Карантин 2: Терминал

Кашель звонкий, взгляд стеклянный — рейс посажен окаянный

Это десять из десяти. Можете даже не пытаться надувать щёки, строчить гневные опровержения или апеллировать к высокому искусству, потому что этот факт навсегда высечен ржавым гвоздём на дюралевой обшивке падающего боинга. Если вы ищете глубокомысленные сопли о природе человечности или тягучие монологи под дождём, идите на философскую драму. Здесь у нас кардинально другая территория. Это чистый, концентрированный, грязный адреналин, впрыснутый прямиком в центральную нервную систему без всякой анестезии. Начинается всё как типичная бытовуха, от которой предсказуемо сводит скулы. Узкая металлическая кишка коммерческого рейса летит сквозь кромешную ночную тьму, плотно набитая людьми разной степени раздражительности. Дженни в исполнении Мерседес Мэйсон натягивает дежурную пластиковую улыбку и разносит пассажирам жидкость, которую авиакомпании из чистой наглости называют кофе. Вокруг царит обычная серая рутина: гул двигателей, переработанный сухой воздух и тихая ненависть к соседу по креслу. Всё идёт по унылому графику, пока один крупный мужчина по имени Найл (Келвин Пейн) не решает, что стандартный полёт — это слишком пресно для его иммунной системы. То, что поначалу выглядит как жесточайший приступ пищевого отравления, за считанные секунды мутирует в кровавую вакханалию. Вместо извинений за испачканный ковролин в ход идут зубы, звериный рык и откушенные куски плоти. Вирус распространяется по замкнутому пространству салона с эффективностью лесного пожара в засуху. «Турбулентность бьёт по почкам, вирус ставит в деле точку» Экстренная посадка кажется избавлением, но по факту это лишь скоростной переезд из летящей скороварки в стационарную духовку. Пассажиров в панике вышвыривают в пустой терминал, и тут же с лязгом закрываются массивные двери. Добро пожаловать в карантин. Снаружи мгновенно вырастает оцепление из хмурых ребят в костюмах биозащиты с автоматами наперевес. Им глубоко и искренне плевать на гражданские права запертых внутри налогоплательщиков. Огромное здание аэропорта моментально превращается в гигантскую бетонную мышеловку. Просторные залы ожидания, пустые кафе и длинные коридоры внезапно становятся пугающе тесными, когда приходит осознание, что ты дышишь одним воздухом с чем-то крайне голодным. Никакой романтики выживания здесь не ночевало. Местный антураж — это холодный кафель туалетов, бесконечные ленты выдачи багажа и технические подсобки, насквозь пропахшие машинным маслом и животным страхом. Генри, которого отыгрывает Джош Кук, пытается взять на себя роль голоса разума в этом дурдоме. Этот подчёркнуто вежливый интеллигент в очках источает подозрительное спокойствие посреди надвигающегося апокалипсиса. Пока остальные бьются в истерике и пытаются дозвониться в службу спасения, он предпочитает холодный расчёт и явно знает чуть больше, чем положено случайному попутчику. «Клюшка звонко бьёт по лбу, мы увидимся в гробу» Арсенал выживших — это отдельный гимн человеческому отчаянию. Когда привычный сытый мир схлопывается, элитные клюшки для гольфа из чьего-то багажа моментально становятся самым весомым аргументом в споре с инфицированным соседом. Насилие в этой истории не красивое и не имеет ничего общего с хореографией боевиков. Оно вязкое, неуклюжее, потливое и до одури реалистичное. Люди дерутся за свою жизнь так, как дрались бы в дикой природе — остервенело и максимально грязно. Местные заражённые не шаркают ногами, словно пенсионеры на прогулке, и не мычат в ожидании меткой пули. Эти твари носятся по коридорам как профессиональные спринтеры под лошадиной дозой стимуляторов. Они превращают каждую тень за углом в потенциальный источник смертельного броска. Инфекция напрочь выжигает в них все человеческие настройки, оставляя лишь голый, первобытный инстинкт уничтожения. Эд, пилот с лицом Игнасио Серрикьо, довольно быстро смекает, что лётные инструкции здесь можно смело пустить на растопку. На этой территории работает только один закон: бей первым или становись кормом. «Тепловизор светит красно, помирать сегодня страшно» Архитектура терминала оборачивается изощрённым садистским квестом. Громоздкая система сортировки чемоданов превращается в индустриальный лабиринт минотавра, где за каждым баулом может прятаться когтистая смерть. Вентиляционные трубы сужаются ровно настолько, чтобы ты физически почувствовал, как холодный металл давит на грудную клетку, пока сзади неумолимо приближается влажное рычание. А когда в здании предсказуемо вырубается основное освещение, на сцену выходит абсолютная паранойя. Мир скукоживается до размеров экрана тепловизора. Ты видишь, как раскалённая жёлто-красная ярость пульсирует в холодной зелёной темноте, и от этого зрелища волосы на затылке начинают жить своей отдельной жизнью. В этом первобытном хаосе даже дети вынуждены стремительно взрослеть. Джордж (Мэтти Липтак) — это вам не стандартный киношный подросток-обуза. Этот пацан с рюкзаком оказывается ходячей инструкцией по выживанию, чья параноидальная осведомлённость внезапно приносит больше пользы, чем все дипломы паникующих взрослых вместе взятые. И давайте не будем забывать про братьев наших меньших. Если вам кажется, что клетка с мелкими пушистыми грызунами — это просто милая деталь для фона, то вы фатально недооцениваете чёрное чувство юмора местной кармы. Маленькие острые зубы прокусывают кожу не менее эффективно, а смертоносные последствия разносятся по кровеносной системе со скоростью курьерского поезда. «Власть закрыла все замки, мы подохнем от тоски» Снаружи правительство разыгрывает классическую партию тотального замалчивания. Оцепление стоит глухо, как бетонная стена. Те, кто по уставу должен спасать граждан, смотрят на запертый терминал исключительно через оптические прицелы снайперских винтовок. Помощи не будет. Внутри же Пола (Нори Виктория) из последних сил пытается удержать хрупкую конструкцию человеческой морали от окончательного коллапса. Выжившие бездумно мечутся между запертыми стеклянными дверями и надвигающейся толпой бывших пассажиров, которые теперь больше напоминают стаю сорвавшихся с цепи бешеных псов. Никто не толкает пафосных речей перед броском на амбразуру. Вместо героизма мы получаем концентрированный животный инстинкт самосохранения. Люди совершают ошибки, орут дурниной, предают друг друга и пытаются забиться в самую тёмную щель. Темп повествования срывает стоп-кран примерно на пятнадцатой минуте и больше не даёт ни единого шанса перевести дух. Каждая пауза — это лишь крошечное затишье перед новой порцией стресса. Создатели не тратят драгоценное время на разжёвывание моральных дилемм. Они просто берут героев за шкирку, швыряют в мясорубку и включают максимальные обороты. Здесь нет хороших и плохих решений, здесь есть только те действия, которые позволяют твоим лёгким сделать ещё пару вдохов. Эта история не берёт пленных. Она хватает тебя за горло холодными пальцами и держит до самого финала, заставляя давиться собственным адреналином на грязном полу багажного отделения, пока здравый смысл медленно истекает кровью в углу. 10 из 10

Перед рассветом мертвецов

Этому фильму не повезло с почвой, на которую он попал. Потому что далеко не всем было понятно, зачем вообще нужен первый «Карантин», если только не для типичной голливудской галочки. Типа, где-то кто-то малоизвестный снял фильм, который оказался очень успешен, значит, давайте мы сделаем его по-своему. Любят американцы «переделывать» чужое. Был так называемый «Репортаж» (так называемый, потому что «REC» это скорее «Запись»), а тут же взяли и сделали свой, и назвали «Карантин». К его исполнению претензий может не быть вовсе, но никуда не денешься от того, что такой фильм уже есть, и неприятный «осадочек» останется. И вот, у этого предприятия возникает продолжение под названием «Карантин 2: Терминал», и нетрудно себе представить, что многие либо не стали его смотреть, либо отнеслись к нему недоброжелательно. То, что авторы избавились от метода «найденной записи» не только не навредило, а даже пошло на пользу, и, в перспективе, могло служить плавным переходом к какому-то новому и более масштабному взгляду на поднимаемые вопросы, но «Карантин 3» не случился, и тут фантазировать уже бесполезно. Что же до второго, то может быть одно замечание по форме – звуковые эффекты могли быть сильнее, но это маленькая претензия. Отсутствие музыкального сопровождения не мешает фильму создавать напряжение и тревожную обстановку. Всякие «спецэффекты» в порядке, а операторская работа, при том, что это больше не имитация «найденной непрофессиональной записи», придерживается гибкости и резкости, но это для напряжения и тревоги, а не для того, чтобы мешать зрителю. С цветом и светом – порядок. Даже в темноте видно всё, что надо, и картинка избегает нарочитой, искусственной «мрачности». По большому счёту, фильм не далеко уходит от хороших традиций своих предшественников, но избавляется от возможности неудобного вопроса. В стиле «найденной записи» к любому фильму в какой-то момент так и хочется предъявить одну и ту же претензию. Вернее, к тому из действующих лиц, кто с камерой и снимает. Вокруг тебя творится такая жуть, а тебе больше нечего делать? Кстати, ты злишь окружающих. И серьёзно, тут можно легко вызвать у зрителя недоверие, а «Карантин 2», сохраняя нужное напряжение, от такой вот опасности себя отгородил. Да и страшный он не только и не столько из-за жутких картинок, а из-за ситуации и оказавшихся в ней людей. Фильм уделяет внимание им, как личностям, и понимание их проблем оживляет сюжет. То, как эта одна общая опасность, застигнув их в ловушке, ломает их жизни и даже без фантастики и ужасов доводит их до опасного нервного уровня. Тут, конечно, стержнем через фильм проходит пара из молодой стюардессы и мальчика-подростка, который летит без сопровождения родственников или вообще старших. Обстоятельства вынуждают её, а по фильму сразу ясно, что она этого категорически не хочет, принять на себя новую и нежеланную ответственность, и если взрослых пассажиров это касается «постольку-поскольку», то с несовершеннолетним – другое дело. А он, собственно говоря, явно не отличается умением доверять окружающим, и вообще, как типичный подросток, «не любит авторитеты», но фильм не пользуется этим, чтобы заставлять его творить глупости. Выпустить чудище, например, или что-то в этом роде. Вот это, и правда, было бы клише. Нет, фильм использует это, чтобы заставить его измениться. Пройти путь, который не оставит его в прежнем состоянии. И за этим тоже интересно наблюдать. Подопечные. Авторитеты. Терминал. Из первого фильма ясно, что страшный вирус не сам по себе возник природно – его вывели какие-то экстремисты, дорвавшиеся до нужных ресурсов. И есть государство, которое, по идее, таких должно бы выявлять и с ними разбираться, чтобы обезопасить себя и подданное себе население. И оно пытается, но явно не хватает сил. Чтобы действовать аккуратно и гладко – уж точно не хватает ресурса. И тут удачно, что события фильма не происходят на борту самолёта, а в так называемом «терминале» аэропорта. «Terminal» это не только название специального помещения, а и обозначение крайней стадии, как, например, если речь о болезни – терминальная стадия. Последняя стадия, когда ситуация выходит из-под контроля. Тут, конечно, тоже ничего великого нет, и фильмов про всяких зомби – немало. Но сила этого фильма – в рассказе «про людей», и такой подход мог бы сработать ещё раз. Может, и не один. Жаль. 7 из 10

Очередные ремейки и противоположно развивающийся сюжет.

Ну с чего бы начать, можно начать с того, что например первая часть «Карантина» и первая часть «репортажа», были очень хороши и логически и в плане съемки, даже игры актёров, но тут банальность на лицо. 2010 год, а фильм снят как будто в нулевых с мизерным бюджетом. По факту видим весь фильм одну локацию (терминал) — вообщем-то название говорящее, стандартный набор даже для 2010 состоящий из: зомби-самолёта-борьбой за справедливость во всем мире-и что больше всего поражает в «Лор-е» таких кинокартин — это «профессиональные военные или работники связанные с эпидем-контролем», такое чувство просто под копирку, даже смерти по факту глупы и максимум будут совершены школьниками, но не мужиками с пушками, которые всю жизнь работают… Из остального можно сказать то, что наверно если посмотреть для галочки, то вполне себе, может даже параллельность сюжета найти, но если смотреть по серьезному, то лучше не стоит). Остановиться — будет лучшем решением, ибо ужастик такой же, актеры играют весьма посредственно, а темные декорации не наводят ужаса или даже страха. Плюс концовка убила тем, что есть «якобы задел на будущую картину», но все же понимают, что вряд-ли выйдет, если на актуальный 2020 год — ничего нового не сделали. От себя остается негодование к данной картине и минус полтора часа жизни. 3 из 10

Засада в аэропорту

Выпустив 'Репортаж' в кинотеатры, испанские кинематографисты во главе с Жауме Балагуэро просто решили сыграть на популярной теме зомби-апокалипсиса, ограничив действие сюжета одним отдельно взятым домом. Но Балагуэро и компания даже не ожидали, насколько громким окажется их проект. Фильм оказался действительно страшным и правдоподобным, так как был снят в документальной стилистике. Со временем в кино появились сиквелы 'Репортажа', но самое интересное то, что американцы купили права на римейк и в 2008 году выпустили 'Карантин', который почти точь в точь повторял 'Репортаж', но все равно был очень напряженным и жутким фильмом. Режиссер Джон Эрик Даудл сумел воссоздать страшную, кошмарную атмосферу с элементами клаустрофобии и зрители оценили его подход по достоинству. Мировая касса фильма тоже была неплохой и было бы странно, если бы не появился сиквел 'Карантина', которому практически все могли гарантировать успех. Но продюсеры решили не рисковать и выпустили продолжение сразу на видео. Но я скажу, что 'Карантин 2: Терминал' вышел довольно хорошим фильмом и далеко не таким провалом, как его описывают. Сюжет происходит в ту самую ночь, что и время действия первого 'Карантина'. Группа людей волею случая оказывается в самолете, следующем из Лос-Анджелеса, где была замечена вспышка смертельного вируса. Поднявшись в небо, экипаж думал тихо мирно долететь до пункта назначения, но в салоне происходит вспышка вируса и рейс приходится в срочном порядке завернуть. Когда же наши герои выходят из лайнера в терминал аэропорта, то понимают, что их так просто никто не собирается выпускать. Вокруг терминала организовывают карантинную зону и все, кто находится внутри, по сути оказываются в смертельной опасности. Стюардессы, пилоты и пассажиры вынуждены бороться за свою жизнь против вируса, который постоянно распространяется и с каждым часом зараженным становится все больше. Никто не может почувствовать себя в полной безопасности. рассчитывать можно только на себя. Так что по факту мы имеем все тот же 'Карантин', но только не в доме, а в терминале аэропорта. Главное что можно выставить создателям в качестве претензии - смену съемочной стилистики. Раньше 'Карантин' был подобием документальной съемки, чем сильно пугал, а теперь все снято в обыкновенном художественном стиле. Не могу понять, зачем это сделано, но атмосфера при этом сильно теряется. А ведь было несложно снять весь фильм ручной камерой, которая бы вела историю от лица кого-то из персонажей. Но на этом все самые серьезные придирки можно считать оконченными. Режиссером фильма вместе Джона Эрика Даудла выступил Джон Пог. Это имя скорее всего вам ничего не скажет, потому что второй 'Карантин' стал для него самым громким фильмом в карьере. Можно сказать, что со своей задачей он справился и снял очень напряженное кино, хоть и не лишенное многочисленных логических промахов. Герои периодически забывают о сохранности, не умеют толком пользоваться оружием и совершают другие глупые промахи, чтобы увеличить количество жертв. Но для видео-сиквела это можно назвать простительным. В принципе, сиквел 'Карантина' мог выйти более плохим, но создатели смогли взять себя в руки с сняли неплохое пугающее зрелище. Я прекрасно понимаю, что глупостей здесь много, но положительные моменты чуточку перевешивают негативные, а потому буду склоняться к положительному мнению. 6 из 10

Вирус, летающий самолётами авиакомпании (название придумать самому), сопроводит вас в пути и подарит лучшие ощущения зверского голода и предсмертной безысходности. Приятного полёта!

Жил-был испанский ужастик 'Репортаж'. Любили его многие: хвалили, потчевали... И вот подумали папы-продюсеры вместе с режиссёром Жауме Балагуэро родить для 'Репортажа' младших братьев, имя коим - сиквелы. Пока на территории испанских земель происходила вся эта канитель, в США узнали про 'Репортаж' - и начали люто завидовать чужому счастью. Да так люто, что сделали клона и назвали его 'Карантин'. Но не смогли американцы скрыть, что 'Карантин' - всего лишь копия оригинала, и расстроились не на шутку. О рождении братьев-сиквелов для него не было и речи, но горько плакал 'Карантин' - чувствовал себя одиноким да брошенным, недооценённым да недоделанным. И сотворили ему единственного братца... Но родился братец больно слабеньким: одолевал его насморк проклятущий. Решили американцы, что таково уж их проклятие, которое теперь вовек не изменить... Казалось бы, в 'Терминале' происходит много всяких интересных событий: эпидемия на самолёте, попытки спасения, разброс человеческих решений и поступков... Первые пятнадцать минут чувствуется лёгкое напряжение, поддерживаемое банальными, но всё ещё действенными приёмами: кто-то кашляет, у кого-то начинается паника. Спокойствие на борту вскоре грозит окончательно лопнуть. Так и происходит: самое страшное настигает пассажиров, стюардесс и пилотов. Теперь им придётся спасаться от кровожадных и нездоровых безумцев! На протяжении всего времени происходит достаточно занимательных событий: герои не сидят без дела, на них постоянно кто-то нападает, потом выясняются разные обстоятельства... Да, 'бу-моменты' хороши, саспенс тоже, но... но в целом ужастик смотрится нестерпимо скучно. Я не знаю, как так получилось: для одноразового развлечения есть все 'симптомы', однако, несмотря на всю интересность происходящего, спать хочется при каждом дубле. При этом нельзя отречься от того, что 'Терминал' является фильмом категории 'Б' - и при всех стараниях съёмочной команды, он остаётся таким же низкопробным на вид, словно найденная на свалке видеокассета, на которую перезаписали какое-то некачественное видео. Учитывая кучу всего того, чем пытается нас развлекать фильм, послевкусие остаётся весьма специфическим (особенно после такого идиотского финала). Наличие в фильме аж шести сценаристов не спасает от общего бедственного положения (скорее даже усугубляет его). Поэтому лучше не рисковать: можно найти много других достойных фильмов про заражение, эпидемию, неразгаданный вирус, а 'Терминал' следует осторожно обойти стороной. 3 из 10

'Карантин' - это довольно странный римейк успешного испанского псевдодокументального зомби-хоррора 'Репортаж'. Странный в плане того, что практически не отличался от оригинала. Если не ошибаюсь, он даже снят был в том же самом здании, ну или максимально похожем на оригинальное. Кроме момента, когда оператор камерой мочит зомби, 'Карантин' ничем особым от 'Репортажа' не отличался. Но сейчас речь пойдет о второй части. Испанцы сначала пошли в верном направлении, и выпустили вторую часть 'Репортажа', которая получилась не хуже первого фильма. Сиквел являлся прямым продолжением, и по качеству ничуть не уступал первой картине. Затем испанцы вдруг передумали, и в третьей части мы получили абсолютно трешовый зомби-угар без псевдодокументальной съемки (не считая начала) и не с параллельным сюжетом, не особо связанным с оригиналом. Зомби на свадьбе - это, конечно, весело, но до уровня первого 'Репортажа' третьему фильму ой как далеко. В этом году испанцы обещают выпустить четвертую часть, которая, по всей видимости, тоже не будет псевдодокументальной, зато продолжит историю первых двух фильмов. Американцы же изначально пошли в неверном направлении, и уже во второй части 'Карантина', вместо живой камеры и атмосферного сценария, мы наблюдаем до боли стандартный фильм про зомби. События разворачиваются параллельно с первым фильмом. Начинается все на самолете, затем самолет совершает аварийную посадку, и выжившие люди остаются в закрытом на карантин терминале наедине с вирусом и зомби. Банально, скучно, неправдоподобно - вот самые яркие эпитеты для этого фильма. Пару балов можно добавить за неплохие съемки и спецэффекты, и все же некоторые сцены действительно заслуживают своего внимания. А в остальном, ничем не примечательный зомби-хоррор, исключительно для фанатов жанра. 5 из 10