Морис Пиала: Портрет ван Гога в сельском интерьере
Что Вы знаете о ван Гоге? Что был известный художник, жил в бедности и продал лишь одну картину, дружил с Гогеном и отрезал себе ухо. Наверное, по-большей мере этим компактный набор поверхностных знаний об этом гении и завершается. Голливудская 'Жажда жизни' с Кирком Дугласом лишь усиливает данные стереотипы. В совокупнсти они лишь отдаляют нас от Вселенной Гения. Пропуская сквозь призму сознания его сумасшествие и бедность, Кирк Дуглас рисует интересный портрет нон-конформиста, безумного Демиурга. Получается яркий всплеск, который при ближайшем рассмотрении расстекается на бумаге плоскостным пятном. В американском кинопортрете художника остается гораздо больше от личности Кирка Дугласа, нежели отражения ван Гога. Тем интереснее взгляд Мориса Пиала. А он снимает совершенно другое кино, будто о другом человеке. Спокойный, неторопливый и обаятельный ван Гог, у Пиала скорее напоминает скучающего Дьюда Лебовски, нежели героя Кирка. Он почти не вспоминает психиатрическую лечебницу в Сан-Реми, постоянно жалуется на брата, иногда пишет картины и вполне конформистски ведется на ухаживания 13-летней девушки. Ухаживания гармонично должны были перетечь в брак, показывая тем самым, что Пиала, возможно взглянул на личность ван Гога с кардинально иной точки зрения. Принято считать, что отстутсиве проданных картин у этого художника делало его прижизненным аутсайдером, непризанным и страдающим. Но было ведь и самое важное признание - признание женщин. Молодая девушка из богатой семьи была очарована совсем не творчеством, а именно личностью художника. А ведь были и другие. Даже жена Тео с ним заигрывала (вокруг сексуальной линии с ней режиссер создает особый шлейф). Пиала увидел в этом смысл, нарастив вокруг этого тезиса нехитрый сюжет. Ван Гог был отправлен на пленэр. Он вовсе не предстал тут узником стен. Его медитативные прогулки, свидания на колоссящихся полях, беседы на бытовые темы. Все это позволило проникнуть в атмосферу того времени и постараться взглянуть на гения немного с другой стороны. Жак Дютрон играл совсем не психа, а уставшего от жизни мужчину. Немного романтичного, немного глуповатого. Тяжелый взгляд исподлобья и небольшая сутулость, замкнутость и сдержанность - все это мне показалось очень реалистичным. Симпатяга Дютрон, имевший до этого очень достойные работы у Лелюша и Жулавски, на этот раз предстает зрелым актером. Он не просто 'ловит' удачное клише - делающее его похожим с великим живописцем. Дютронк создает эмоционально насыщенный характер, создавая едва ли не лучшего ван Гога в истории кино. Ну а Пиала снял очень неплохое кино. Основная ставка видимо была поставлена на атмосферность, стремление подловить дух времени, нежели чем на психологичский накал. Один из самых сильных диалогов в ленте - признание Тео своей жене о своем отношении к брату. Важно, что Пиала старается нивелировать напряжение в этой сцене. Когда Тео раскрывает свой скептицизм, так напоминающий зависть, его жена в прямом смысле обнажается, скромно принимая ванну. Точный контраст. Такой же точный, как и вечер в борделе - радостные герои танцуют марш, девушки потом выдают канкан. На мой вкус, Пиала в этих сценах был гениален в своей простоте. А Винсент, пародирующий Тулуз-Лотрека? Красота. Тут будет много таких небольших оазисов, при весьма замедленном темпе. 8 из 10
