тонко чувствующий и страдающий. Он смотрит вдаль и видит что-то, но не в настоящем, а в прошлом. Фильм показывает события, которые происходили до его известности. Тогда ещё он не был символом молодёжи, тогда он был обычным парнем, который находится в поиске, ищет свои ответы. Дэйн Дехаан не показал нам идола поколения, он показал гораздо больше. Глубокую, одинокую душу человека, который в жизни видит нечто большее, чем кто либо. Он хочет вернуться домой или найти свой дом? Но где его дом? Место, где он вырос? Или может это место не на нашей планете, не в нашем измерении. Или может, место это в нём самом, его душа, его внутренний мир, который он берёжет. Ответа нет, есть только предположения. Режиссёр полностью не раскрывает героя, дав возможность зрителю понять и прочувствовать его по-своему. Великолепная работа Дэйна. Может он внешне и не похож на Дина, но ведь это совсем не обязательно, если ты можешь передать внутреннюю глубину героя. Загадочность Дэйна великолепно сливается с непохожестью на остальных Дина. Он именно создал образ, а не просто сыграл. Паттинсон совсем не впечатлил. Не смог раскрыть героя. Вообще непонятно какой он, чего хочет, как относится к Дину, как относится к себе. Он не похож на фотографа. Это же творческий человек, по идее, он должен видеть мир под своим ракурсом. Он вызывал отвращение и отторжение. Провал. От фильма ждала немного другого, но не могу сказать, что разочарована. Как я представляла Джеймса Дина, таким он и предстал на экране- немного отрешённый, вдумчивый, самобытный. Такими и должны быть идолы поколения, до них можно докоснуться, но не постичь. Браво Дэйн Дехаан. Уверена, его ждут интересные, необычные роли, подстать его таланту.

История создания фоторепортажа об актере Джеймсе Дине для журнала «Лайф». Молодой фотограф Деннис Сток, увидев однажды Джеймса Дина, загорается идеей сделать с ним серию непостановочных снимков. Несмотря на уговоры своего босса, сомневающегося в успехе затеи, Сток не хочет снимать Дина в студии. Смысл в том, чтобы на фотографиях актёр получился естественным, «живым». И вот, Сток, вооружившись маленьким фотоаппаратом, следует за Дином везде: в парикмахерскую, на вечеринку, на пресс-конференцию, в родной городок Дина. Режиссер Антон Корбейн по ходу повествования рисует портрет Джеймса Дина. Однако вместо портрета получается шарж. Перед нами не загадочный актёр, кумир пятидесятых, а вялый щекастый очкарик с тёмными мешками под глазами, косящий под Дина на грани пародии. Дэйн ДеХаан, говоря словами Жванецкого, «пересаливает лицом» в попытке максимально походить на своего героя. Диновской души, характера я не почувствовал. Игра свелась к подражательству. Роберт Паттинсон в роли фотографа смотрится гораздо убедительнее. «Лайф», скорее, рассказывает, как фотограф, обладающий чутьём на хороший репортаж, воплощает свою идею, не обращая внимания на критику босса и неурядицы в личной жизни.

Очень странное кино

Я с прошлого года мечтала посмотреть эту ленту, надеясь на многое. Ну, как же. Антон Корбейн, который снял хоть и спорный, но так понравившийся мне 'Контроль'. Дейн ДеХаан - единственная причина, по которой я таки осилила Kill your darlings, хотя начинала смотреть ради Рэдклиффа. И, конечно, фигура Джеймса Дина, которая хоть и не является объектом моего поклонения, но все же весьма интересна такому любителю необычных биографий, как я. Но большие ожидания редко себя оправдывают. К сожалению, данный фильм стал тому очередным доказательством. Ощущение недоумения, зародившееся в самом начале просмотра, не покидало меня весь первый час из почти двух. Что я смотрю? На кого я смотрю? И зачем? Эти безусловно философские вопросы порядком мешали погрузиться в просмотр. Что еще мне нужно было здесь разглядеть, кроме самоочевидных образов фотографа, погрязшего в текучке вместо того, чтобы заняться настоящим творчеством™ и актера, слишком необычного для бездушных голливудских студийных механизмов? Какие глубины таились за практически отсутствующим действием, какие подтексты скрывались за кажущимися пустыми диалогами? Наконец, сколько еще будет продолжаться эта тягомотина вместо предисловия и когда же начнется, собственно, то, ради чего все это задумывалось? Потому что события - это единственное, что могло бы вытащить данную ленту. У нее нет красоты и атмосферы 'Контроля', который на первый взгляд тоже тягомотный, тоже местами провисающий, но он и угнетающий, и нагнетающий медленно, но упорно, чем и цепляет. У нее нет сильных персонажей. Здесь оговорюсь, что к игре Паттисона я совершенно беспристрастна, поскольку не видела ровно ни одного фильма с его участием, за исключением 'Гарри Поттера', где его небольшая роль едва ли могла служить показателем хоть чего-нибудь. Быть может, в других фильмах он лучше, но здесь... Здесь его лицо выражало в основном то же недоумение, что охватывало и меня. Больше ничего. А что гложет его героя, чем его зацепил этот паренек, что он за ним готов на край света - догадывайтесь, так сказать, сами. Даже наркотический угар актер передал неубедительно, хотя казалось бы! Просто переигрывай! Но актер слишком деревянный для выражения каких-то эмоций. К образу, воплощенному Дейном ДеХааном, претензий меньше. Видно же, что старался вникнуть, перенимал повадки. Ты пытался, Дейн. Все старания убил бездарный сценарий, который ничего не хочет обьяснять, никого раскрывать и дать зрителю шанс сопереживать. За час с лишним оба героя так и остались для меня чужаками, за которыми было неинтересно наблюдать. И поскольку наблюдать в фильме больше было не за чем (даже атмосфера пятидесятых не спасла в связи с ее отсутствием), я позорно слилась еще до окончания ленты, замученная мыслями, зачем я так бездарно трачу свое время и почему не потрачу его на более талантливые картины.