Anne_MariaЧеловек. Система
Фильм «Три секунды» позиционируется как триллер, боевик, экшен, хотя эти слова никак не отражают его сущность и ту идею, ту мысль, которую он несет своим зрителям. Конечно, это брутальная картина с перестрелками, драками и насилием, но все вышеперечисленное лишь антураж для передачи морали, напрямую с этим не связанной. «Три секунды» в каждом эпизоде остаются драмой отдельного человека в большом и жестоком мире, а заливающее экран насилие лишь подчеркивает всю сложность и бескомпромиссность обстоятельств, порою ломающих судьбы как спички.
Сюжетная линия с наркотиками, информаторами, тюрьмами и прочим кажется любопытной, но развивается настолько резво и как по нотам, что быстро становится очевидной ее второстепенность, тогда как настоящую историю рассказывают два главных героя, и это история их места в окружающем мире, различающегося только на первый взгляд. «Три секунды» - трагедия взаимоотношений человека и системы, и совершенно не важно, государственной ли системы, частной или преступной. Важна сущность системы – нечто бесчеловечное, бескомпромиссное и бросающее все силы лишь на поддержание собственного существования, вне зависимости от цели ее создания. Система могла быть рождена для чего-то хорошего, но со временем мотивы забываются, остаются лишь бесконечно вращающиеся жернова, обеспечивающие ее функционирование. В таких условиях не важны ни ее винтики, ни – тем более – попадающие под ее каток элементы.
Хотя главный герой – преступник, фильм не спешит его осуждать, в качестве доказательства его человечности приводя трогательные отношения с женой и красавицей-дочкой. Быть может, когда-то этот человек переступил черту, оказавшись вычеркнутым навсегда из социальной группы добропорядочных граждан, но тот инцидент не изменил в нем главного - он остался человеком. Но этот факт оказывается совсем не важным бездушной системе, будто поставившей на человеке клеймо, тем самым, лишив его элементарных прав, будь то право на собственную жизнь, на любовь, на свое мнение. Здесь нет сопротивления со стороны жертвы, но и это не существенно, система защищает саму себя, и ей не важны случайные и временные элементы.
Другая героиня – агент ФБР – до поры до времени кажется идеальным винтиком своей системы, столь же беспристрастным и бездушным, как и остальные. Но стоит ей дать трещину, как она – взращенный системой винтик – оказывается в ней лишней, выбрасываемой на помойку как неперерабатываемый мусор, во имя выживания системы в целом. Таким образом, то положение, в котором оказывается эта героиня, не сильно отличается от положения ее союзника и ее жертвы Питера, столь же беззащитного и столь же бесправного, какой в миг оказывается она сама. Системе не важно, кого перемалывать ради своего функционирования, для нее не существует ни своих, ни чужих. Все одинаково ей полезны и вредны, все одинаково чужеродны.
Эти два человека, лишенные воли, совершают маленькую революцию своими собственными действиями и благодаря решениям, принятым вопреки системе, в которой им приходилось существовать. Их относительный успех есть результат не следования указаниям, но есть следствие их собственных чувств и поступков, и чувство собственного достоинства и родственное ему чувство сострадания здесь преобладают. Отдельные люди, индивидуумы, личности – только они могут изменить свою судьбу, развернуть систему вспять, победить нависающий рок. Человеческое мышление, человеческая личность и индивидуальность ценнее, существеннее любой самой могущественной системы, а значит, никогда не стоит отказываться от своего «я», в каком бы положении человек не оказался, и «Три секунды» говорят именно об этом.
Юэль Киннаман и Розамунд Пайк, как ни странно, солируют, играя своих героев не во взаимодействии, а, преимущественно, индивидуально. Та драма, которую довелось играть актерам, для каждого сугубо личная, как и принимаемые решения, и взаимное влияние здесь, скорее, косвенное, нежели прямое. Выбор именно их на главные роли – очень удачное решение, ведь здесь нужен не ухмыляющийся неуязвимый герой боевика, но живой человек, попавший в трудную ситуацию, не железная леди, а противоречивая женщина. Юэль Киннаман в роли стукача поневоле не показывает перемену своего героя ввиду обстоятельств, напротив, никакие личностные установки ему менять не приходится, важнее их сохранить в том жестоком мире сплошной несправедливости, в котором довелось оказаться. Семья, любовь к которой безусловна, может показаться слабостью героя, но это не так, это – та причина, по которой ему важно выжить. Питер не абстрактен, он не ищет справедливости для всех и не пытается освободить мир, он ищет счастья для себя – обычного и понятного, и от этого особенно недостижимого. Однако, вера в справедливость – тоже черта его характера, иначе не объяснить ту сделку, на которую он пошел, и ту честность, с которой он ее придерживается. Киннаман очень выразительно отыгрывает все сцены, касающиеся угроз в сторону его семьи, и в его глазах не только обеспокоенность их судьбой, но и некоторое разочарование самим фактом того, что кто-то – не важно, кто – способен пасть так низко, чтобы вовлечь ни в чем не повинных людей в чужие для них разборки. Одна из сильнейших сцен в фильме – немой диалог героев Киннамана и Пайк, тот случай, когда все понятно без слов, ювелирно сыгранный обоими актерами эпизод. Розамунд Пайк играет иное: в ее героине просыпается спящая личность. Если поначалу ей плевать на такие понятия, как честность и справедливость, то по мере развития сюжета просыпается ее совесть, встает вопрос, способна ли она переступить через себя ради самосохранения, стать окончательно частью системы, но потерять свое «я». Здесь вовсе не важно, что вопрос в конкретном Питере, это мог бы быть любой абстрактный Вася Пупкин, важно именно самоосознание героини, зависящее только от нее самой.
Не стоит вестись на указанные жанры. Хотя насилие в картине есть, оно не главное, и относительно спокойных сцен здесь больше, чем так называемого экшена. Сюжет излишней движухе тоже не очень способствует, хотя и не позволяет заскучать. К минусам можно отнести всех второстепенных героев. Если главные получились убедительно и выпукло, то остальные - массовка, которой к тому же слишком много. Самым малопонятным персонажем оказывается полицейский из полиции Нью-Йорка, который должен был выступить, видимо, как рыцарь на белом коне, но что-то пошло не так. Герой, не оказывающий на сюжет и героев почти никакого влияния – зачем он вообще был добавлен?.. С остальными тоже не очень: их много, и все они проходные.
От фильма остается очень неоднозначное впечатление. С одной стороны, много насилия, но с другой – это, в первую очередь, драма, к тому же сыгранная первоклассными актерами. Это фильм, скорее, хороший, чем плохой или средний, но только если его правильно интерпретировать.
