Игра в имитацию

Весьма неоднозначные эмоции и впечатления лично у меня после просмотра этой картины. С одной стороны, мы видим достаточно интересную биографическую ленту о человеке, который внес серьезный вклад в победу над Германией во Второй Мировой войне (правда, меня, всё равно не покидает чувство преувеличения, которое так присуще последние пару десятилетий западному обществу в вопросах вклада в победу над фашистской Германией), сумевший разгадать, а точнее взломать, код немецкой шифровальной машины. И, если смотреть на это кино исключительно с этой стороны, то можно сказать, что общая историческая завязка, неплохая игра актеров, антураж и атмосфера удерживают интерес к просмотру, несмотря на то, что чувство напряжения, ощущения какого-то шпионского триллера, переплетение шифров и загадок у ленты отсутствует напрочь. То есть, это неплохое кино, которое расскажет несколько интересных фактов и, в целом, создаст впечатление приличного фильма о временах Второй Мировой войны. Другое дело, если мы смотрим на эту биографическую ленту с той точки зрения (которая, как мне кажется, представлялась основной у создателей ленты, что, к слову, объясняет наличие номинаций на Оскар даже в тех категориях, где этого фильма просто не должно быть), что данный фильм является драмой главного героя в связи с его «непристойным поведением», непринятием обществом и последующим арестом, что приводит к ужасным последствиям. И, в этом случае, это уже совсем другая история, которая оставляет далеко не самое приятное послевкусие. В итоге, начинаем смотреть ленту, как поединок математика, гения, человека, с которого, по сути, начинается то, что мы сейчас называем компьютеры, против сложнейшей немецкой машины, а заканчиваем очередными драматическими терзаниями главного героя и осуждением/раскаянием/принятием всего того, с чем связаны проблемы людей, когда они не могут определиться в сексуальных предпочтениях.

Имитация Оскара

'Игра в имитацию' - очередной пример снятого с конвейера кинематографа продукта, который хорошо украсили, но забыли заполнить годным содержимым. История Алана Тьюринга несомненно интересный предмет для адаптации, да и плашку 'основано на реальных событиях' можно повесить, а уж каст-то какой! Зато вот сценарий, видимо, доделывали на сдачу. Фильм обрастает множеством сюжетных линий, где лишь одна из них доходит до логического конца, а другие либо 'где-то теряются', либо скатываются в настолько незначительное состояние, что их кульминация уже и не нужна вовсе. После просмотра а остаётся множество вопросов, но они вовсе не из разряда 'подумать и осмыслить'. Зачем в фильме нужна была Кира Найтли? При всём уважении к её таланту и обаянию, её персонаж в фильме максимально пустой и является 'костылём/функцией' (как в принципе и все остальные, кроме Алана), а вот экранное время отнимает неплохо так. Зачем в фильме линия с другом детства Тьюринга? Да, спасибо, мы все поняли, что у Алана есть 'страшная тайна' и что, возможно, именно этот друг послужил её причиной, но всё это настолько топорно и незначительно на фоне остальных событий, что убрав эту линию целиком - поменяется примерно ни-че-го. Таких вопросов еще много, к сожалению. Единственный, к которому нет вопросов - сам Тьюринг в исполнении Камбербэтча. Фактически на нём выезжает вся картина - от актёрской игры до проработки самого персонажа, которому вовсе не нужны всякие 'сомнительные события из детства' для понимания его натуры и интереса к его личности. Нельзя так же не отметить, как в очередной раз победу во 'Второй Мировой Войне' присваивают стране, которая хоть и несомненно внесла немалый вклад, но уж точно не сыграла решающую роль в ней. Причём присваивается эта победа вообще лишь за взлом 'Энигмы', как будто на этом все проблемы закончились. Остальные элементы и страны едва ли удостоились упоминания в фильме. Это те самые 'реальные события', о которых в начале фильма заявляли? - Ну ну. Оскар? - Ой, да бросьте... 5 из 10

Сложность выбора

Игра в имитацию(2014) Алан Тьюринг, английский математик и логик, которого осудили из-за его ориентации. Во время расследования он вспоминает о действиях Второй мировой войны, во время которой он работал над дешифрованием немецкой машины Enigma. Бенедикт Кембербэтч в лучшем своем амплуа - эгоистичного, высокомерного гения, который старается держать тонкую грань между гениальностью и сумасшествием, независимостью и высокомерием. Очень интересно наблюдать за всеми решениями и действиями, которые принимались за все экранное время. Что лучше пожертвовать 1 человеком или иметь возможность спасти намного больше жизней? Этот вопрос поднимается во многих произведениях искусства, но каждый человек на него отвечает по-разному. Столкновение личностей и споры, которые приводят к определенным решениям. Они правильные или нет? Покажет время... Тьюринг - человек, который болел идей. И остановить его не мог никто, он понимал сколько жизней стоит на кону, и чем быстрее он сможет это сделать, тем больше людей он спасет. Он из тех людей, которые понимают и знают намного больше других, но многое и для него остается загадкой, особенно коммуникация с другими людьми. Фильм хорош своей простотой повествования, которая затрагивает не только войну, но и часть жизни Алана. Произведение этим только выигрывает, что дает обычному зрителю увидеть картину целиком.

'Игра в имитацию'(2014) - лента получившая Оскар за лучший адаптированный сценарий и посвященная реальной истории о непригодном к социальным отношениям математике - зануде с харизмой Шелдона Купера, которого британское правительство наняло для поиска ключа к шифрам нацисткой машины 'Энигмы'. В главных ролях: Бенедикт Камбербэтч, Кира Найтли, Мэттью Гуд (Озимандия из Хранителей), Марк Стронг (лысый из «Кингсман») и Чарльз Дэнс (Ланнистер старший из «Игры престолов»). Режиссер Тильдум, что вам может быть известен по научной фантастике «Пассажиры», снял типичный голливудский байопик, почти каждый кадр из которого можно без труда разобрать на тик-токи с многомиллионными просмотрами. Представители данного жанра кино зачастую имеют массовую направленность, но в случае с «Игрой в имитацию» за этой самой массовостью скрывается тотальное неуважение к зрителю, ведь блеклую драматургию схожего масштаба надо ещё поискать. Однако создатели, по всей видимости, и не пытались скрывать недостаток художественной ценности своего труда. Вместо этого они принесли зрителю на блюдечке два смелых западных заявления. Первое — «войну выиграли англичане». Второе — «пора прекратить ужимать в правах гомосексуалистов» (увесистая часть повествования уделена именно ориентации главного героя и связанной с ней крайне печальной судьбе). Как относиться к такому легкому вечернему просмотру — решать вам. Но как по мне, кинематограф заслуживает менее дешевого пропагандистского налета.

О жизни гения, разрушенной под давлением общества

Фильм прекрасный и очень глубокий. Он рассказывает о подвиге людей в тылу, который приблизил мир к победе над фашизмом, и действительно жаль, что всё то, что Алан Тьюринг сделал для общества, оказалось этим самым обществом отодвинуто на второй план, когда речь зашла о его ориентации. Но так или иначе, перед законом все равны. Алан Тьюринг из всех возможных наказаний получил наименее жестокое для него, ведь его работа и его воспоминания о Кристофере были самым важным, тем, что он не позволил бы отобрать у себя ни при каких обстоятельствах. Но даже это не удержало его от рокового шага - Алан Тьюринг, спасший миллионы британцев, ушел довольно рано, не выдержав побочных эффектов лечения гомосексуальных наклонностей. В этой роли Бенедикта Камбербетча я не увидела ничего особенного и запоминающегося, что бы отличало ее от многих других его ролей, где он изображал высокомерного, местами психически неуравновешенного гения, не терпящего, когда его сравнивают с другими - просматривается четкая параллель с Шерлоком и доктором Стрэнджем. Впрочем, это, пожалуй, единственный недостаток, если его вообще можно назвать таковым. Это фильм о борьбе, внешней и внутренней, о силе целой нации и одного человека, о любви, в которой не обязательна физическая близость, если есть единение душ и мыслей - каждый зритель найдет в нем свой смысл и почву для размышлений, и в этом его главная особенность - за 2 часа экранного времени в нем затрагивается множество тем. Это действительно невероятная, но, тем не менее, реальная история.

В чем сила, брат?

Драма, биография, время Второй Мировой и Кембербетч. Меня всегда восхищало и восхищает умение делать то, что считаешь правильным для себя, то, что вбираешь именно ты, не оглядываясь на других и не завися от их мнения. Умение погружаться в то, что ты делаешь, с головой, когда весь мир исчезает, и остаешься только ты и твое дело! Когда ты делаешь это дело каждой клеточкой своего тела, каждой наносекундой своей души, каждым кубическим миллиметром своих легких… Когда исчезаешь ты сам, и остается только Оно! То, что ты сейчас делаешь. Очень любоытны слова Джоан Кларк о том, что для женщины такая роскошь недопустима. Когда-то я тоже так думала. И жутко «завидовала» тем, кто эту роскошь мог себе позволить. Мог позволить себе говорить то, что думает, делать то, что считает правильным без оглядки на то, что подумают об этом окружающие, двигаться так, как комфортно ему, видеть этот мир иначе, чем «мифические фсе», относиться к чему-то не так, как «принято в обществе», выбирать не то, что любят сверстники, и т.д. и т.п. Все это о том, чтобы позволить себе быть «белой вороной», т.е. отличаться от других!!! Это ключ! И это же камень преткновения. Мы все с детства знаем о том, что каждый человек уникален, что нет ни одной похожей снежинки в этом мире. И все же… Так страшно отличаться от других, так страшно быть этой самой «белой вороной»! Ведь зачастую это означает быть изгоем! Быть отвергнутым, не понятым, не иметь близких людей, быть битым, в конце концов. И вот уже талантливые девочки и мальчики мастерски прячут свои таланты и уникальность в дальний никому неведомый угол и стараются быть «как все», быть похожими на других, быть нормальными!!! И отказываются от своей уникальности, отказываются от талантов, от возможных открытий и шедевров мирового искусства, которыми они могли бы одарить этот мир… И все это только потому, что нам внушили, что если ты иной – ты чужой. А чужих надо убивать или гнать в шею. И тогда встает вопрос – быть верным себе и тому, что и как ты чувствуешь, или быть «своим», «нормальным», принятым… Алан Тьюринг выбрал идею, в которую он верил, и защищал её, понимая, что может расплатиться за неё своей жизнью. А для того, чтобы сделать такой выбор, нужно быть очень сильным человеком! И тогда говоря о сильных личностях мы говорим о том, что это люди, умеющие делать выбор и действовать вопреки… Т. е. основываясь на Своих решениях и выборах. Выбирающих идти Своим Путем, даже если их в этом никто не поддерживает, даже перед страхом смерти, даже перед страхом Одиночества! И не важно, на чем основана эта идея – на ментальном выборе или выборе души. Люди, которые выбирают вопреки всем доводам разума действовать по велению души и сердца, такие же герои. И когда они этот выбор совершают, у человечества каждый раз появляется шанс сделать шаг вперед, выйти ЗА пределы существующей модели, увидеть еще один шедевр мирового искусства или получить новый опыт того, как можно выходить на уровень Альтер-Эго и совершать вещи ранее невообразимые. Сильный человек – это человек, выбирающий путь Духа, путь Альтер-Эго вместо прихоти эго. Стоит ему проявить слабость и поддаться страху или сиюминутному комфорту - и мы увидим перед собой «обычного» человека, ведущего «обычный» образ жизни. И где та тонкая грань и баланс между независимостью и высокомерием, между тем, во что я верю, и потребностью в близости, между мудростью и жестокостью (вспомните эпизод, когда Алан не дает спасти один корабль, для того чтобы спасти тысячи других), между гениальностью и сумасшествием, между свободой мысли и уважением к другим и к себе. Он действует из соображений эффективности своих действий, и только. Он Независим. Его независимость – ключ его Силы. Ну в купе с гениальностью и одержимостью, конечно. Но эта же Сила, эта самая независимость его и убила. Он попытался победить свои чувства сначала в детстве, когда умер его друг, потом с Джоан из страха ее подставить или совершить необдуманный поступок из-за нее… Но это невозможно для человека. Чувства - неотъемлемая человеческая черта, часть, без которой мы перестаем быть людьми. Алан Тьюринг перенес свои чувства на машину, назвав ее именем друга. Но машина не может ответить взаимностью и дать то, что дают другие люди. И он сгорел в своей одержимости и контрзависимости. Да, для того чтобы быть Аланом Тьюрингом, человеком, создавшим первый компьютер, надо быть Гением. Надо быть одержимым гением и посвятить своей идее свою Жизнь. Положить её на алтарь Идее. Гораздо более экологичным на этом фоне выглядит Хью Александер. Гениальный шахматист, не потерявший при этом своего человеческого облика. Но и первый компьютер создал не он. Очень интересен персонаж Киры Найтли – Джоан Кларк. Вот кто действительно сумел распределить внимание между интеллектуальной идеей и живым взаимодействием с другими людьми. Она стала проводником между миром идей и миром людей. Удивительный женский персонаж, очень сильная и при этом живая женщина. Редкое сочетание ума и коммуникативности. Но, опять же, Кристофера придумала не она. Получается, что сила – это умение выбирать то, во что веришь, независимость, честность, ум, концентрация, воля, умение принимать реальность без истерик и попыток погреть чсв, а в случае с Джоан еще и гибкость. В одной из рецензий я прочла о том, что весь этот фильм – это шифр, кроссворд, который надо разгадать. Возможно, это действительно так. Но в любом случае несколько шикарных персонажей разной архетипичности он нам подарил. Шикарный фильм. Рекомендую.