VitoKorleoneS.W.A.T. Сквозь строй
Перед матёрым ветераном службы в полиции - сержантом Харрельсоном по прозвищу «Хондо» поставлена задача: в кратчайшие сроки сформировать и обучить новый отряд полицейского спецназа. Новобранцы с успехом преодолевают один тренировочный тест за другим и демонстрируют блестящие показатели на решающем экзамене. Но подготовка подготовкой, а реальную службу никто не отменял и уже вскоре вчерашним рекрутам придётся вкусить на собственной шкуре все тяготы настоящей борьбы с криминалом: они должны конвоировать в федеральную тюрьму опасного международного преступника, за освобождение которого назначена баснословная награда в 100 млн. долларов, чем незамедлительно воспользуются местные, вооружённые до зубов, бандформирования, обрушивающие на сопровождающих одну атаку за другой…
Для Кларка Джонсона «Спецназ» - дебют в полном метре, однако сама господствующая здесь тематика - внутренняя кухня правоохранительных органов США - до боли знакомая для него стихия. Джонсон корифей телевизионной отрасли и за его плечами немалый опыт режиссуры в сериалах о тяжких и полных опасностей буднях блюстителей закона и порядка - «Убойный отдел», «Полиция Нью-Йорка», «Третья смена», «Щит», «Прослушка» и др. Поставленный им «Спецназ» - современная кино-адаптация пользовавшегося бешеной популярностью в середине 70-х одноимённого телесериала, посвящённого демонстрации ежедневной работы полицейского спецподразделения Лос-Анджелеса. Как и классические образчики жанра экшн «Топ Ган» и «В осаде», поднявшие престиж службы в ВВС и ВМФ США, соответственно, фильм Джонсона призван пропагандировать престижность и статусность работы в полиции США и в частности - в полицейском департаменте Лос-Анджелеса.
У этого фильма изначально была выигрышная формула. Колин Фаррелл - для девочек, Мишель Родригез - для мальчиков, Сэмюэл Л. Джексон и Джереми Реннер - для любителей первоклассной актёрской игры и море стрельбы и погонь - для тех кто ожидает увидеть на экране буйство красок и экшена. Но то что многообещающе выглядит на бумаге, не всегда работает на практике. И, к сожалению, это как раз тот случай. Однако авторов в данном случае сложно упрекнуть, они просто стали заложниками жанра и с точки зрения построения сюжетной драматургии ошибок не совершили. «Спецназ» - кино логичное и правильно сбалансированное, придерживающееся традиционной формулы: знакомство с героями, тренировочная муштра и, наконец, боевое крещение. Первая половина повествования, полностью посвящённая тренировкам, даёт нам если не максимально достоверное, то, по крайней мере, ясное и чёткое представление о внутренней подготовке полицейского спецназа и это, несомненно, только плюс, несмотря на тормозящее динамику однообразие.
Однако второй акт истории красноречиво пестрит если не явным бредом, то надуманностью и скрытой анекдотичностью: пойманный с поличным крупный международный преступник, громогласно в прямом эфире объявляет за своё освобождение солидный куш и толпы обезумевших от алчности и заодно напрочь утративших инстинкт самосохранения, головорезов, вооружившись АК-47 и автоматами УЗИ начинают отчаянные вылазки и налёты на полицейский конвой средь бела дня. Схема донельзя глупая и абсурдная, и если в 80-х подобное ещё бы сработало, то после 2000-х такой ход смехотворен и просто непростителен. И зритель, в конечном счёте, вынужден наблюдать примитивно прямолинейное развитие событий, имитирующее концепцию допотопно-однообразной и предсказуемой видеоигры с линейным сюжетом. Однако авторы могли развить историю в другом направлении, благо пролог к этому располагал и выглядел драматически и интригующе: «спущенная на тормозах» операция по спасению заложников, конфликт главного героя с напарником и последующее увольнение последнего - именно на этом можно было бы сделать акцент и свести дальнейшую фабулу к более яркому противостоянию.
Самой очевидной палочкой-выручалочкой здесь мог бы послужить экшн, в конце концов именно этот элемент является главенствующим звеном в жанре и способен привлечь зрителя, готового закрыть глаза на явные огрехи в сюжете взамен на зрелищную альтернативу: ведь тут есть и впечатляющая полицейская автоколонна посреди города, и падающие вертолёты, и садящиеся прямо на мосту самолёты, и стрельба средь бела дня в самом центре Лос-Анджелеса, и финальная рукопашка на железнодорожных путях. Развернуться действительно есть где и с полётом фантазии у сценаристов всё в порядке, как и с предоставленным постановщику бюджетом. Вот только Кларк Джонсон это не Майкл Манн и не Ридли Скотт и об оглушительных уличных боях нам приходится лишь мечтать. Складывается впечатление что постановка экшн-сцен ему просто не интересна, настолько блекло, скоротечно и мимоходом она снята, а оператору Гэбриэлю Бэриштайну куда приятнее снимать парящий в рапиде над городом полицейский вертолёт или беснующийся в своей живописно-разрушительной феерии морской прибой на калифорнийском побережье, чем огнестрельную канонаду посреди Лос-Анджелеса. Тут напрочь отсутствует энергетика и внутренняя динамика - пассивность и инертность всего действа, приправленная вылизанной рафинированностью, слишком ярко бросается в глаза, как и отсутствие крови, а для фильма жанра экшн всё это - самое губительное. Лишь «эффект репортажности», своим зернистым изображением вносит изюминку и разнообразие видеоряда - он успешно и броско придаёт долю реализма и достоверности боевым эпизодам.
Актёрская братия же играет на удивление сносно для заявленного жанра: до неприличия красивый Колин Фаррелл вытягивает из своей роли максимум, будучи изначально загнанным сценарными рамками в образ приторно-слащавого положительного героя; долговязый Сэмюэл Л. Джексон как всегда харизматичен, сдержан и крут, но самая большая удача специалистов по кастингу здесь - это Джереми Реннер. Его персонаж самый «живой» по своему потенциалу: яркий, быстрый, опасный, непредсказуемый и безрассудный. Настоящий сорвиголова и адреналиновый наркоман. Ему начальство не указ, а вот сбить из крупнокалиберной винтовки полицейский вертолёт над мирным населением или прикончить террориста, пренебрегая жизнью заложницы, - это долгожданная отдушина. Музыкальное сопровождение так же оставляет только благоприятное впечатление, причём это касается и оригинальных композиций Эллиота Голденталя и саундтрэка: Роллинг Стоунз, Джимми Хендрикс, Линкин Парк, Аполло 440 и др. Средства в производство картины были вложены немалые и это видно: оружейный реквизит, техника, патрульные автомобили и полицейские броневики, вертолёты, форма и декорации, съёмки на перекрытых городских улицах.
Но если с точки зрения коммерческой прибыли «Спецназ» полностью себя оправдал, то с художественной точки зрения это если не явная неудача, то, по крайней мере - кино неубедительное и невыразительное. Сложно назвать истинную причину провала, но решающую роль в этом наверняка сыграла кандидатура режиссёра - на тот момент Джонсон был дебютантом в полнометражном кино и отсутствие должного опыта, при внушительном бюджете, не могло не сказаться. Самой же истории здесь не хватает целостности и чувства завершённости, и это является очередным красноречивым подтверждением того что концепцию телевизионного формата нельзя успешно и всеобъемлюще перенести на большой экран. В меру оптимистичное, приятное взору, бодрое и даже духоподъёмное, это в ту же очередь, откровенно бестолковое, пустотелое и быстро выветривающееся из головы кино. Посмотреть и забыть.
