RigoshaМарионетки
В то время как седовласый импозантный Эндрю с внешностью Дональда Сазерленда усиленно строит из себя строгого папашу, предпочитающего издёвки вперемешку с напускной суровостью иным методам воспитания, а его отпрыск, Сэм, строит глазки симпатичному экзобиологу Мэри Сефтон, инопланетяне активно захватывают мир. И неважно, что из прилетевшего из глубин космоса НЛО никто не выполз, они уже среди нас, это несомненно. Мисс Сефтон в этом совершенно уверена, ведь пока отец и сын Нивенсы тешили своё мужское самолюбие строительством иллюзий из собственных домыслов и надежд, она ни на минуту не переставала быть женщиной. Женщиной, уверенной в собственной привлекательности на сто процентов. Женщиной, которой легче поверить в фантастических пришельцев, способных присосаться к позвоночному столбу человека с целью полного контроля над его разумом, чем в то, что встреченные ею носители XY-хромосом способны удержаться от взгляда в её слишком глубокое для серьёзного учёного декольте. Как ни странно, Мэри оказалась права, и прежде чем инопланетные паразиты сумели осознать свою недоработку и перестали превращать своих свежепорабощённых носителей в бездумные куклы с пустым взглядом, спецслужбы уже принялись за работу – доказательство того, что у царя природы может быть только одно кредо: «Всегда!»
Безусловно, стратегия «нет времени объяснять, побежали спасать мир» поначалу оказывается вполне функциональной – избегая длинных вступлений и предыстории с рассказом о мирной земной жизни персонажей, режиссёр застаёт зрителя врасплох и не даёт бедняге опомниться, обрушивая на него экшн-эпизоды, где главные герои мало разговаривают, много бегают и стреляют, да ещё и скатоподобные склизкие пришельцы прыгают с одного человека на другого, впиваясь жалом прямо в позвоночник носителя. Достаточно стремительно, в меру мерзко, и всё бы ничего, если бы набивший руку на телевизионных фильмах и сериалах Стюарт Орм не решил продолжать в том же духе в течение всего хронометража ленты, время от времени разбавляя происходящее демагогическими речами неубедительно играющих свои роли актёров и сомнительного качества сюжетными псевдотвистами. Повесть Хайнлайна, послужившую основой кино-«Кукловодам» сложно назвать шедевром в своём жанре, однако писатель честно попытался создать альтернативный мир пришельцев, достаточно подробно проработав характеристики придуманного им биологического вида и вполне органично вписав результат в современные ему реалии, параллельно размышляя о важности для человека сохранности сферы эмоций и чувств. Орм предпочёл не задумываться о таких маловажных, с его точки зрения, деталях, упростив литературный источник до примитивизма, взяв из него лишь канву сюжета и внешний облик пришельцев.
Откровенно говоря, главной интригой фильма остаётся цель, преследуемая режиссёром при его создании. Наплевательское отношение к оригиналу исключает вариант с вдохновением трудами Хайнлайна и желанием поделиться собственной трактовкой и восприятием. Откровенно халатный выбор актёра на главную роль в сочетании с небрежностью некоторых спецэффектов, которые для середины девяностых выглядят устаревшими лет, эдак, на сорок, и шаблонным сценарием, представляющем из себя линейное перемещение пришельца от одного главного героя к другому и спасение объекта паразитирования всеми остальными, подчёркивает незаинтересованность Орма собственной работой и может вызвать лишь недоумение относительно затраченных средств и сил для получения очевидного пшика. В результате история о злобных пришельцах, старающихся поработить человечество, лишив его разума, ощущений и эмоций, выглядит скорее рассказом о попытке помощи представителей более развитого вида виду менее развитому. Ибо люди в интерпретации Орма – существа довольно жалкие, туповатые, ведь даже вроде бы лучшие их репрезентанты неспособны к логическим операциям, обучению (тем более на собственном опыте, особенно негативном), да и ценность их абстрактного мышления и сферы чувств остаётся под большим вопросом. Так что остаётся только пожалеть несчастных инопланетян, ибо вид кучки их неаппетитных внутренностей, демонстрируемый крупным планом, доказывает лишь то, что условный хэппи энд складывается из везения главных супергероев и шаблонности идей сценариста.
