Двадцать два мульта на траву, или Сказка про голливудскую братву

Когда студия Miramax с барского плеча швырнула двадцать два миллиона долларов на полнометражный бенефис двух уличных маргиналов, голливудские бухгалтеры наверняка пили корвалол галлонами. Выдать бюджет, сопоставимый с производством крепкого боевика, на роуд-муви про поиски макаки и физическое уничтожение интернет-троллей — это акт чистого продюсерского безумия. Эта цифра задаёт тон всему грядущему зрелищу. Лента даже не пытается симулировать интеллектуальность, она с гордостью размахивает своим агрессивным инфантилизмом как флагом победителя. Ты либо принимаешь эти правила игры в грязи, либо с эстетическим отвращением катапультируешься на первых минутах. «Стена вне закона, два барыги без притона» Стартовый тупик бьёт под дых моментально и без предупреждения. Джей (Джейсон Мьюз) и Молчаливый Боб (Кевин Смит) оказываются жестоко вышвырнуты из своей единственной естественной среды обитания. Полиция влепляет им официальный судебный запрет на приближение к бетонной стене магазина «Квик Стоп». Бетонная Мекка потеряна навсегда, фундамент мироздания рухнул. На фоне этой экзистенциальной катастрофы материализуется местный гик Броди Брюс (Джейсон Ли) и сбрасывает информационную бомбу: Голливуд прямо сейчас снимает блокбастер по комиксу «Пыхарь и Хроник», нагло срисованному с наших героев. Ситуацию доводит до точки кипения портал Movie Poop Shoot, где анонимные фанатики круглосуточно смешивают прототипов с цифровым навозом. Точка невозврата пройдена. Лишённые дома, оболганные в сети и кинутые на гонорар, парни отправляются автостопом в Лос-Анджелес, чтобы сорвать съёмки и выбить свои кровные бабки. Дальше начинается билет в один конец. «Парад уродов по обочине, где каждый разум обесточен» Сценарий использует второстепенных героев как дешёвые одноразовые зажигалки. Правосудие (Шэннон Элизабет) — это ходячая фантазия пубертатного периода, абсолютно пустая функционально, но тактически необходимая для принудительной активации сюжета. Она ведёт за собой картонную банду эко-террористок в обтягивающем латексе, чья единственная реальная задача — кража бриллиантов и искусственное растягивание хронометража. По их следу пускают федерального маршала Уилленхолли (Уилл Феррелл), чей уровень интеллекта уверенно пробивает дно Марианской впадины. Он преследует дуэт с упорством контуженного золотистого ретривера, превращая каждую сцену со своим участием в яростную буффонаду. Далее на пути возникает Чака Лютер Кинг (Крис Рок) — расистски настроенный режиссёр, выплёвывающий реплики с пулемётной скоростью и ненавидящий белых с энергией работающего промышленного пресса. Даже беглая монахиня Сестра Мэри (Кэрри Фишер) возникает на пыльной дороге исключительно для того, чтобы доказать полное отсутствие у создателей картины каких-либо моральных святынь. «Диванные войска на марше, или как хейтеры становятся старше» Настоящий антагонист здесь — не разодетый мужик с гигантским кулаком. Истинный враг лишён плоти, но обладает тысячами ядовитых голосов. Это коллективный разум интернет-троллей. Задолго до эпохи глобальных социальных сетей создатели фильма препарировали токсичный фандом, выведя на чистую воду анонимную толпу подвальных критиков, ненавидящих контент, который они сами же жадно потребляют. Эта цифровая биомасса отравляет существование героев, выступая невидимой движущей силой их святого гнева. Болезнь системы показана блестяще: ненависть в сети материализуется в реальные проблемы для живых людей. Сценарный нарыв размером с примата Конструкция начинает оглушительно трещать по швам ровно в тот момент, когда в кадр вваливается орангутанг Сюзанна. Весь второй акт с линией освобождения животных — это гигантский нарративный костыль. Это гнойный сценарный нарыв, искусственно раздувающий формат короткого скетча до размеров полнометражного кино. Ритм мгновенно захлёбывается в собственной суете. Вместо хлёстких диалогов о поп-культуре, на которых держится фундамент всей франшизы, нам в лоб швыряют дешёвую физическую комедию с макакой. Роуд-муви мутирует в хаотичный набор слабо связанных телевизионных гэгов. Как только история начинает откровенно буксовать, режиссёр просто швыряет очередное узнаваемое лицо в кадр, маскируя зияющие сюжетные дыры вспышками звёздных камео. Но парадокс в том, что даже сквозь этот структурный артрит пробивается гениальное мета-ироничное ядро. Абсолютная наглость, с которой актёры проламывают четвёртую стену, чтобы плюнуть прямо в лицо финансирующей их студии, вызывает суровое уважение. Это саморазрушительный панк-рок от мира комедии, где создатели кусают руку, которая отсчитывает им миллионы. «Голливуд — это место, где ты можешь провалиться с повышением» © Кевин Смит — Режиссёр Вся эта цветастая вакханалия работает как грандиозный, пропитанный перегаром выпускной вечер киновселенной View Askewniverse. Задолго до того, как мегакорпорации поставили концепцию связанных миров на бездушный заводской конвейер, здесь всё держалось на изоленте, комиксах и бесконечных локальных отсылках. Камео Холдена МакНила (Бен Аффлек), который на пальцах объясняет убогость голливудской производственной машины, параллельно снимаясь в её же продукте — это идеальный змеиный уроборос независимого кино. Тонко вплетённые детали, вроде мерцающего на фоне мультяшного логотипа фастфуд-империи Mooby’s или затухающей в вечности фирменной фразы про «снутчи-бутчи», работают как секретное рукопожатие для посвящённых ветеранов. «Приговор здравому смыслу, или Как поп-культура пошла по коромыслу» Существование этой плёнки в анналах кинематографа — лучшее и неоспоримое доказательство того, что у Вселенной есть крайне извращённое чувство юмора. Это отлитый в чистой бронзе средний палец, щедро инкрустированный пошлыми шутками и приправленный звенящей пустотой, который каким-то необъяснимым чудом обрёл статус классики маргинального кино. 7 из 10

'Если бы ты был овцой, ты бы...'

Есть банальные пародии, есть ужасные пародии, но юмор определён в каждой. А выразить пародийный продукт с собственным оригинальным сюжетом получилось у горячо любимого Кевина Смита. Сольный проект Джея и молчаливого Боба вышел занимательным и добротным. Парочка наших героев отправляются в Голливуд, чтобы предотвратить экранизацию комикса с их участием. То есть вы понимаете, что получилось. Фильм о фильме по комиксам (сразу на ум пришло «Начало» со «сном внутри сна»). Сама поездка в Голливуд наполнена приключениями, пародиями и хорошим актёрским составом. Картина затрагивает культуру прошлого десятилетия, поэтому современному, молодому поколению, порой, может быть не понятна связь кино. Здесь нам и «Планета обезьян», и «Ангелы Чарли», и «Ничего себе поездочка». Так же много отсылок к другим знаменитым картинам. Отдельно стоит упомянуть игру актёров, которые играют и себя самих, и персонажей данной комедии одновременно. Этой чести Смит удостоил Бена Аффлека и Мэта Дэймона. Очень забавно смотреть на них со стороны, вернее будет сказать, с обратной стороны съёмочной площадки. Шутки про «Пёрл Харбор», про актёрскую игру заходят на ура. Диалоги самого Джей если и могут показаться пошлыми, то только тем зрителям, которые случайно включили комедию. Всё обосновано и имеет своё место. Забавно, что Кевин работает практически всегда с одним актёрским составом, что и служит приманкой. Не говоря уже про самих главных героев. В итоге комедия в полном духе Смита. Интересно, занимательно и ностальгически. Приятного просмотра.

Время прошлого. Cult classic from нулевые.

Как-то раз подошёл ко мне парень из другого класса, высмеял мою любимую комедию 'Американский пирог', и деловито заявил, мол есть кино и поярче. Да только названия он не помнит, но там два типа, один из которых без умолку болтает, а второй молчит, гасят всех подряд и бегают от полиции. Я скептически кивнул, а на выходных зашёл к другу, и у него после батла в четвертую ГТА мы приобщились к прекрасному. Тот день стал яркой отметкой подростковой были. Наравне с пивом, летом и порнографией. Джей и Молчаливый Боб- взаимоисключающие параграфы эпохи благословенных нулевых. Охватывали слишком большую аудиторию. Начиная с подростков неформалов, заканчивая ребятами с нашего двора. Ну вы поняли. Понятное дело что отечественный зритель не знаком с вселенной Смита. Но этот фильм я рассматриваю не только как ностальгический хит, но и как совершенно особенный творческий угар от Кевина Смита. Так вот, все что происходит на экране это один большой апофеоз одурманенного марихуаной и радостью творца в лице Смита. В год съёмок сошлось очень много пазлов, и вселенная благоволила Кевину. Он женился, он сорвал денег, проехался со стендапом по окрестным колледжам. И самое главное, его друг Джейсон Мьюз избавился от героиновой зависимости. Более чем благодатная почва для реализации откровенно шизофренической идеи. Что примечательного? Масса камео, это раз, знаменитые масс-медиа персоны тех лет, и просто хорошие люди. Цитаты, десятки их. Генерируются торчком-Джеем и неимоверно доставляют. Ситуации, абсурд доведенный до гротеска даёт авторский стиль. При этом экшн как стартует из Джерси так и продолжает свой крестовый поход к голливудским порогам. За справедливость и просто от балды. Кинематографические миры Кевина Смита с годами обрели некую осознанность. Тот панковский шарм уступил место взрослой сатире, или вообще лютой метафизике ( Tusk), как бы там ни было, Ответный удар вершина творчества, и огромный психологический очерк внутреннего мира режиссера, на волне радости тех моментов, что у него были. Получилось круто, так что доставляет до сих пор. Ведь самая главная отличительная черта фильма в том что при нагромождении странного и плоского юмора между строк пролезает яркая социальная сатира на жизнь разных слоев общества, которые в самом начале нулевых стремительно сошли с ума. Нынешним обывателям кино не будет понятна та теплота восприятия данного кино-приключения. Оно и понятно, все повзрослели. Но этот фильм типа двери в ту эпоху, поэтому стучите, Джерси за ней жив и здравствует. Остальные, к счастью, концептуализма Кевина Смита не поймут.

Это правда умное кино

Что хочется сказать сразу же. Я обожаю 'Гордость и предубеждение', слушаю советы молодым мамам и являюсь образцово-показательным человеком, если бы не... Я люблю хорошее кино. Любая картина, вплоть до сортирного юмора, кровопролитий, мелодрам и прочих, казалось бы, неподобающих жанров заслуживает своего голоса. Точно также, как и заслуживает веселенький рассказ про двух дебилов, что едут в Голливуд, дабы сорвать съёмки фильма. Но, начнём по порядку. Сперва в глаза бросается выверенность диалогов, что дарит нужный комедийный драйв и стеб. Именно благодаря этому Джей, длинноволосый обкурыш с невероятно болтливым языком, выглядит столь очаровательным. А его Молчаливый Боб, невероятно играет и одними гримассами, и отлично отвечает на монологи своего собрата. Чем ребята занимаются? Барыжат наркотой. Но фильм смотрит на них, как бы, сверху вниз, подстебывая недалёких. Дальше наши чуваки встречают отвязных девчонок. Разумеется, их подчёркивают, как сексуальных персонажей, но тут же выдают мысль, что они не толпа глупых девиц. Через обилие мата, нецензурщины и похабщины слышны невероятно смешные шутки. А дальше начинается один стеб. Встреча с очаровательной обезьяной, камео актёров, отсылки на популярные фильмы. Чуть ли не все моменты этого кино гениальны. Особенно поразили две сцены - где Боб и Джей врут, что они геи, за это их отпускает полиция и невероятно харизматичный афроамериканец, что везде видит расизм. Я понимаю, что пошлость, я понимаю, что мат, но черт возьми, это невероятно остроумно и смешно. Прекрасно раскрыты персонажи, везде есть и логика и мотивация, кино умно издевается над всеми, даже само над собой. Это чуть ли ни впервые в жизни, когда сортирный юмор и шутки про половые органы звучат интересно и свежо. А концовка... Ну, это гениально. Когда герои выходят из кинозала и... Критикуют сами себя. Шедевр комедии. Браво.

Честно сказать, да сегодняшнего дня не был знаком ни с «Вселенной View Askew», ни с творчеством Кевина Смита в паре с выносящим мозг Джейсоном Мьюзом, но его 'Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар' (Jay and Silent Bob Strike Back) заставил посмеяться и нужно отметить, его юмор, пусть и генитальный, самой что ни на есть наивысшей пробы. Читая отзывы заметил, что многие авторитетно рассуждают и пытаются упрекнуть фильм в засилии пошлости и нецензурной брани и не замечают насколько точно Кевин Смит расковырял и вскрыл все гнойники и нарывы и в лучших традициях жанра высмеял все, что только можно высмеять, при этом, сделал это легко и непринужденно... Что касается сортирного юмора, я думаю мало кто поспорит, что нередко гениталии в нежном возрасте, это все равно что икона для умирающего, стоящего на пороге в лучший мир и если в юношестве большинство усердно претворяются, выражая напускное почтение вещам, имеющим для них второстепенное значение, то по мере достижения зрелости с последующим старением, ум, заключенный в личном гробу под названием физическое тело, начинает осознавать вполне, какую чудовищную шутку оно с ним сыграло, все более и более поражаясь тому, насколько в сущности абсолютно лишенные смысла вещи, имели столь значимую ценность, систематически перетягивая на себя фокус внимания. И потому не смотря на засилье сортирных шуток, назвать это кино безнравственным будет лицемерием и не важно кто смеется, кто высмеивает, а кто дает повод для смеха - это очевидный факт, который нельзя оспорить. Ребенок, с молоком матери впитывая окружающие пространственные испарения, неизменно обречен проходить все этапы становления и нет ничего смешного в том, что на начальных этапах, в своем развитии он ближе, скорее, к обезьяне, нежели к человеку, без каких либо гарантий, что когда нибудь завоюет себе право называться таковым. И потому этот фильм вовсе не пошлый, а просто слишком откровенный и честный - честный настолько, что становится смешно и волей-неволей забываешь все несовершенства, с которыми так или иначе приходится мирится и обезьянам, и людям, и защитникам дикой природы. Замечательная чернушка с кучей доброго, искрометного и остроумного юмора.

Первые два раза, что я включал этот фильм, я закрывал его со словами: 'Что это за чушь? Шутки про гениталии, матов даже больше, чем нормальных слов!'. И это правильная реакция на первые минуты фильма, не правильно было его выключать раньше времени, потому как это представление героев, которых остальную часть фильма будут стебать, как и других персонажей и актёров, комиксы, Голливуд в целом и даже интернет. Фильм о том, как герои пытаются остановить съёмки фильма, снятых про них (а мы что смотрим?), пошло отшучиваясь и попадая в абсурдные ситуации. Тут не мало сатиры на расизм и гомофобию, куча отсылок к фильмам и поп культуре тех годов. В целом сам фильм очень даже средний, повествование проседает, как в дешёвых комедиях, но он местами дарит очень приятные впечатления из-за своего остроумия и наличия классных камео. Рекомендую тем, кто любит голливудское кино, смотрел другие фильмы Кевина Смита и не боится пошлого юмора.