tataiva1Гора родила мышь
Жанр сериала 'Реванш' определить не просто - тут много чего понамешано и, как утверждает КиноПоиск, даже мотивы знаменитого романа Дюма имеют место быть. Правда, я их не сильно заметила по факту, но воспоминание о графе Монте-Кристо мелькнули где-то в середине второго сезона. Мелькнули и не найдя 'почвы' для устойчивости, канули в черные страшные волны ночного океана, как на заставке. Кстати, именно эти кадры взволнованной мутной воды произвели самое сильное впечатление на мою, вполне себе устойчивую психику - все боялась, что в ночных кошмарах пригрезится. Пока Бог миловал. Так, что касается жанра - все-таки я остановилась на мелодраме, с мелкими вкраплениями детектива и едва заметными следами триллера.
Месть, как побудительная причина к действию, далеко не новый мотив американского (и вообще, западного) кино. Причем, как правило она не только движет сюжет, а является еще и некоей, если не духовной, то житейской ценностью, за которую герои борются иногда так рьяно, что горячие восточные парни, для которых месть является истиной, прописанной законами рода, нервно курят в сторонке.
В данном случае (и в этом принципиальное отличие сериала от романа Дюма) честь рода на принципах мести отстаивает не сам обиженный, а его дочь - субтильная симпатичная девчонка, замеченная ранее в паре поцелуев с марвеловским супергероем - не зря говорят, что плохие привычки могут передаваться воздушно-капельным путем. К счастью, в данном случае у актрисы Эмили Ванкэмп гораздо больше возможностей и, главное, времени, чтобы не только раскрыть характер своей героини, но и показать нам, зрителям, уровень своих способностей. И, надо признать, они гораздо выше среднего. Правда, где-то в третьем сезоне практически все актерские приемы оказались исчерпаны и далее уже в ход пошли повторы и штампы: насупленные брови, поджатые губы, резкие движения, дерзкая тональность... Но ставить это в упрек относительно молодой актрисе даже в голову не приходит, потому что эта же беда настигает куда более опытную в профессиональном смысле Мэделин Стоу, изображающую главного 'оппонента', но она нашла более верное решение - с первых кадров многие свои эмоции прятать под многозначительной улыбкой, которая более выразительна, чем поджатые губы и грубость. Но в конце эпопеи ловишь себя на мысли, что очень хочется ударить по этой улыбке чем-то тяжелым - все-таки зрительское терпение не бесконечно. И тут пора сказать пару нелестных слов в адрес сценаристов - их фантазия закончилась еще раньше, чем актерский арсенал героинь - отсюда и их уязвимость и скатывание в штампы. Так ровно и ясно выстроенной линии повествования хватило только на два сезона. А дальше пошла кутерьма с оживлением покойников, хаотичной стрельбой без каких-либо последствий, появлением новых персонажей, ничего не внесших ни в сюжет, ни в трансформацию главных героев и просто грубо оборванных на полуслове - перечислять не буду, чтобы не растягивать размер рецензии. Отсюда же и начинается уж слишком рваное повествование, тормозящее динамику событий и отвлекающее зрительского внимание.
Кроме того, 'неровность' сюжета во многом зависит и от числа режиссеров, приложивших к нему руку - я насчитала десять и, вот незадача, у некоторых из них есть 'свой почерк', поэтому местами появляется не то, чтобы динамизм, а некоторая, я бы сказала, нервозность - и в картинке, и в действиях героев.
Я твердо стою на убеждении, что успех подобных долгоиграющих сериалов во многом обеспечивается удачным подбором актеров. Приятно было увидеть Генри Черни, Оливье Мартинеса, Роджера Барта, Хироюки Санада, Джеймса Таппера, Кортни Лав... которые всегда на уровне, демонстрируют и актерское мастерство, и понимание во что играют. Другое дело молодежь, особенно постоянно каста, которой масштабность сериала буквально подложила свинью. Кроме Габриэля Манна и Бери Слоуна все остальные выглядят невероятно блекло и даже совсем уж малоподходяще для ролей. Особенно Ник Уэкслер. Понимаю, играть 'положительного героя' на протяжении почти 90 серий архисложная задача. В данном случае его герой раздражает с самого начала - своей 'положительной' тупостью, постоянной рефлексией, занудством. Но так и по сценарию. Чтобы не так сильно угнетать зрителя этим 'хорошим парнем', надо хотя бы дать ему какую-то выдающую внешность, чтобы хоть как-то можно было его оправдать и разделять 'положительный заряд'. Но тут вообще смотреть не на что, кроме очень плохой актерской игры и очень неказистой внешности. И когда в конце героиня идет под венец вот с этим, что на голову ниже ее (так и хочется сказать ничтожеством) - я этого опасалась с третьего сезона, когда 'убили' Эйдена... Финальные кадры перечеркнули для меня весь фильм. Как говорится, гора родила мышь. Убого и обидно.
Вообще, четвертый сезон, выпавший из стилистики сериала, и внешне, и смыслово, и полностью перечеркнувший финальное моралите, в очередной раз доказал, что масштабы - самое опасное для подобных творений. И чтобы этого избежать, в так называемом, продюсерском кино, необходимо, как минимум, хорошо мотивировать сценаристов и обходиться ограниченным числом режиссеров. А так получается известная история про лебедя, рака и щуку.
6 из 10
