PALPATINEЦена правды
В цивилизованных странах, где по определению главенствует верховенство права и всеобщая гласность, уже давно были разработаны всевозможные протоколы, курирующие распространение смертельно опасных вирусов. Чтобы обезопасить граждан, еще со школьной скамьи преподавателями излагаются правила того, как вести себя во время карантина, от чего необходимо отказаться и что делать, когда на пороге появляются военные и просят пройти с ними на определенную локацию, дабы пройти обязательные медицинские процедуры. Однако с приходом настоящей беды далеко не все идет так, как запланировано, ведь никто не отменял банальный человеческий фактор, а также некие скрытые мотивы, которыми руководствуются высшие чины и не хотят, чтобы тайное рано или поздно стало явным. В особенности спорными являются действия по локализации эпидемиологических факторов в странах так называемого третьего мира. Местные власти зачастую неспособны провести адекватный анализ ситуации, оберегая в первую очередь правительственный аппарат и своих близких. Не стоит ждать особой помощи и от иностранных легионов, прибывших поддержать порядок любыми возможными способами. Разработанные для передовых стран протоколы далеко не всегда используются на сомнительных, экономически бедных и попросту всеми забытых, рисковых территориях, от чего военным интервентам, прибывшим под белым флагом мира, гораздо проще втихаря разобраться с критической ситуацией посредством оружия, а никак не усилиями медицинского персонала, ведь никто не хочет подставлять свою голову под возможный репутационный удар, тем более, если в заграничной кампании есть, что скрывать. Существует немало свидетельств военных преступлений в странах Африки военными представителями цивилизованных стран, и многие из них до последнего были засекречены. И тем не менее, определенные данные все-таки всплывают на поверхность, и они действительно шокируют. На основе полученных откровений в свое время знаменитый американский писатель Ричард Престон написал свой роман «Горячая зона», возведенный в ранг заслуженного бестселлера. Подняв на поверхность непростую проблематику американской военной политики, которая далеко не так однозначна, как хотелось бы показать власть имущим, Престон сдобрил ее изрядной долей панических настроений рядовых граждан, тем самым сотворив весьма напряженное чтиво, взятое во внимание голливудскими продюсерами, выпустившими в 1995 году экранизацию, получившую название «Эпидемия».
Непосредственно сюжет фильма берет свое начало в 1967 году, в джунглях далекого Заира, где размещается американский военный контингент. Обнаруженная в здешних местах смертельная лихорадка, вызванная вирусом Мотаба, может обернуться настоящей бедой для целого мира, от чего руководящие офицеры Билли Форд (Морган Фримен) и Дональд МакКлинток (Дональд Сазерленд) принимают решение о чрезвычайных мерах, сравняв место заражения с землей и умолчав о всех рисках. Дальнейшее действие переносится уже в 1995 году, когда вирус снова вернулся в Заир и теперь скрыть информацию о нем уже просто невозможно. Изучить Мотабу и тем самым остановить возможную пандемию вызывается полковник Сэм Дэниелс (Дастин Хоффман) известный специалист в области заболеваний, который готов даже на длительную командировку ради поставленных целей, однако вскоре выясняется, что болезнь пробралась в Соединенные Штаты. Один из основных очагов эпидемии находится в небольшом городке Седар Крик, где было решено развернуть оперативный штаб. Но первым делом необходимо разработать вакцину, за что и берется полковник Дэниелс вопреки конфликту с несговорчивым, скрывающим правду руководством.
Возможность поработать с большим производственным бюджетом и знаменитостями первой величины, не нуждающимися в особом представлении, стала очередной ступенькой для немецкого режиссера Вольфганга Петерсена, решившего окончательно закрепиться на Фабрике грез и стать одним из самых востребованных постановщиков своего времени. Обратив на себя внимание благодаря драматической фантастике «Враг мой», Петерсен также весьма достойно проявил себя на съемочной площадке детективного триллера «На линии огня» с Клинтом Иствудом, благодаря чему научился грамотно работать с массовкой и ощущать настроение масштабной, злободневной истории, которая способна не только развлекать, но и наталкивать публику на серьезные размышления. Когда же Петерсен приступил к работе над «Эпидемией», то уже прекрасно понимал, по каким лекалам работает голливудская машина образца 90-х, и что необходимо дать зрителям, чтобы они без отрыва следили за происходящим на экране. Безусловно, от «Эпидемии» не стоит ждать особых научных откровений, как это было с лентой Стивена Содерберга «Заражение». Ни в оригинальном романе, ни в экранизации создатели не ставили себе за цель поставить без малого документальное кино, детально описывающее все симптомы смертельного вируса, а также точные протоколы действия в критической ситуации. Для Престона, а затем и Петерсена в приоритете стояла задача показать, что гордо поднятая ввысь голова праздного демократического общества зачастую отказывается замечать промахи, совершенные там, где нет полчищ репортеров, а человеческая жизнь не значит, по сути, ничего существенного. Но совершив одну ошибку там, где нет лишних глаз, нельзя быть уверенными, что нечто подобное не произойдет уже у тебя под боком. И тогда скрыть правду так просто не получится, а расплата за содеянные преступления против самой цивилизации может оказаться непомерно большой. Но при всем политическом уклоне фильма, затрагивающем и военных, и докторов, необходимо отметить, что фильм Петерсена все же старается не отрываться совсем далеко от реальности и все-таки старается показать хотя бы относительно приближенные к правде действия властей, коим необходимо остановить болезнь во что бы то ни стало.
Конечно, в «Эпидемии» ощущаются практически все штампы голливудских фильмов 90-х, включая возможную бомбардировку зараженной территории с воздуха. Имеются здесь и злостные военные генералы, которым абсолютно все равно, что произойдет с зараженными территориями, невероятно пафосные диалоги, нагнетающие лишнее напряжение, совершенно безответственные глупцы, которые сами толком не понимают, что делают, а также доблестные герои, обладающие своими личными недочетами, но перед лицом неимоверной опасности превращающие в объект для подражания. Безусловно, все эти моменты отдаляют «Эпидемию» Вольфганга Петерсена от «Заражения» Стивена Содерберга, и все же каждый фильм заставляет нас задуматься о совсем разных вещах. Лента немецкого постановщика первым делом бросает укор в сторону властей, продажных чиновников и военных карьеристов, которые своими действиями допустили настоящую катастрофу, и подобный смысл истории вполне имеет место быть, так как мы до сих пор понимаем, что нам постоянно чего-то не договаривают и как знать, чем может обернуться нехватка точных данных. Но в целом «Эпидемию» можно рассматривать также как и любой другой дорогостоящий блокбастер 90-х, который создан преимущественно для того, чтобы развлечь аудиторию. Свои же выводы из увиденного каждый сделает для себя по-особенному.
В итоге хочу сказать, что «Эпидемия» может быть немного и утратила свой былой лоск, в особенности с куда более претенциозным «Заражением», однако фильм Вольфганга Петерсена при любом раскладе вызывает интерес и заставляет со всем вниманием следить за тем, как разворачивается ситуация. Так что данную историю вполне можно посмотреть, пускай в ней и нет особой реалистичности.
8 из 10
