Очи

Стоит отдать должное бесконечным экспериментам в кинематографе, которые продолжают продвигать его вперед. Балл за старания никогда не бывает лишним, но, к сожалению, конечный продукт оценивается не за попытки, а за достигнутый результат. 'Очи' - это семейная история от всё той же студии A24, разворачивающаяся где-то в глубине Карпат. Из поколения в поколение местные жители выходят в лес на охоту за фантастическими монстрами, которые угрожают их хозяйству и поедают скот. Поначалу фильм напоминает классическую сказку, где голос маленькой девочки, будущей героини, вводит нас в мифологию этого мира. Однако уже с первых минут режиссер нарушает шаблоны детского повествования. По мере развития сюжета темп замедляется, и картина постепенно превращается не в яркую сказку, а в полусонное, почти гипнотическое путешествие. Знакомые сюжетные архетипы и нравоучения остаются, но обретают более сложную, неоднозначную форму, трудную для детского восприятия. Визуальный стиль фильма играет ключевую роль. Лаконичная, выверенная до стерильности студийная картинка уступает место зернистой, атмосферной эстетике, снятой на объективы Baltar, на которые Эггерс снимал своих 'Маяк' и 'Ведьму', а Коппола, когда-то давно 'Крестного отца'. Свет и цвет становятся выразительными инструментами, влияющими на эмоциональное восприятие происходящего. Благодаря выразительной визуальной подаче, 'Очи' мог бы стать не только поучительной историей, но и первым серьезным знакомством с авторским кино для совсем юной аудитории. Прием противопоставления цветовых решений будет повторяться в течение всего фильма, усиливая основные смысловые линии. Попытка переосмыслить детские мотивы через авторскую оптику воспринимается свежо, даже несмотря на очевидные визуальные заимствования: условные монстры напоминают существ из 'Гремлинов', отношения с чем-то фантастическим уже были в 'I.T' а характеры персонажей словно сошли со страниц фильмов Дэвида Лоури. Касательно последнего, визуальный язык 'Очи' может показаться взрослому зрителю упрощённой версией 'Зелёного рыцаря' того же Лоури. Здесь также присутствует медитативное повествование, фэнтезийная атмосфера и внутренняя трансформация героя. Но если 'Зеленый рыцарь' строит вокруг себя сложный философский нарратив, то 'Очи' остается на более поверхностном уровне и вряд ли сможет по-настоящему удивить искушенного взрослого зрителя. Наверное, все таки это не типичная детская история, подобных которой сотни уже сняты крупными студиями. И во многом из-за нетипичности, скорее всего, не тот фильм, который станет традиционным семейным вечером у экрана. Детям он может показаться слишком медленным, взрослым чересчур наивным. И все же я уверен, что 'Очи' найдёт своего зрителя. Пусть и не сразу, но найдет, того, кто готов идти по лесным тропам авторского кино, вслушиваясь в тишину, а не в громкие диалоги.

'Очи' - карпатская сказка о дружбе и мире во всем мире с налетом сурового авторского стиля

Студия А24 добралась до семейного кино. Более того, зашла на территорию уютно-каминной Amblin. Впрочем, до доз комфортного тепла Спилберга 'Очи' так и не доходит. Где-то не хватает мастерства, все-таки Исайя Сэксон больше клипмейкер, чем режиссер, а где-то фильм внезапно для вообще всех сворачивает в очень темную авторскую историю, которую скорее надо показывать зрителям Канн и Венеции, чем собравшимся на детский сеанс в мультиплексе Очи - это, собственно говоря, пушистые и ушастые жители острова в Черном море. На нем помимо зверушек живут люди со славянскими именами и аутфитом в стиле завсегдатаев советских панелек. И они страшно боятся этих самых очи, рассказывают про них жуткие легенды и периодически выходят на охотничьи рейды. В семье одного из самых одухотворенных вечной войной с очи мужчины живет главная героиня Юрайя (Хелена Ценгель из 'Новостей со всего света'). Столкнувшись в поле с раненным капканом детенышем очи, девочка вступает в странную и светлую химию со вчерашним врагом Вообще, над 'Очи' постоянно витает дух Уэса Андерсона. Тут вновь царствуют до раздражения симметричные кадры, а условный герой Финна Вулфхарда отлично бы вписался в 'Королевство полной луны'. Ради справедливости даже базовая эстетика 'Очи' чем-то напоминает 'Отель Гранд Будапешт' - те же усатые дяди, те же странные мундиры и подштанники, та же вырвиглазная псевдоготика. Геолокацию 'Очи' определить можно при этом лишь примерно. Очевидно, Карпаты. Сюда же румынские имена актеров в титрах. Но куда деть намеки на Южную Россию, типичные станицы какого-нибудь Подростовья и надписи на кириллице? А хиты советско-украинского попа 1970-х в аранжировке из 1980-х? А косплеи на Братиславу из 'Евротура'? Или на Дурмстранг? 'Очи' - очевидная мешанина плюс-минус понятного культурного ареала. И еще докажи, что Сэксон так подтвердил свою географическую неграмотность. Вдруг это специальный туман, напущенный, чтобы отказаться от привязки к конкретной стране и, упаси Боже, людям. Так же и с киноотсылками. 'Очи' - это немного 'Гремлины', немного 'Аватар', немного 'Инопланетянин', опять же немного Уэс. По сути, создатели берут нарочитую кукольность одного, разбавляя экопосылом другого и замешивая всё это с бытовыми мифами советского вплоть до пионерских значков В пространстве смыслов 'Очи' - еще одна вариация избитого тропа про одинокого ребенка и его воображаемого друга. С причинно-следственными связями тоже не копнуть глубже привычного - родители Юрайи явно не в ладах (настолько, что отец зачем-то отрубил маме руку, Восточная Европа, что с них взять), поэтому девочка ищет эмпатию там, где ее могут дать. Залог такого успеха почти всегда милый животныш. А очи при всей кровожадности, если верить легендам, их делишек существа до предела милые, даже когда злятся В 'Очи' приятно наблюдать не столько за сюжетом, сколько за сеттингом. Тут до китча доведена идея о брутальной атмосфере, в которой не принято выражать любовь. Дети вместо игр либо стреляют по мишеням, либо занимаются вольной борьбой. Главный объект этого мира - герой Уиллема Дефо сначала в роли советского бати, а потом римского центуриона. Хотя базово его амплуа не меняется почти весь фильм - отец-самодур, растящий из ребенка такого же травмированного неудачника. При этом он еще и явный объект пропаганды - слушает радикальные псалмы и учит будущее поколение ненавидеть Юрайя, как и ее новый приятель, на другом полюсе фильма. Им обоим не место в мире, который создали их предки. Они нужны друг другу - она учит его беречь жизнь гусеницы, а он - пить из озера и есть козявки. Глобально 'Очи' - это про то, как ребенок убегает в свой мир, если не находит любви в реальном и взрослом. Беда фильма в том, что его крайне эстетичный лор разрушается при первом серьезном вопросе о правилах игры. Даже мифы не работают так, как они существуют в мире 'Очи' Фильм наивно урезает дистанцию между выводами. И это можно при желании свалить на усложненный стиль, но куда логичнее на нехватку художественных средств. Проседающей второй части не хватает для по-настоящему важного высказывания. Перебор по сладости в конце делают 'Очи' чересчур приторным. Путь к миру и любви лежит через понимание. Может эта прописная истина и правда истина, но человек давно настолько преисполнился, что простые ответы его уже не устраивают А Сэксон - режиссер-добряк. Он пытается доказать нам, что даже в самом темном сеттинге можно найти свет. И заканчивает экологической идиллией. Но не прогнозом, а пожеланием на будущее

Очаровательный, но бессмысленный приключенческий фильм

Фильм стоит посмотреть только для того чтобы получить эстетическое удовольствие от пейзажей, свежести гор и долин. Сказочность фильму придает пышная растительность, загадочность и кажущаяся опасность лесов. Местные жители, обладающие магическим мышлением, постоянно терпят убытки из-за охоты Очи на свой домашний скот. Они наделили Очи необычными и опасными свойствами, превратив в своем сознании простых прожорливых обезьян в загадочных монстров. Кстати с румынского «Очи» означает «глаза», то есть эти обезьянки ночные хищники. У фильма из-за простого и линейного сценария есть сходство с документалками National Geographic, в них, пожалуй, сюжеты бывают более интересные и содержательные. Этот якобы семейный фильм полон насилия и безумства и безразличия, завуалированного под норму. И насилие вершится не только по отношению к наглым воришкам Очи. Уильям Дефо играет успешного охотника Максима, который организовал что- то вроде детского лагеря. Он в одиночку пытается бороться с хищными созданиями, и учит охоте детей. То есть мальчишки, которых родители отправляют к нему, проходят мужскую инициацию, учатся быть мускульными, агрессивными и управлять природой, подчинять ее себе. Это нормально в традиционных обществах. В этот лагерь затесалась девочка Юрайя, дочь Максима. Она как раз внесла сумятицу в жизнь своего отца, так как решила вернуть найденыша Очи его маме, хотя в мире диких животных шанс, что мать примет ребенка с «человеческим запахом» маловероятно. Вероятнее всего она его разорвет или прогонит. Все по-разному относятся к охоте. Я не сторонница охоты для развлечения, а еще против некоторых методов охоты, например, против капканов и ловушек, где животные умирают в страданиях. Поэтому, фильм мне показался очень жестоким. Юная актриса Хелена Зенгель, изображает девочку, у которой физически в воспитании отсутствует мать. Она как мальчик, грязная, нечесаная и очень активная для девочки. Какое послание от фильма мы должны уловить? Человек не должен вмешиваться в природу? Очи безобидны и едят жучков? Ага, а как же овцы, куры? Влияние мужчин пагубно? Они агрессивные, однобокие, не разбираясь «режут по-живому»? Эту довольно извращенная феминисткая повестка, так как женщины иногда более жестоки, по отношению к своим сородичам. Как мама Юрайи, Даша, взяла и бросила дочь, ушла в лес. Как понять этот ее поступок? Трудно восстановить прерванную связь матери и дочери. Сколько времени упущено. Почему-то Максима рисуют как главного антагониста, несущего зло, готового навсегда истребить всю популяцию Очи. А почему собственно? Он рьяно защищает свою дочь от хищников. Остается понять, какую такую внутреннюю боль переживает Максим, что впал в сильнейшую агрессию по отношению к Очи? Почему он мнит себя рыцарем в доспехах, который защитит и не допустит повторения, чтобы Очи навредили людям? Почему семья Юрайи разрушена? Муж до сих пор любит жену, а она на него в обиде. Нам главные сцены не показали, бросили нас в догадках. Таким образом, это довольно хрупкое произведение, с нечетким посланием. В котором якобы экологический подтекст о защите видов животных и антивоенный посыл, так как у всех героев есть оружие и они готовы палить им без разбору, целясь даже в людей. Является ли правильным решение вернуть детеныша хищника в стаю? Его жизнь ценнее жизни взрослой особи? Понятно, что малышу Очи нужен уют маминых объятий, а девочке Юрайе он не был нужен? Финал показывает нам, что для людей и Очи нужно найти способ жить в гармонии друг с другом.

«Очи» — это визуально привлекательное кино. Кадры завораживают: горные пейзажи, игра света и тени, детализированная графика, которая создаёт атмосферу чего-то грандиозного. Кажется, вот-вот начнётся эпичная история с глубоким смыслом… Но нет. Сюжет словно нарочно сделан максимально туманным. Кто кому враг? А враги ли они вообще? Ответы на эти вопросы приходится вылавливать из скудных фраз, обрывочных диалогов и намёков, которые ни во что не складываются. Каждый новый эпизод добавляет не ясности, а ещё больше вопросов, и к финалу понимаешь, что авторы просто не собирались раскрывать задуманное (если оно вообще было). Герои тоже будто застряли в одном состоянии. Они не развиваются, не меняются, хотя по замыслу, кажется, должны пройти через серьёзные трансформации. В начале — угрюмые молчуны с ружьями, в конце — те же угрюмые молчуны с ружьями, только в другом месте. Ни одной искры, ни одного момента, когда бы я прониклась их судьбой. Авторы картины не пошли шаблонным путем, когда мифические персонажи имеют историю существования и наделены характером и предназначением. Здесь ничего этого вы не найдете. Динамика? Её тоже нет. Есть бесконечные бежания куда-то по красивым локациям и периодические перестрелки. Ощущение, что все персонажи действуют без мотивации, просто потому что надо чем-то заполнить хронометраж. Нет, мы, конечно, можем домыслить проблемы «отцов и детей», проблему самоидентификации, поиска ответа на вопрос: кто я и ради чего живу. Но все это вяло, как-то между делом. Единственный вывод, который мне пришел в голову в конце просмотра – если у человека нет смысла жизни, он его придумывает, и часто это – не самое удачное решение. Итог: красивая картинка не спасла фильм от тоски. Вместо эмоций — только вопрос: «Когда уже конец?» Жаль, ведь потенциал был огромный.

Жизни даль распахнув мне настежь...

Фильм Исайи Саксона, клипмейкера Бьорк, Dirty Projectors (их лидер Дэвид Лонгстрет тут автор саундтрека) и Канье Уэста, поклонника творчества Диснея, Кубрика и Миядзаки. Девочка Юри (Ценгель, а Дефо играет её папашу и фактического главу поселения, образ его чрезвычайно колоритен) родилась на гористом острове посреди океана. В здешних дремучих лесах водится много диких звереи, но самыми опасными считаются загадочные существа очи. Одни думают, что это лишь сказка для детеи, другие считают их враждебными созданиями. Отец Юри, по крайней мере, твёрдо убеждён, что именно они много лет назад вынудили его жену и мать Юри уйти из дома, покинув тем самым семью. Однажды Юри находит в лесу потерявшегося детёныша очи и решает вернуть его родителям, отправляясь в бескрайнюю дикую местность своего острова... Саксон, для которого это дебют в полнометражной режиссуре, снял удивительное фэнтези, немного мрачноватое, с привкусом как роуд-, так и бадди-муви, отчасти в духе спилберговского «Инопланетянина» с с элементами «Бесконечной истории», давно покоривших сердца мильонов и даже, возможно, мильярдов зрителей. Сам же Очи это, скорее, микс из ушей Йоды, мордахи кинкажу (есть такая животинка), пухнатости Паддингтона и вовсе не лишённой очарования вредности Гизмо из «Гремлинов» (кажется, всё это может сделать персонаж поистине культовым и, как минимум, недурно дать заработать на сопутствующих товарах: ну сумочки там, маечки, игрушки). У фильма весьма необычная картинка (оператор Эван Прософски; мне лично понравилось, но находятся и найдутся недовольные), что породило ряд слухов относительно того, что он создан немало на основе ИИ. Сам Саксон категорически это отрицает: «Шесть лет ручной работы. Все крупные и средние планы с Очи — это анимация, куклы и актёры в костюмах. Более крупные кадры — это 3D-анимация». «Каждый кадр с малышом Очи в трейлере — это на 100% аниматронная кукла, которой в прямом эфире управляют 7 человек, — добавил он. — В этом фильме не использовался искусственный интеллект. Кадр 1 — это полноценная 3D-анимация, на которую ушёл год работы, кадр 2 — это полностью снятый в Румынии кадр, кадр 3 — это элемент фоновой модели, кадр 4 — это снятый в Карпатах кадр с частичным использованием матовой живописи на горах и так далее». «С 2005 года я снимаю видео ручной работы, которые кажутся нарисованными. Появился искусственный интеллект, и теперь такие крестоносцы, как вы, обсирают людей, посвятивших свою жизнь ремеслу», — также написал Саксон одному пользователю Twitter. Тщательное расследование, проведённое сайтом IndieWire, подтвердило правоту режиссёра. А среди мастеров-кукольников, принявших участие в съёмках, также сплошь звёзды своей профессии, прошедшие, в том числе, школу студии легендарного Джима Хэнсона и участие в отвязном кукольном же ситкоме «Дворняги» — Роберт Тигнер, Сью Битти, Айэстин Эванс и пр. В конечно счёте, как мне показалось, это кино о поиске. Кто-то ищет семью, кто-то некую незримую истину (свою личную или более глобальную), сама же Юри, по-моему, в первую очередь находится в поисках самой себя, познании себя. То есть с точки зрения главной героини перед нами, наверное, вообще фильм о взрослении (coming-of-age story, как говорится). Более глубокое и разнообразное, чем может показаться на первый беглый взгляд. И, конечно, говорящее всем и каждому: «Дерзайте!» Ну и... это самое, берегите природу, мать вашу. 8 из 10

ОЧИнь неплохо

«Очи» впервые был показан на кинофестивале «Сандэнс», что достаточно необычно, поскольку не так часто в обители независимого американского кино появляется проект для семейного просмотра. Впрочем, художественные достоинства фильма ОЧИвидны – с нуля придумана и продумана мифология мира и существ, его населяющих, уверенные актерские работы (в том числе главной героини) и осмысленные цветовые решения. «Очи» - это если бы чебурашка решил полететь на Пандору, но приземлился в Румынии, и местный режиссер решил снять про него семейное кино «под Уэса Андерсона». А если серьезно, то «Очи» полнометражный дебют клипмейкера и специалиста по графике Исайи Сэксона, у которого очень интересная биография на «Википедии», - понятно почему он и студия А24 нашли в какой-то момент друг друга. Причем Сэксон не только снял кино, но и написал к нему сценарий. И к нему, как к драматургу, признаться, вопросов больше, чем как к режиссеру. Если в плане режиссуры «Очи» можно предъявить разве что местами спадающую энергию и временами спотыкающийся темпо-ритм, то к сценарию фильма вопросов чуть больше – острее могла быть угроза (и т.н. альтернативный фактор), открытее – конфликты, больше могло бы быть перипетий и вообще хотелось более насыщенного событиями сюжета. Но недостатки картины с лихвой перекрывают визуальные решения, работа с музыкой и общий гуманистический посыл. Последние два пункта вполне в духе Стивена Спилберга, к которому дебютант Сэксон испытывает явный пиетет. И его можно понять. Кто не любит «Инопланетянина», «Империю солнца» и «Искусственный разум»? После окончания сеанса «Очи» некоторые девушки выходили с заплаканными глазами. И это тоже спилберговская «тема» - совместить эмоциональное и духоподъемное, но без дешевых манипуляций в духе - «он умер, поплачьте».