Скольжение

Скольжение в ад

Скольжение - 7 Фильм 2013 года режиссера Розенберга, про которого я ничего не знал и не знаю. Как-то не взлетел этот режиссер. Впечатления от фильма неоднозначные. Коротко по сюжету - герои фильма опера из ГНК (госнаркоконтроль). Отпетые сволочи как один. Разумеется, все они наглухо коррумпированы, и являются наркобарыгами крупного масштаба, но на подхвате у еще более коррумпированных фээсбэшников и депутатов. Они влетают в косяк, поучаствовав с фэсами в налете на наркобазу, которая по недосмотру оказалась базой этого самого депутата. По неведомой причине решили, что один из них раскрорумпировался и работает против них. А тут как на грех во время налета на базу одного из них, Пепла, едва не убили, и он вдруг осознал, что неправильно живет и надо все менять. Ясен пень, решили что казачок засланный именно он. Решили его вальнуть, но он оказался против. И весь оставшийся фильм оборотни пытаются убить этого перевертыша, а он это сделать не дает, зато бодро дает сдачи. Но это не совсем боевик. Это, как любят у нас, достоевщина, настоянная на экшне. Странно, что в фильме тьма минусов, но я не могу его совсем уж «заминусовать». Это классическая чернуха, снятая в соответствующей блеклой, почти бесцветной манере. Кругом грязь и муть. Фильм из так нелюбимого мною класса «Хроники нашего серпентария», когда нет ни одного положительного героя и даже главгерой как-то не очень убедительно раскаялся. Потому что совершенно нет мотива для раскаяния. Вот был мразью уголовной и вдруг - бац, передумал. Так не бывает. Якобы положительная его жена на самом деле просто глухая до обморока дура. К тому же актриса ее играет ужасно. Интрига ну так себе. Операторская работа ужасна. Трясущаяся камера уже очень давно моветон даже при съемках экшн-сцен, а тут она трясется вообще всегда. Вот сидят в комнате муж с женой, а камера туда-сюда ходуном ходит, в итоге не эффект присутствия, а просто морская болезнь. Вообще-то это профнепригодность, а не «интересный метод». Как создавать эффект присутствия камерой «с плеча» - смотрите в фильме «Иван Лапшин», а тут смотрите, как это делать не надо. И еще плохо, что люди совершенно не понимают специфики того, о чем снимают. Пальба друг в друга из автоматов посередь города не практиковалась уже в середине нулевых, а тут 2013-й. Да и ГНК к тому времени сто лет уже не было. Да и опергруппа тут не оборотни, а бандосы-отморозки и занимаются не своим делом, да еще все время, будто у них работы нет и начальство палок не требует. После разборок в стиле «Оборона Дома Павлова» с горячими стволами их тупо выпускают из ФСБ по звонку. Ну я вас умоляю, девочки! И тем не менее, что-то зацепило, что-то заставляло смотреть, как главгерой, ловя пулю за пулей, на последнем дыхании, продолжает, как попавший под машину дворовый кот, из последних сил, таща за собой кишки и оставляя кровавый след, ползти к одному ему ведомой цели. Скольжение в ад.

Совершенно проходной фильм - как это обычно бывает, с претензиями на глубокомысленность и оригинальность. Что-то в стиле НТВ и бесконечных сериалов про уполномоченных и бандосов (временами в одном лице). По сюжету оборотни в погонях гоняются друг за другом, палят друг в друга из пушек, не взирая на локации, выдерживают эффектные паузы между словами, чистосердечно обсуждают по телефону взятки и махинации, ругаются словами 'фиг' и 'нна', ссорятся с женами, курят и пьют коньяк. Все друг друга подставляют, никому верить нельзя, кругом предатели и сволочи. Скопирую, пожалуй, получившийся синопсис, раскидаю еще на пару десятков 'криминальных' лент. Снято кино в серых тонах, что само по себе начинает к середине крепко напрягать, но на сей досадный факт не обращаешь никакого внимания, потому что все овации достаются операторской работе - камера трясется с таким остервенением, словно к ней припаян кистевой эспандер Powerball, готовый вот-вот разорвать ее надвое. После получаса просмотра я не понимал, от чего именно успел запьянеть - от Чешского барного или от метода съемки. Постоянное мельтешение, смена планов каждые три-четыре секунды, клиповый монтаж там, где он ВООБЩЕ не нужен - все это жутко раздражает и отвлекает от сюжета, тем самым играя ему не на руку. В общем, позвольте 'Скольжению' проскользить мимо, смотреть не рекомендую.

Не оживешь, если не умрешь

Несмотря на бешеную скорость, фильм оставляет впечатление замкнутого пространства, окружения, ловушки, клетки. В закрытом, как гроб, мире, под непроницаемым, как серый мешок, небом, в сомкнутом, как наручники, городе - машины, люди, дела и дни несутся по кругу в безвыходном, суетливом, одиноком трансе. Бессмысленно кружат по одним и тем же улицам лица, преступные и поддельные, как улики. Но не стихающий ни на минуту ритм фильма не дает ощущения бешено несущейся жизни, он сигналит о спешке смерти. Ритм эпилептических конвульсий, последних ударов сердца. Это скорость распространения какой-то всеобщей эпидемии. Ритм и есть главный герой «Скольжения». И название фильма – тоже ритм, имя ритма. Добровольный изгнанник бешеной стаи – мятущийся и раненый Пепл. Среди всеобщего озверения, ослепления злом он вдруг – чудом – узнал чуму, узрел ее метки и на других, и на себе. И с этой минуты учуял клетку. Эта клетка – не только западня, которая сужается вокруг него стараниями бывших друзей, эта клетка – он сам, несущий бремя личной чумы, проказы, греховности. Со скоростью света бежит он к свету из морока и лжи. Но в клетке себя можно бежать только по кругу. Одна из лучших сцен фильма, где герой пытается сорвать решетку с окна больницы. Бессмысленно. Дико. Глупо. Словно силится выпрыгнуть из себя. В глазах Владислава Абашина – Пепла – замерла безнадежность исхода, но мужественная, без паники. Остановившийся взгляд прозревшего грешника, разбойника, заметившего Христа в момент распятия и очищенного покаянием в последний час жизни. Оно никогда не бывает запоздалым. Фильм просветляет, ведь герою хватило души и времени, чтобы опомниться – остановить скольжение в самое пекло эпидемии, в эпицентр зла. И боль, и страдание, и сама смерть его – к добру. Завершение фильма – спасительная весть о ребенке. Евангельское чудо: «не оживешь, если не умрешь». Не сгоришь, став пеплом, - не взлетишь фениксом. Герой Абашина и страшен, и прекрасен. Прекрасен, когда с очевидностью, яростью, ясностью отдает себе отчет в том, что с ним было и будет. С него спадает короста личного, эгоистичного существования (жил только собой и для себя). На пути к свету он казнит зло в себе, в других и спасает добро, которое все время, не замечаемое, ненужное, было в нем, было рядом (жена, любовь, будущий ребенок). Большинство страдает, как писал А. Камю, «от нарушения своих привычек или от ущемления своих деловых интересов». Таковы все герои «Скольжения», кроме Юлии и Пепла. Они страдают от преображения, резкого, как свет после темной комнаты, мгновенного и необъяснимого, как чудо. Оно – чудо – случилось уже в первые минуты фильма, когда герой, почти умерший, распростертый лежал под прицелом, а над ним склонилась посланница неба - стюардесса – и подарила жизнь. Герой скользил и скользил по собственной лжи, по чужой боли, по крови, но, пролив свою, обрел устойчивость. Сбежав из длинной очереди покупателей и продавцов совести, в финале Пепл глядит на всеобщую чуму уже здоровый - вне клетки, честно расплатившись за ложь, осознав истину. Приспособиться к жизни – не значит выжить. Умереть – не значит проиграть. Не деньги, погоны и власть – предметы первой необходимости. Совесть и правда – товары, которых на самом деле в продаже нет. Торгуют подделками.

НЕблагородные бандиты

Долгое время откладывал просмотр этого фильма. Вроде краткое описание заинтересовало, но из-за чего-то все равно тянул кота за хвост. Избитая тема коррупции в России, равно как и избитая еще хлеще бандитская линия (тут отечественное телевидение и в особенности ряд каналов может похвастать залихвацкими сериалами, состоящими из 5 сезонов минимум с плинтусным рейтингом и таким же сюжетом) в последнее время доводят до тошноты. Кто-то скажет – надо об этом снимать, чтобы люди знали, а то, что же, не говорим – значит терпеть будем и делать вид, что все ёфи-тофи (выражаясь словами Зохана, с которым шутить нельзя). Да задрали уже всей этой хренью! Вот честно, задрали. Созерцание на экране очередной ОПГ, в которой бритые братки ботают по фене, сверкают металлом своих стволов, ищут крота/крысу и устраивают разборки – банальщина на банальщине, ей Богу. Посмотреть на «Скольжение», конечно, можно. Все же лента достаточна динамична, временами неожиданна и события в ней развивающиеся довольно напряженные, кровавые и драматичные. Одним из главных минусов считаю эффект трясущейся камеры. Подобные режиссерские «фишки» запросто могут привести к морской болезни – когда два часа пялишься в экран, который трясется и разве что с ног на голову не переворачивается, рвотные позывы у особо чувствительных могут возникнуть сами собой. Даже несмотря на то, что в «Скольжении» задействованы актеры не блещущие громкими ролями, впечатление от игры некоторых из них остается положительным. Поразительно, но описание этого фильма здесь, больше похоже на простыню, а высокие слова и обороты наподобие «в оболочке криминальной драмы авторы рассказывают глубокую человеческую историю главного героя» или «рефлексия», ничего кроме громкого смеха не вызывают. Лично я не увидел за два часа рефлексии Пепла и его попыток переосмыслить свою собственную жизнь. Были лишь попытки спасти семейное счастье и то лишь в тот момент, когда семья была практически разбита. Человечности у Пепла тоже как-то не особо удалось отследить. Если вся его человечность заключалась в спасении жены – тогда да она есть, но если под человечностью авторы имели ввиду стрельбу в оживленных районах Москвы, где под пули попадали ни в чем не повинные граждане, если под человечностью подразумевалась казнь в лесу или подставление под пули ребенка – ни о какой человечности и речи быть не может. Или может Пепл рефлексировал лежа во дворе у наркодельцов, переосмысливая свое существование? – тогда совершенно точно можно сказать, что ни хрена у него не вышло, ведь идти по своему криминальному пути он продолжил в злосчастном лесу… Фильм на один раз. Причем, если вы досмотрите эту дергающуюся картинку до конца и не будете «вознаграждены» головной болью – молодцы, у меня так не получилось. 5 из 10

Привет из 90-х.

Правильно обозначить жанр этого фильма - фэнтези, а не криминал и триллер, как заявлено, потому что большая часть всей истории выдумка, а не отражение действительности. Лихо закрученный сюжет, до середины фильма мне трудно было понять кто есть кто, мрачная картинка, полное отсутствие музыкального сопровождения, раздражающе трясущаяся камера, унылые диалоги, нераскрытые характеры персонажей-все это претендует на звание 'настоящее русское кино'. Главные герои - сотрудники ФСКН (в фильме постеснялись назвать организацию своим именем), вероятно находятся в отпуске, так как имеют слишком много свободного времени, для свершения темных дел. Возможно, они все неоднократно судимы, и плотно 'сидят' на тяжелых наркотиках. Изобилующая жаргонными выражениями, обращениями по кличкам, речь; готовность выпустить магазин патронов из табельного оружия в своего же сослуживца, да еще и посреди улицы, в подъезде или больнице - лучшее тому подтверждение. Кроме того, выглядят они подобающе-кожаные куртки, свитера под горло, привет из 90-х в общем. Малиновых пиджаков не хватает и мобилы кирпичом. Интеллектом парни тоже не блещут, по телефону общаются не стесняясь никого и ничего, как будто и не слышали о прослушке (опера называется). Автор сценария мог бы посмотреть хоть один фильм из цикла 'криминальная Россия', прежде чем брался за дело. Сама тема коррупции в силовых структурах избита до синяков, отечественный кинематограф кишит фильмами и сериалами про 'оборотней в погонах'. Эта картина не стала исключением. Но, не смотря на все старания, вышло не натурально. Не верю. А на дворе 2015, между прочим. Фильм ничему не учит, только подрывает и без того хлипкий авторитет правоохранителя. За старание 1 из 10

Get well soon

Российский постмодернистский неореализм. Это, если я не ошибаюсь. По-нашему, по простому такое называется чернухой. Да и не в этом суть. Не в названии. Суть в самом факте существования такой картины. Безусловно, эта картина, как и большинство других фильмов схожей тематики очень многогранна и к фильмам таким отношение всегда очень неоднозначное. Кино такое могут как и хвалить напропалую, превознося до небес весь тот жесткий реализм под названием реальный мир и находить скрытый смысл в холодной линзе кинооператора, либо такое кино могут нещадно смешивать с помоями затаптывая каблуком тяжелого кирзового сапога, источая килограммы ненависти и стараясь предать скорейшему забвению. Лично я считаю, что такие фильмы нужны нашей стране. Нужны сейчас, не в девяностые, на ногах которых 'Скольжение' стоит, а именно сейчас в десятые. Слава богу, что прошло то лихое время, когда через одного мальчишки хотели стать бандитами, гонять на вишневой 'девятке' и решать вопросы с помощью кулаков, ножей, заточек, кастетов, пистолетов. Но девяностые-то выросли. Сначала в нулевые, а потом уже и в десятые, а вместе с ними и выросли те мечтатели вишневых 'зубил'. Криминал стал умнее и он аккуратно, как тихая и скользкая змея обвивает наше общество. Но социум на то и социум, что пытается всеми возможными силами реагировать на болезнь. Болезнь - состояние очень плохое и социум пытается от него избавиться. Не скажу, что картины являются панацеей, но они, хотя бы, пытаются если уж не вылечить причину, то ослабить один из признаков болезни. Ведь действительно, мы должны выводить из себя такую заразу, выкашливать, отхаркивать ее, как мерзкую мокроту при простуде. От такого надо избавляться. Такое надо безжалостно выпаривать в самой горячей бане, чтобы зараза убегала из нашего социума-организма, боясь и подумать о возвращении. Чтобы люди, эти маленькие, но очень важные клеточки большого организма могли просто делать свою работу, чтобы она была в радость для каждого. Чтобы не было такого, когда изможденные клеточки внезапно становились подспорьем для заразы. Такого не должно быть в нашем обществе. Вот именно в таком контексте фильм как никогда важен и полезен. Мы ведь не знаем, сколько замалчивается случаев воровства, превышения служебных полномочий, харрасмента и многих других мерзких вещей, которые противоречат сознанию человека просвещенного и гуманного. И ведь далеко не факт, что фильм показывает совсем уж неправду. Такие вещи надо бичевать. Привязывать к позорному столбу и клеймить самым жестким образом. Ведь это ни в коем случае не должно стать нормой жизни. Не к этому стремится здравомыслящий социум. Так что здесь режиссеру можно лишь высказать 'респект'. Единственным отрицательным моментом в воплощении этой идеи у Антона Розенберга оказалась реализация. Некоторые из героев картины настолько переигрывают, что даже при всем желании верить им, это как-то не получается. Ну и конечно, перестрелки, после которых все делают вид, как будто бы так и надо просто режут глаз. В общем, реализация подвела и за это лично для меня балл картины снизился, но идея мне очень нравится и побуждает на что-то хорошее. Хотя бы на то, чтобы попытаться изменить себя и свое окружение. А это уже не ничего. Поэтому, пока... 6 из 10