Не рой другому яму.
В очередной раз французская кинопромышленность выдала в свет картину, за которую никому из участников съемочного процесса не будет стыдно. 'Ужин с придурком' - это фильм, который использовал каноны классической, можно сказать долюмьеровской, литературной комедии, беря за основу одноименную театральную пьесу авторства Франсиса Вебера - заодно и будущего режиссёра. Преимущество фильма в том, что он удался без вмешательства модного в ту пору чёрного юмора, бережно относясь к традициям и никак не скатываясь до уровня ширпотребных прокатных работ, коими вскоре заполнится рынок в следствии усилий Голливуда, и та же Франция несколько коснётся этой тематики. Так что произведение Вебера смело можно назвать одним из этапов, точкой не-возврата всей индустрии. 'Ужин с придурком' на удивление прост. Он не топчется вокруг-да-около отсылок, скрытых подтекстов, метафор. Безусловно, они тоже имели место. Например, в начале фильма один условный 'придурок' пускает бумеранг и получает им по лбу - режиссёр приговаривает вроде как лишней, не имеющей отношения к сюжету сценой известную мораль, что всё тебе вернётся бумерангом. А оставшееся время рассказывается и показывается вполне себе необычная история про непорядочного человека Пьера Брошана, задумавшего обдурить, с дружками высмеять добродушного и наивного налогового инспектора Франсуа Пиньона. И такой подход к созданию фильма нисколько не аукнулся. Он хоть и простой, и проторенный, прагматичен, но всё же надёжен и несёт свои плюсы. Во-первых, 'Ужин с придурком' не растянут и совершенно не транжирит хронометраж. Во-вторых, он легко смотрится. В-третьих, не вызывает недоумение, вопроса 'что за бред?' самому себе. Но самое главное - это то, что фильм является одновременно и смешным, и наполнен смыслом. Находка Вебера сопоставить людей двух разных статусов, жизненных ценностей оказалась определяющей. Издатель Пьер Брошан - это представитель богемы, интеллектуальной элиты. Он живёт в роскошной квартире с красавицей-женой, не отказывая себе в удовольствии поглумиться над более низким сословием. Его очередной жертвой для ужина, где местная аристократия смеётся над найденными лохами, становится Франсуа Пиньон, над которым, кажется, жизнь итак посмеялась вдоволь: одиночество, непривлекательная внешность, некоторая инфантильность в поведении, рутинная работа и нелёгкая жизнь вообще. У первого в друзьях - писатели, у второго - чёрствый коллега по работе, с которым они собачатся из-за футбола. У первого - манеры интеллигента, у второго - обычного простака. И так далее. Парочка действительно противоположная друг другу. И чем дальше заходит сюжет, тем больше раскрываются два образа. По мере продвижения выходит на поверхность отлично поставленная Франсисом Вебером сатира. Потому что, несмотря на по-настоящему придурковатое поведение Франсуа, Пьер на его фоне оказывается ни кем иным, как... простым быдлом и позёром. По всей его квартире расставлен антиквариат, висят дорогущие картины, но вся эта роскошь - пустая показуха: когда Франсуа показывает свои собственные работы из спичек, Пьеру наплевать, тогда как они действительно вызывают восхищение. Сотворить Эйфелеву башню из сотен тысяч спичек - это гениально, и подобных поделок там с десяток. Но издатель всё-таки терпит рассказ о них, потому что хочет от души поржать. Хороша интеллигенция. Вопрос 'а кто больше придурок?' вытекает сам собой. В смысле кто больше думает сердцем, а не головой. Пьеру не важны чувства других людей. За свою жизнь он совершил немало скотских поступков, не испытывая ни грамма сожаления. Через Франсуа Пиньона герой получает то, чего морально заслужил. Он отхватывает унижений, глумления. Проще говоря, он сам встаёт на позицию приглашённого придурка, оказываясь в пустой квартире с жёлтыми стенами больным, брошенным, да вдобавок и на крючке у налоговой. Он падает в яму, вырытую Франсуа. Ведь Пьер самостоятельно пустил сюда недотёпу Пиньона, который действует максимально нелепо, и сам доверяет ему в дальнейшем. А Пиньон, пусть без злого умысла, продолжает портить жизнь новому 'другу', намеревавшемуся сделать то же самое на ужине у приятеля. Кто знает, какие психологические последствия ожидали бы Франсуа, сбылись бы намерения Брошана. Именно так режиссёр Вебер демонстрирует нищенскую сущность издателя в мире, где деньги правят балом, одновременно покрывая его мозги оловом - делая тупым придурком в глазах зрителя. Причём Пиньон-то никак не возвышается. Он не меняется, он остаётся тем, кем был - добрым инфантильным простаком. За его поведением скрывается хороший человек, несправедливо обделенный судьбой, который даже после всех выясненных деталей пытается помочь подлому Брошану вернуть самое главное - любовь, в результате чего всплывает ещё одна мораль, где люди и чувства дороже дорогой обстановки. Поэтому фильм не призывает к агрессии и к попыткам наказать моральным насилием. Да и Пьер - не преступник, не является он уж крайне отвратительным человеком, заслуживающим лишения всех благ. Фильм в меру минималистичен. Он чётко следует канонам классической литературной драматургии: единство места, единство времени, единство действия. Его тематика очень проста (хотя при желании можно наплодить до кучи других моральных выводов). 'Ужин с придурком' и не чрезмерно смешное кино, от которого слёзы искрят и животы болят. И не сказать, что оно прям культовое какое-то или шедевр. Однако чего у него точно не отнять - это души. Тут непросто чувствуешь, тут понимаешь, насколько ответственно подошли к работе создатели. Они не выбрали сложный путь, но проделали его практически идеально. Скорее всего, от этого фильм полюбился и зрителям, и критикам. Он собрал 65 миллионов долларов в прокате и до сих пор входит в пятнадцать самых кассовых фильмов Франции. Характерным событием служит 24-я церемония вручения национальной премии 'Сезар', где 'Ужин с придурком' выиграл три награды: за лучшую мужскую роль (Жак Вильре за роль Франсуа Пиньона), за лучшую мужскую роль второго плана (Даниэль Прево за роль Люсьена Шеваля, налогового инспектора, друга Пиньона) и за лучший адаптированный сценарий. То есть все три премии получили чисто за художественные номинации, что абсолютно заслуженно. Популярность ленты вызвала к ней спрос за границей, и сняли сразу две адаптации - в Индии и США. Но славу первоисточника они не повторили и близко. 8 из 10
