Кентавр

18+

night driver maniac? Таинственный ночной таксист. Нам делают намёки о том, кто он, но это лишь намёки. Всё остальное мы сами додумываем. Он едет на машине, развозит клиентов. И вот к нему в авто садится эскортница. И это интересно. Хотя уже много чего-то подобного западного мы видели в разнообразных вариациях и нетривиальных разворотах. Весь фильм - это диалоги в авто. И тут есть что-то интересное, а есть и что-то иного рода. Дело вкуса. Сложность фильма лишь в съёмке. Как реалистично показать авто в движении, снимая в салоне, да ещё и ночью? Разные способы есть для этого. Судя по всему, авторы применили их все. И нужен фон. Такие фильмы красивы включениями фона. Мы всё время едем, поэтому фон всё время меняется. Дороги (хорошие слишком для большинства регионов, поэтому можно догадаться, где мы ездим), дома, редкие машины, какие-то огоньки, свет, отражающийся в асфальте... Капли воды на стёклах, деревья и игра теней. Звук. Тут и музыка, то мягкая, то слегка пугающая. Вкрадчивые и прочие голоса. Шум машины и то, что издаёт тело, когда дотрагивается до кресла, кнопок. Двери открываются и закрываются, ремни безопасности шерстят... В целом фильм напоминает в чём-то видео с АСМР почти.

Российский триллер, почти полностью разворачивающийся в ночной Москве, в салоне такси, которым управляет герой Юрия Борисова — замкнутый, не склонный к откровенным разговорам водитель с непростой судьбой. Его ночные рейсы отчасти напоминают атмосферу джармушевской «Ночи на Земле» — случайные пассажиры, обрывки диалогов, неожиданная близость между людьми, которых свела дорога в это интимное время суток. Однажды он подбирает молодую эскортницу (Анастасия Талызина, на мой взгляд, далеко не самый подходящий актёр на эту роль), а потом постепенно начинает возить её всё чаще — их пути постепенно переплетаются, но чем дальше, тем яснее, что вокруг них затевается некая игра, правила которой диктуют совсем другие люди. Оказывается, что она выполняет задание от неких детективов, которые расследуют серию убийств девушек из эскорта. А подозревают, собственно говоря, его. И, за счёт того, что она с ним катается, вроде как должна вывести его на чистую воду. Но мы не видим в нём ничего, что могло бы намекать на его причастность. Подозрения, недомолвки и скрытые мотивы постепенно выстраиваются в ловушку, из которой выбраться будет непросто. По мере развития событий, напряжение нарастает, а ночной город становится ареной для противостояния, где каждый вынужден решать — довериться ли тому, кто рядом, или спасаться в одиночку. Финальный поворот вносит неожиданную ясность в происходящее, но эта ясность слишком дорогого стоит. Технически снято всё это хорошо — хватает и экшена и как будто бы каскадерских номеров, но по большому счёту, это просто зрелище ради зрелища без какой-то глубины и сложных переживаний. 6 из 10

Притча о любви и одиночестве

После фильма «Анора» (мне он не зашёл) я сначала не решилась посмотреть «Кентавр». Но после аргументов моего знакомого всё же согласилась на просмотр. И — о чудо! — я была впечатлена. «Кентавр» режиссёра Кирилла Кемница — это кинематографическое произведение, которое не просто рассказывает историю, а погружает зрителя в атмосферу мистического реализма, где границы между реальностью и метафорой размыты. Юра Борисов в главной роли (таксист Саша) демонстрирует потрясающую актёрскую игру, превращая своего персонажа в символ вечного поиска себя и своего места в мире. А ещё он убедительно перевоплощается в человека с инвалидностью — это видно и в пластике, и в деталях. Пожалуй, для меня это лучшая его работа. Его герой молчалив, но каждое движение, взгляд, пауза говорят больше, чем слова. Это игра на уровне ощущений, где внутренняя боль и надежда передаются без пафоса. Особое внимание заслуживает Анастасия Талызина в роли Лизы. Её героиня становится эмоциональным центром картины, своеобразным маяком, к которому бессознательно тянется главный герой. Анастасия создаёт образ цельности — в её исполнении Лиза одновременно земная и возвышенная, слабая и невероятно сильная. Мне запомнилась их молчаливые сцены — как она, почти не говоря ни слова, передаёт целую гамму эмоций одним лишь взглядом. Меня впечатлило то, какая Анастасия разная в рамках одного образа. В одних сценах её Лиза кажется беззащитной и нуждающейся в опоре, в других — проявляет неожиданную внутреннюю силу, становясь опорой для самого главного героя. Эта психологическая многогранность делает её персонажа по-настоящему живым. Операторская работа в «Кентавре» — это визуальная поэзия, заслуживающая отдельных аплодисментов. Каждый кадр будто живая картина, наполненная символами и намёками. Тонкая игра света и тени, природные пейзажи и урбанистические контрасты создают гипнотический эффект. Фильм обладает философской глубиной, но избегает прямолинейности, оставляя пространство для интерпретаций. «Кентавр» — это размышление о двойственности человеческой природы, о столкновении мечты и реальности, о любви как о спасении и проклятии. Музыкальное сопровождение идеально дополняет визуальный ряд, усиливая эмоциональное воздействие. «Кентавр» — это кино, которое остаётся с тобой после титров. Оно не стремится развлекать, а приглашает в медитативное путешествие по лабиринтам души. Юра Борисов подтверждает статус одного из самых проникновенных актёров современности, а режиссёр создаёт мир, в котором хочется потеряться и найти себя. Мне фильм понравился, но он точно не для всех — требует вдумчивого просмотра и не предлагает лёгких ответов. Любителям динамичных сюжетов он может показаться медленным. Я после просмотра долго сидела в тишине, осмысливая увиденное. Редкое кино, которое трогает до мурашек. Рекомендую его ценителям авторского кино.

Вот так потаксовал...

Первая мысль, которая возникла у меня в голове после просмотра данного фильма была отнюдь не триллерной, а скорее 'ералашной' - что-то в стиле 'ну ничего себе...сходил за хлебушком', а применительно к данному фильму 'ну ничего себе...выехал потаксовать'. Однако, несмотря на подобную аналогию, сам по себе фильм - безусловно триллер, правда становится он таковым только в последние...минут 20. До этого это вполне себе неплохое, я бы даже сказал по большей части хорошее романтическое кино, которое довольно неспешно подводит зрителя к своей 'уже по настоящему триллерной и яркой развязке ближе к концовке'. Что понравилось в фильме помимо финальной триллерной составляющей, так это в первую очередь диалоги. Есть в них что-то не только 'химически-романтичное', но и простое, житейское, причём буквально во всём - в простых интонациях, в подобранных у героев простых 'безцензурных' словах, во взглядах и в их эмоциях, тем удивительнее понимать, что даже в рамках сюжета главная героиня всего лишь 'тоже играла нужную роль' для выявления кое-какой информации. Герой Юры Борисова же показывает себя, как простой, не лишённый интеллекта и умения поддерживать диалог типичный вызывающий симпатию парень-таксист, умеющий остроумно и по-простому выстраивать диалог, которому 'до работы в профессии очень не повезло в жизни'. В этом плане в фильме и в его диалогах очень немало сходства и с жизнью, поскольку те же таксисты они и в жизни примерно такие и всегда были одними из тех людей, с которыми зачастую можно поговорить буквально обо всём, будучи даже незнакомым для них человеком (как и думается у каждого таксиста тайно или явно имеется в жизни и похожая история с подсевшей в позднее время и ведущей же и себя примерно подобным образом девушкой). Поэтому, что можно выявить по итогу - отличные диалоги, хорошая романтическая составляющая, за которой просто интересно следить, ну и конечно же - очень неожиданная триллерная развязка, которая однозначно кого-то бы удивила, а кого-то возможно даже шокировала - всё это по итогу даёт очень неплохой 'романтический триллер'. Та самая история, когда 'возникшая химия у героев' приводит их в итоге 'к взаимному неожиданному финалу'.

Это не просто кино — это Кентавр, мать его.

Когда ты думаешь, что всё уже видел — от пафосных блокбастеров до кислых артхаусов с тремя репликами за два часа — появляется он. «Кентавр» (2023) врывается в сознание, как дикий мустанг на площади трезвых офисных клерков. С первых кадров фильм хватает тебя за шиворот и тянет в свою вселенную, где реальность и миф срослись в одну плотную массу. Визуально — это чистый кайф. Камера не снимает, она дышит. Каждый кадр — как картина у дорогого интерьерного психотерапевта. Режиссура тут не просто уверенная — она наглая и в хорошем смысле самоуверенная. Не «давайте объясним зрителю, что происходит», а «догоняй, если сможешь». Это напоминает раннего Николаса Виндинга Рефна или Алехандро Г. Иньярриту времён «Выжившего» — жёстко, честно и без извинений. Актёры? Без фальши. Главный герой не играет — он проживает. Тут нет места наигранности или позе — только мясо эмоций. Плюс к этому — сценарий, как будто написанный на берегу ледяной реки, где каждое слово — вырезано ножом по дереву. Если вы любите кино с ритмом и нервом, как в «Безумном Максе: Дорога ярости», но с душой, как в «Левиафане» Звягинцева, — вам сюда. Это не фильм на вечер под пиццу. Это кино, после которого надо пару часов посидеть и просто помолчать. 10 из 10

Ночь позволяет не притворяться Юрой Борисовым

Словами персонажа Юры Борисова - ночь позволяет не притворяться, и видимо, когда в середине фильма ночь полностью вступает в свои права - фильм снимает маску и показывает свою пустую натуру. Наверное глупо ожидать от фильма в жанре триллер/боевик глубоких философских мыслей и особой рефлексии, но сами персонажи здесь как будто просили, чтобы история свернула с жанровых рельс. Два одиночества, которые пытаются убедить себя в том, что для них другой жизни не может быть. Таксист, который не способен ходить, но может зреть в корень и помогать двигаться другим, девушка, которая олицетворяет свободу нравов, но в то же время находится на коротком поводке своей жажды лёгкой жизни, лёгких денег и своих нанимателей. Что это, как не задел для социальной драмы? Персонажи с задатками на глубокий внутренний конфликт, отлично сыгранные, но они заходят не в ту дверь и попадают в дешёвый кинопродукт, написанный по самой ленивой методичке. Героев будто отталкивают от руля и делают пассажирами абсолютно тривиального экшна, который не взаимодействует с персонажами на уровне внутреннего конфликта совершенно. В хорошем кино мы бы увидели другое. Юра Борисов, твердолобый и упертый, почти слитый со своей машиной как кентавр в единое целое осознанно пожертвовал бы ей ради 'крыльев', которые придает ему попутчица. Она же, в свою очередь, жертвует своей золотой клеткой ради настоящей свободы со всеми её тяготами и риском, то, что есть у персонажа Юры Борисова. Именно это бы помогло им побороться со своей беззащитностью перед жестоким миром и стать большим, победить своё одиночество. Только победа во внутреннем конфликте должна была им помочь одолеть антагониста, а не избитая находчивость и командная работа. Персонажей оставили плавать на поверхности и не довершили, хотя возможностей углубить их было предостаточно. Антагонист до одури карикатурный. А может за ним своя правда? Может он убежден, что жизнь и высшие силы распорядились справедливо. Кому-то всё, а кому-то инвалидность или место за витриной. Сама режиссура здесь отличная. Давно не видел такой работы со зрительским вниманием и деталями в нашем кино. Прекрасно поставленные диалоги, работа с актерами на высоте. Отличная работа со светом, постановкой кадра, звуком. Все осмысленно и работает на конкретный эффект будь то атмосфера, раскрытие истории или героев. Атмосфера ночной дороги передана блестяще, к слову. Но даже это портится ближе к финалу из-за безвкусной истории. По моим ощущениям, режиссёр хотел рассказать совсем другую историю, но вынужден был работать по одобренному свыше сценарию. Это не редкость сегодня и, в целом, это приемлемые представитель жанра, даже не делая скидок 'для своих'. Но все-таки можно было гораздо лучше. 6 из 10