Тела, тела, тела

Опус Халины Рейн о фундаментальной ошибке атрибуции

Несколько девушек и молодых ребят оказываются в замкнутом пространстве. И тут начинается классический набор пространных и пустых по сути бесед и ремарок. И достаточно скоро начинаются убийства. Кровь, внутренности, страх... Все это намекает на то, что перед нами очередная версия фильма 'Крик'. Однако все не так просто. Тем более, что режиссером ленты выступил Халина Рейн. Структурно лента откровенно слаба. В дебюте предлагается интрига, которая потом не будет особо трансформироваться. Замкнутое пространство, одни и те же персонажи и перманентная опасность. Все подается динамично, но избыток бесед здорово утомляет. Впрочем нужно отдать должное и Халине Рейн. Она закручивает классический слэшер, а на выходе получается психологическая притча о фундаментальной ошибке атрибуции в социальной психологии. Вместо очередных скучных поисков маньяка зритель получает наглядное пособие о том, как легко в групповой динамике можно построить ложные корреляции. Ложные выводы стремительно ожидаются из заведомо ошибочных суждений. А факты... Фактам никакого уважения тут никто не станет оказывать. Так получаются откровенно чудовищные вещи. Не стану пересказывать сюжет картины или даже намекать на происходящие события. В сущности они не особо важны. Куда важнее диалоги персонажей. Находящиеся в опасности люди глядя в лицо смерти выносят поток сознания о гендерном равенстве, толерантности и многих других моментах современной западной повестки. И несмотря на это заблуждаются. На мой вкус этой ленте не хватает сюжетной динамики. Складывается впечатление, что уже самый первый сценарный экземпляр был отправлен в производство. Конечно нужна была и смена интерьеров, и появление новых, возможно отвлекающих ходов. Но даже при всем этом я бы занес этот фильм в актив как самой Халине Рейн, так и всем артистам. Слишком уж оригинальной вышла эта картина. 6 из 10

Ор, вздор, проходной двор, или Как слэшер вешаться ходил

Стоит наперёд прояснить, что вторая работа Халины Рейн хоть и имеет в соавторах писательницу Кристен Рупениан, но точно снята не по её бомбанувшему в интернете рассказу «Кошатник», как это указано в медиаматериалах «КиноПоиска». Достаточно провести небольшое интернет-расследование, чтобы понять, что это два абсолютно разных произведения без пересечений друг с другом, а по литературному первоисточнику в 2023 году уже выходила экранизация — «Кошки-мышки» Сюзанны Фогель. Вряд ли эти сведения понадобятся кому-либо кроме самых въедливых обозревателей, но чем чёрт не шутит. Возвращаясь в прежнее русло, вдобавок нельзя не отметить, что в послужном списке нидерландки сей проект располагается между двумя тематически схожими «Инстинктом» и «Плохой девочкой», выбиваясь из общего ряда. Ни сомнительных контактов возрастных женщин с «бэд боями», ни искрящегося сексуального напряжения можно не предвкушать: в центре внимания у нас группа незрелых «студентиков, самоубивающихся на свежем воздухе» и в комнатах, чья тусовка пошла не по плану, превратившись в кровавое месиво после объявления игры по типу «Мафии». Учитывая причастность к прогрессивной передовой студии «А24», заранее легко предположить деконструкцию жанра, наличие злостной сатиры и в целом довольно бодрое зрелище, претендующее заодно предстать коллективным портретом нынешних потомков. Завязка, условно длящаяся до того, как ребят захватывает азартное развлечение, уже говорит о многом. Главная проблема сценария заключается в том, что его отдельные элементы изначально не дожаты до предельной кондиции. Назревающие конфликты возможно предугадать по щелчку, но их предпосылки — слишком мелкого пошиба, а задействованные лица не вызывают подлинного участия и сопереживания. Скучноватая болтовня малолетних оболтусов содержит о них весьма скудную толику информации: кто в кого влюблён, а кого недолюбливает; кому наскучило ждать надвигающегося урагана, а о ком впору посплетничать; как записать ролик для «Tik Tok» и с какой начинкой кусок тортика — лишь бы без кокса, рехаб не простит. Зачем-то сюда из дейтинг-приложения «Tinder» затесался сорокалетний поклонник сезонной депрессии в исполнении Ли Пейса, и это было бы смешно, если б не было так грустно, когда в песочницу залезает старшеклассник, полагая, будто выглядит круто наравне с детишками. Впрочем, создатели всё-таки вовремя догадываются, что подтрунивание над «экологичными» заложниками пубертата, извиняющимися за брошенные неловкие фразы, жующими цуккини с антидепрессантами, круглосуточно зависающими в соцсетях, и их гостем-«динозавром» окажется гораздо драйвовее с появлением инкогнито, способного растрясти милый сброд чем-то серьёзнее пустого нытья и случайных интрижек. Например, резнёй. Хотя и до настоящей резни, расфасованной по хронометражу короткими фрагментами, предстоит усердно дотерпеть, миновав станции ложных наводок и бранных истерик. Сама забава, преподносящаяся стержнем фабулы, введена якобы для мотивирующего толчка и вскоре ненадолго отходит на задворки, уступая место пустячным склокам и девичьему визгу, периодически разносящемуся по этажам богатого дома. Мощь классических пошагово просчитанных концепций, что надёжно держали у телевизора миллениалов и бумеров, здесь сведена к минимуму, отчего детективная линия с ворохом взаимных подозрений и присущий триллерам саспенс слегка проседают под давлением хмурого, дотошного реализма. Домысел, что именно так бы вели себя нынешние подростки, несомненно, доминирует, заведомо сопровождаясь скепсисом, и всё же нестройность изложения мешает воспринимать происходящее с должной степенью искреннего любопытства. Перед нами явно не «Крик» Уэса Крэйвена, даже отнюдь не его отдалённая копия, и это определённо не комплимент тому, что мы видим. По прошествии часа сюжет то набирает необходимые обороты, предлагая забыть об антипатии к психически нестабильным особам и отвлечься на совместное достраивание причинно-следственных связей в надежде вычислить виновника (-цу) разрушения вечеринки, то тут же улепётывает обратно в штиль психозов и неврозов. Толком не различить, пребывает ли в угаре госпожа Рейн над сложившимся хаосом, будь то вселенские беды зумеров или разгром жанровых клише, или же свято верит в его состоятельность. Вот ты фиксируешь момент борьбы изгнанной жертвы с бурей, ожидая некоего помпезного разрешения, а получаешь пожирание чипсов в машине, почему бы и да. Либо чуть позже сталкиваешься с жалостливым обсуждением того, как важно ментальное здоровье, и, энивей, это неоспоримо, но преподнесение диагноза в стиле пограничного расстройства с таким пафосом, словно перед нами раковая опухоль — не лучший метод стёба. Раз достойной альтернативы приевшимся штампам не найдено, то в чём тогда прикол? Кульминация обнажает истинную суть режиссёрского намерения, стремглав унося повествование прямиком в лесбийский разбор полётов, перетекающий в яростную перепалку, которая свидетельствует о том, что дружбе и правде иногда противопоказано сосуществовать, иначе что-то из ядовитого дуэта априори рискует умереть. Маски срываются, заставляя персонажей оскотиниться вконец, перейдя за грань откровенности в устных баталиях; данная блажь не отменяет физических расправ — разве что они теряют всякое значение перед развернувшейся психологической мясорубкой. И пока аудитория перед экраном, успев обречённо смириться с конвульсиями переформатированной конструкции хоррора, а также мимоходом подучив новые принципы ведения диалога, ответственно бдит за неуправляемой ситуацией, за углом поджидает крайне хлёсткий твист, переворачивающий всё с ног на голову. Это не тот вариант, когда зритель роняет челюсть в неистовом удовлетворении от разгадки, и не тот, что вообще логично преподносить как предмет дискуссии. Это некий издевательский субстрат постиронии, бьющий аудиторию наотмашь идиотизмом положения, но при том резво сносящий в пыль фундаментальные уставы драматургии как таковой. Ну, то есть, как если бы вы родили себя задом наперёд, что бы сие ни значило и как бы ни трактовалось. «Тела, тела, тела» — спорное исследование доверия как шаткого социального конструкта в молодёжной среде. Глубже сказать не выйдет. Умнее выводов не найдётся. В остальном фильм разыгрывает публику буквально на каждом шагу, рожая сюрприз за сюрпризом. Загвоздка в том, что эти щедрые дары — ловушки, обесценивающие все наработки предков. Да, где-то в сердцевине задумки зиждется здравое зерно, но Халина Рейн не сильно на нём акцентирует и уж тем более не парится над тем, как правильнее и честнее сломать не ею заведённые правила. Её творение — метафорическое отражение спутанного сознания поколения Z. Даже не потому, что герои тут сыплют из всех щелей уникальным сленгом и кичатся модными веяниями, разрывая устоявшиеся шаблоны. Сама эта картина — чёртов протест, анархический бардак и невероятный опыт столкновения с бессмысленным, беспощадным, феерическим отказом подчиняться любым канонам. Хочешь крови и ужасов? Вот тебе убийство, а следующее жди ещё сто лет. Хочешь веселья? И чтобы мы ПОСТАРАЛИСЬ его добыть? Не, малыш, это газлайтинг, отвянь. Хочешь драмы? Э-э-э, отдай пудреницу, а то я порежусь! Хочешь узнать, кто виновен? Она, а, нет, вот она, или он, или они… да какая разница! Хочешь вау?! Пфф. Пук. Вот те вау. Хотели подобное кино? Будьте готовы не быть готовыми. Смотрите не пожалейте. 5 из 10

'Мафия' получается

Жанры не умирают. Если не верите, то посмотрите на самый старый из них. Мир на пороге замены человека машинами, а на экранах все равно всплывают люди в ковбойских шляпах на лошадях. И это если брать вестерн, только, как сеттинг. Жанры трансформируются и адаптируются. В худшем случае, всплывают в формате ностальгии. Слешеры /* подростковые криминальные триллеры не исключение. Тот же 'Крик' уже снимает 7-ую часть, даже с учетом всех скандалов. 'Тела' - это еще одна адаптация. Та же локация, те же подростки, такая же смертельная мясорубка. Уверен, даже параллель с тем, что они играют в игру, где надо найти убийцу, а потом по факту его ищут - не новая. Но сменилось поколение. Не выжившие и повзрослевшие, а условное Gen Z здесь рассказывает свою историю. Это фильм про их страхи, их переживания, их отношения. Открывающая интимная сцена, при близость 2 героинь сразу сменяется поездкой в машине, где каждая смотрит только в свой телефон. Все, что не касается убийств, будет сквозить разговорами про токсичность, газлайтинг, толерантность, психотерапию и подкасты. Хотя среди героев и есть и тот, кому это будет казаться глупым, но (по новым законам жанра, видимо) его убьёт первым. Концовка соответствующая. Не знаток жанра, поэтому не знаю, насколько оригинальная, но под заданный сет ап подходит идеально. Но это все для контекста. Главной вопроса - интересно ли это смотреть. Судя по оценкам - нет. И я в целом с этим согласен. Но тогда следующий вопрос - почему. Можно пожужжать про плохой саспенс, перегибы с личной драмой, логичную, но не впечатляющую концовку и т.д. Но я вот смотрю на оценки того же 'Крика' и кажется, что это жанр, в котором спустя столько лет уже сложно действительно удивить. А люди хотят удивляться, как в первый раз. Отсюда и оценки. Либо я хочу сделать фильму хорошую мину при плохой игре. Энивей, смотреть, либо если любите жанр, либо если хотите понаблюдать за тем, как новое поколение приходит в игру. * - слеш

О чем фильм? Недавно завязавшая с наркотой Софи (Стенберг) приводит свою новую девушку Би (Бакалова) на вечеринку в уединённый особняк своего давнего друга Дэвида (Дэвидсон). Из гостей вечеринки ещё девушка Дэвида Эмма, их строптивая подруга Джордан, подкастерша Элис и её последняя добыча в Tinder - пожилой ветеран ветеринар Грег. Обстановка, мягко говоря, некомфортная: друзья ссорятся и кидают друг другу предъявы, тут ещё и появляется труп с перерезанным мачете горлом, а за окном так некстати бушует шторм. Мнение Это фильм студии А24, а значит социальной сатиры не избежать. Шутки часто строятся на разносе медиа-словечек и высмеивании того, что реальные проблемы людей превратились в культурные войны в Интернете (да ещё и непомерно раздутые): газлайтинг, триггерство, сезонная депрессия и астрология как религия - все это подвергается критике. «Ты знаешь слово «газлайтинг»? Поздравляю, значит у тебя есть аккаунт в Твиттере!» - ехидно говорит Дэвид и, кажется, упрекает таким образом каждого зрителя, у кого тоже есть такой аккаунт. Здесь все персонажи раздражают. Никто не принимает правильных решений, поэтому за жестокой цепью событий, развязанной этими малоприятными людьми, любопытно наблюдать. Но в этом же и основная проблема - за неимением персонажа, с которым можно было бы себя отождествлять, сложно проникнуться проблемами героев фильма. Провести столько времени в компании таких жалких личностей могло бы показаться пыткой, если бы фильм не был так хорошо сделан технически. Действие динамичное и хорошо снято, светящиеся палочки и телефонные фонарики создают напряжение в соответствующих сценах, а композитор ловко смешивает поп-песни и клубные мелодии, нагнетая постоянный дискомфорт. Получилось занятное одноразовое кино, с занятным финальным твистом и простой идеей. Быть отменённым хреново, но быть убитым ещё хуже. 5 из 10

Не может быть!

Студия А24, специализирующаяся в основном на недорогих, авторских проектах, решила стать стабильным таким поставщиком и оригинальных ужастиков, несущих в себе непременно психологическую основу, тонкий визуал и конечно же, не банальную драматургию. Можно как угодно относиться к этим фильмам, но чисто по факту, нельзя не признать присутствие в оных оригинальных стилистических приемов и зачастую хорошо проработанных и разыгранных образов. Это все, конечно, здорово, но зрителям всегда хочется разнообразия, да и охватываются они не так просто, - когда выстраивается контент только в определенном направлении, проекты получают, собственно, определенную аудиторию, а вот для массового охвата нужна какая-нибудь развлекалочка, которая хорошо пойдет под попкорн. И тут стоит задача не из простых. Как создать что-то мейнстримно-попсовое, не изменив при этом себе? Для талантливых авторов, как оказалось, это не проблема. Относительно недавно А24 представила миру молодежный слэшер (стоит отметить, в лучших традициях жанра), который показал, что подобные фильмы не обязательно должны быть бескрайне тупыми, однотипными и безыдейными. Лента 'Х', и стилистически, и сюжетно, и атмосферно, и даже драматургически была исполнена весьма компетентно. Да, не обошли картину стороной различные шероховатости и примитивные ходы, но продукт получился в целом весьма удобоваримым. И это лишь первая часть задуманной трилогии, сиквел которой недавно буквально покорил критиков и заставил фанатов с нетерпением ожидать продолжения. 'Тела, тела, тела' - это еще одна смелая попытка поиграть на поле молодежных ужастиков, чья мода, не в последнюю очередь благодаря А24, снова возникла на кино-горизонте и скорей всего в ближайшее время засядет в репертуарах всех передовых студий Голливуда. Что ж, это все замечательно, ведь слэшеры, когда они сняты эффектно и увлекательно, весьма привлекательный жанр. Но опять же, смотря как к ним подойти, ведь всевозможные построения концепций, которые только можно себе представить, уже были использованы в куче подобных картин еще с 70-х годов. Чем удивлять то будем? Но не переживайте, без туза в рукаве умельцы А24 за дело не берутся. В начале лента предстает перед зрителем в таком типичном ключе. Две подруги, как это сейчас модно в кино, лесбиянки, едут в гости к друзьям одной из них. Приезжают в роскошный особняк и сразу узнают, что совсем скоро в этот район придет сильный ураган (ну да, куда же без этого!). Нас с вами поверхностно знакомят с молодыми гостями, как бы зараняя показывая, что каждый из них таит в себе либо какой-то секрет, либо обиду, либо какие-то претензии друг другу. В общем, уже сразу создается ощущение, что как-то уж совсем не спокойно все в датском королевстве. К тому же почти все ведут себя подозрительно странно, чтобы мы с вами сходу начали вычислять возможного злодея. Немного повеселившись под музоном и наркотой, вечером ребята решают сыграть в любимую игру под названием 'Тела, тела, тела', напоминающую чем-то привычную нам 'Мафию' с жертвами и убийцей. Так получается, что в процессе этой забавы обнаруживается реальный труп. С самого начала и вплоть до финальной кульминации создается впечатление, что перед нами обычный хоррор с сотни раз уже проторенными сюжетными ходами. Сидишь, и думаешь, - ну да, в принципе интриги тут присутствуют, конфликт какой-никакой постепенно вырисовывается, персонажи худо-бедно раскрываются, но при этом того, чего мы еще не видели все нет и нет. Дом, молодые укурки, убийства на манер '10 негритят'... Короче, все как в советской песенке - 'Вжик, вжик, вжик, вжик - уноси готовенького, вжик, вжик, вжик, вжик - кто на новенького'. Но самых терпеливых зрителей, а таких я думаю будет немало, поскольку картины с подобным концептом цепляют (ну право дело, любопытно же узнать кто окажется убийцей-психопатом, заодно проверив собственную интуицию), ждет невероятный сюрприз в конце! Представив по своей внешней конструкции среднестатистический слэшер, А24 неплохо так выкручивается из сложившихся обстоятельств, наполняя его свежими решениями за счет неожиданной концовки, пересматривающей все предшествующие события. Все клише и прочие банальности тут же выветриваются под наступившим в финале, не побоюсь этого определения - шок-контентом, и фильм сразу же воспринимается иначе. На первый взгляд - развязка примитивней некуда, но вскоре ты четко ощущаешь, что тебя хорошенько так провели вокруг пальца и при этом испытываешь от этого колоссальное удовольствие, граничащее с настоящей эйфорией. Нет, правда, лично я был в полном восторге и минут 30 после окончания фильма истерически хихикал. Это было так оригинально и эффектно, что картина от меня получила дополнительный балл, поднявшись со средней оценки в хорошую. На протяжении всего просмотра зритель, как это бывает при просмотре слэшера, будет гадать, кто вероятный убийца в этом не побоюсь этого слова - гадюшнике, перебирая все возможные варианты, чтобы в конце вспомнить прекрасную русскую поговорку о том, что все гениальное - просто. Блестяще. Отличное решение, которое если я не ошибаюсь, еще не было исполнено ни в одном ужастике. Но до финала надо еще дожить. И тут приходиться погрузиться во всевозможные, зачастую примитивные конфликты наших героев, нередко сталкиваясь с актерскими переигрываниями и всяческими другими психоэмоциональными утрированиями. Так и хочется всех до единого отправить на консультации к психологам. Но потом понимаешь, что это все специально подавалось в таком нервозно-каламбурном ключе, дабы завершить весь этот сюр соответствующей кульминацией. Мне тут вспомнился наш советский киноальманах 'Не может быть!', истории которого насыщены таким количеством крайностей, что уже не удивляешься до смешного абсурдным заключениям каждого сюжета. Вернее удивляешься, но потом понимаешь, насколько итог очевидно соответствует событиям. Ни в коем случае не сравниваю эти два совершенно разных и по значимости, и по структуре - фильма, но если посмотреть 'Тела, тела, тела' под определенным углом, то можно нащупать немного схожее по ощущениям послевкусие. P.S. А24 снова удалось отличиться, поработав на уже практически полностью вспаханном жанровом поле и найдя в нем хоть и маленький, но все же нетронутый кусочек земли. Практически до самого финала перед нами обычный молодежный ужастик среднего пошива, кульминация которого, будучи простой как две копейки, буквально вводит в ступор своим с одной стороны - до смешного абсурдным, с другой - невероятно эффектным решением. Чувствуешь себя приятно обманутым и еще долго после просмотра анализируешь события, предшествующие развязке, глядя на них совершенно по иному. 7 из 10

Тела, тела, тела

Ни для кого не секрет, что жанр фильмов ужасов нынче испытывает некое перерождение. В то время, когда большинство поп-корновых фильмов ужасов эксплуатируют уже давно заезженные до дыр штампы и клише жанра, именно авторские представители жанра подрывают каноны жанра и представляют свежий взгляд на него. Одним из таких фильмов и стал «Тела, тела, тела» режиссера Халины Рейн. Сюжет данной ленты развивается вокруг группы друзей, которая собирается вместе в шикарном загородном особняке одного из них для веселого времяпровождения и укрытия от надвигающегося шторма. В разгар веселой вечеринки, друзья решают сыграть в игру «Тела, тела, тела»: тянут жребий и тот, у кого окажется бумажка с крестиком, назначается «убийцей», который должен «втихаря убивать» остальных. Однако вскоре хозяин дома оказывается мертвым и игра главных героев приобретает реальный характер. Данный фильм определенно может похвастаться действительно интересным, необычным и полным неожиданных поворотов сюжета историей. Что однозначно можно назвать большой редкостью для жанра. На первый взгляд, перед нами очередной молодежный слэшер, в котором скрывающий свою истинную личность до последних кадров убийца поочередно убивает своих друзей. Однако это оказывается ширмой или даже обманкой, за которой авторы данной ленты не только деконструируют жанр, но и представляют «Эйфорию» от мира фильмов ужасов. Авторы данной ленты намеренно строят историю на многочисленных клише и штампов жанра на уровне мета-иронии в духе «Крика» и «Я иду искать» (разве что без гиковских моментов) и уже в последующие кадры выворачивают ранее показанное на экране наизнанку. Охотно говоря о том, что всё показанное на экране далеко не то, чем кажется на первый взгляд. Что в свою очередь оказывается необходимой почвой для повышения градуса паранойи, которая в буквальном смысле срывает маски с лиц главных героев. Показывая преданных друзей и хороших парней настоящими эгоистами, буллерами, газлайтерами и просто неприятными типами, которые только и ждут, чтобы воткнуть нож тебе в спину. Тем самым, фактически обнажая лицо современного общества и озвучивая печальные выводы о её моральных и нравственных ценностях. Нельзя не отметить и талантливую режиссуру Халины Рейн, которая действительно впечатляет для “вчерашней дебютантки”. Снимать фильмы на стыке жанров комедии и хорора без перегибов в одну из сторон очень сложно. Однако Рейн это определенно удалось и картина вызывает очень близкое вышепомянутым “Крик” и “Я иду искать” впечатление. Представляющее собой крайне интересный и необычный симбиоз жанров чёрной комедии и фильма ужасов с элементами слэшера, в котором в полной мере использован потенциал каждого из жанров. В том числе охотно радуя клиповым визуалом и на удивление размеренным повествованием. Немаловажную роль в столь сильном впечатлении от просмотра сыграл и актерский состав. Это тот самый редкий случай, когда каждый из актеров идеально попал в свой образ, талантливо сыграл свою роль на экране и не пытался перетянуть внимание на свою сторону. Особенно хороша Аманда Стенберг, которая максимально абстрагировалась от привычного образа “хорошей девочки” и создала действительно убедительный образ той еще стервы и оторвы. 9 из 10 Тела, тела, тела – это определенно одна из лучших новинок года и достойная деконструкция жанра фильма ужасов на уровне «Крика» и «Я иду искать». Авторы данной ленты намеренно построили сюжет на многочисленных клише и штампах жанра, вывернули их наизнанку и охотно сдобрили всё это элементами «Эйфории» от мира молодежных слэшеров. Тем самым, создав впечатление интересного и необычного симбиоза комедии и фильма ужасов с глубоким смыслом.