Гламурный бунтарь
Фильм Льюиса Майлстоуна и Кэрола Рида однозначно претендовал на то, чтобы стать лучшим среди всех пока снятых лент о бунте на английском корабле «Баунти», коих на сегодня насчитывается три. В рукаве у создателей было достаточно козырей, чтобы снять де-юре и де-факто лучшее кино в 1962 году. Большинство этих козырей успешно сыграли, за исключением главного – Марлона Брандо, который явно недоиграл Кристиана Флетчера, превратив его из морского офицера, аристократа по духу и происхождению, в какого-то капризного гламурного сибарита, для которого служба во флоте – не более чем хобби, а не дело всей жизни. Задав с самого такой весьма спорный характер своему герою, Брандо лишь ближе к концу выровнял положение и сумел исполнить сильный качественный финал. Однако образ был уже смазан, и вряд ли эту роль можно считать большим достижением в творческой биографии актера. Не до конца получилось раскрыть и образ капитана Уильяма Блая. Тревор Ховард – актер, без сомнения, талантливый и харизматичный, но и он, и сценаристы, похоже, так и не определились, каким, собственно должен быть Блай. И метания актера по ходу действия из крайности в крайности сильно бросаются в глаза: то перед нами редкостный самодур, а буквально через минуту – уже жертва злобного заговора. То появляется почти благородная осанка, то абсолютно немотивированные злоба и жестокость. Смена прямо противоположных настроений происходит зачастую так стремительно, что опытного моряка, отдавшего флоту всю свою жизнь, впору заподозрить в шизофрении и мании преследования. За исключением этих двух замечаний, к сожалению, пришедшихся на обоих главных героев, больше к «Мятежу на «Баунти»» претензий нет ни по каким позициям. Подбор актеров был выполнен с умом и толком, все они порадовали фактурой и хорошей игрой. В частности, приятно было увидеть в роли одного из матросов тогда еще молодого и бодрого Ричарда Харриса, который почти через 40 лет не менее убедительно сыграет убеленного сединами Альбуса Дамблдора в первых двух фильмах «поттерианы». На высоком профессиональном уровне выполнены съемки, на которые авторами делались большие ставки. В первую очередь поражают воображение натурные съемки на Таити. Жители этого архипелага должны поставить памятник оператору Роберту Сёртису, вряд ли кто-то и до него, и после сумел поработать с кинокамерой на их островах столь мастеровито. Любуешься каждым буквально кадром, а если еще учесть яркую, сочную, буквально ослепляющую цветовой гаммой картинку, - зрелище поистине незабываемое. Все панорамы, заснятые Сёртисом, даже сегодня без особой обработки можно помещать в любой рекламный фильм-путеводитель для туристов. Соответствующего настроения добавляет и музыка Бронислава Капера, переливающаяся из строгих нордических британских мотивов в веселые, легкие, беззаботные таитянские мелодии. Чувствуется, что Капер очень скрупулезно вникал в материал и с учетом всех нюансов создал достойный масштаба и размаха фильма саундтрек. Хорошая картина, давшая слабину только в отношении двух главных ролей, в остальном зрелище красивое, эффектное, завораживающее и драматическое. 8 из 10
