Александр ХайманТеррор без ужаса...и без сценария
Отзыв на первый сезон сериала «Террор»
Экранизации книг — дело привычное, но редко выдающееся. Чаще всего они получаются приемлемо средними, как, например, «Автостопом по галактике» или «Книжный вор» — книги, которые я люблю, но чьи адаптации тянут на шестерочку. Обычно я просто ставлю оценку и иду дальше, но первый сезон сериала «Террор» по роману Дэна Симмонса заставил меня остановиться и написать отзыв. Книга «Террор», хоть и не шедевр (оценил на 8 из 10), покоряет атмосферой, детальным описанием быта экспедиции Франклина и ужаса, через который проходят герои. Она немного затянута в первой половине, но полностью захватывает во второй. Симмонс пишет так, будто опирался на реальные документы, а не на вымысел, — с невероятной дотошностью описывая каждый шаг персонажей. От сериала я ждал, что он передаст эту мрачную атмосферу и напряжение, но, к сожалению, ожидания не оправдались.
Что понравилось
Положительных моментов в сериале немного, но они есть. Актёрский состав подобран удачно: никто не вызывает отторжения, играют приемлемо, хотя и без особого блеска. Звёзд с неба они не хватают, но, учитывая слабый сценарий, это простительно — для работы с таким материалом нужно быть либо гением либо Александром Невским. Особенно запоминаются главные актёры, которые стараются вытянуть свои роли, несмотря на ограниченные возможности сценариста.
Заставка сериала заслуживает похвалы. Она красивая, мрачная и лаконичная, задаёт правильный тон. Жаль, что сам сериал не смог удержать эту планку. Если бы весь бюджет ушёл на три-четыре насыщенные серии по полтора часа, где каждый эпизод раскрывал бы ключевые этапы экспедиции, результат мог бы быть впечатляющим. Но, как говорится, вдруг откуда ни возьмись ни@!я и не взялось.
Главные проблемы
Главная беда сериала — полное отсутствие той самой атмосферы, ради которой стоит читать книгу. Нет ни смертельного холода, ни ужаса, ни ощущения страданий, ни клаустрофобии, которые должны были стать основой истории. Персонажи выглядят чистенькими и сытыми, с аккуратно уложенными волосами и подстриженными бородами, будто собрались умирать на подиуме. В книге ты видишь, как люди деградируют, как годы, проведённые в скованных льдом кораблях, ломают их физически и морально. В сериале же всё происходит будто за неделю: никто не меняется внешне, не чувствуется течение времени. Хронология событий полностью нарушена, сюжетные линии и арки либо вырезаны, либо слеплены в одну невнятную кашу. Персонажи совершают поступки, которые нелогичны и не объясняются, в отличие от книги, где их действия закономерны или отсутствуют. Никто не заставляет актёров садиться на диету и худеть к тому, что бы подготовиться к роли. Хоть бы парики надели на актёров, чтобы показать, что прошли годы мучений!
Самое разочаровывающее — отсутствие холода. Это не просто деталь, это основа истории! Персонажи в лёгких рубашках разгуливают по снежным полям, будто вышли за хлебушком в магазин через дорогу, а не выживают при минус 50. Пластмассовые декорации и отсутствие малейшего намёка на мороз не создают ощущения угрозы. Пар изо рта, обмороженные лица, грязная одежда — где всё это? Зритель не верит, что героям холодно, голодно или страшно.
В книге одно из многих достоинств это смерти персонажей, причём не от монстра, а от холода и болезней. То как Симмонс описывает смерти от цинги, холода и голода это просто на вес золота, мурашки по коже, это надо читать, что бы понять и ужаснуться. В сериале ты смотришь на то как пухленький пирожочек жалуется на голод и умирает голодной смертью, ну в хохот бросает, ей богу.
Мифическая составляющая с Туунбаком — это просто смех и грех. В книге он описан как чудовище, внушающее ужас: чёрные немигающие бездушные глаза, мощное тело, от которого веет смертью. В сериале же Туунбак — непонятный мутант с детскими ушками, будто сбежавший из S.T.A.L.K.E.R а. Его внешность не пугает, а вызывает недоумение. Если бюджет не позволял создать достойное чудовище, создателям стоило последовать заветам Спилберга, который, снимая «Челюсти», понял, что аниматроник акулы не впечатляет, и сделал ставку на страх перед невидимым. Показывайте Туунбака намёками — когти, тени, рёв — и зритель сам дорисует монстра. Но вместо этого мы получили полу рака полу пука и хаотичные сцены, которые ни к чему не ведут. Создатели могли бы переработать мифическую линию: например, сделать монстра плодом воображения героев, сходящих с ума от голода, или аллюзией на каннибализм, когда люди оправдывают убийства вымышленным зверем раз так тяжело было взять всю мифическую составляющую книги.
Персонаж Безмолвной тоже слит. В книге она была мостиком между миром людей и мистикой, загадочной фигурой, которая добавляла истории глубины. В сериале её внезапно сделали говорящей, но это ни на что не влияет. Можно было прописать её как стороннего наблюдателя, через которого зритель видел бы ужасы экспедиции, или сделать её символом выживания. Вместо этого она остаётся пустым местом, не добавляя ни загадочности, ни эмоциональной связи.
Сценарий — это отдельная боль. Адаптация на то и адаптация, чтобы что-то вырезать, но здесь не просто убрали сюжетные линии, а бездарно слепили их в одну, нарушив хронологию и логику. Многие жуткие сцены из книги просто вырезаны, а оставшиеся не вызывают эмоций. Темп повествования скомкан, а персонажи упрощены до картонных фигур. Будь у проекта толковый сценарист и режиссёр, который знает и любит своё дело, — например, условный Гильермо дель Торо, — он смог бы убрать лишнее из книги и снять мощный фильм на два с половиной часа. Вместо этого бездари не справились даже с десятью сериями.
Сравнение с книгой
Книга «Террор» — это история о выживании, где атмосфера, быт и постепенное погружение в хаос создают мощный эффект. Сериал же не смог передать ни одного из этих элементов. Там, где книга заставляла чувствовать холод, голод и отчаяние, сериал предлагает чистеньких героев и пластмассовый антураж. Упущены ключевые сцены, которые показывали, как экспедиция деградирует, а персонажи теряют человечность. Сюжетные линии, так тщательно выстроенные Симмонсом, либо вырезаны, либо слиты в бессмысленную мешанину. Если бы создатели вложились в атмосферу, результат мог бы быть ближе к оригиналу. Но, судя по всему бюджет с банку тушёнки был распределён не туда: часть ушла на актёров, часть на Туунбака, а остальное — в чей-то карман.
Заключение
Первый сезон «Террора» — это разочаровывающая адаптация, несмотря на неплохой актёрский состав сериал проваливается в главном: он не пугает, не заставляет сопереживать и не погружает в историю. Моя оценка — 3 из 10, и то только за актёров, заставку и за то, что сезон в конце концов закончился.
