shnur777В королевстве кривых зеркал
Сериал “Хрустальный”, вышедший в две тысячи двадцать первом году составляет своеобразный дуэт с последующим кинопроектом “Трасса” того же творческого тандема сценариста Олега Маловичко и режиссера Душана Глигорова. Несмотря на тот факт, что сравнение казалось бы двух отдельных историй - дело неблагодарное, все же оно неизбежно напрашивается ввиду огромного количества общих черт как в плане сюжетной канвы, так и действующих персонажей.
В первую очередь стоит сказать, что именно сериал “Хрустальный” можно по праву назвать лучшим среди всех крупных киноэпопей Глигорова, в которые можно включить помимо упомянутой “Трассы”, также и недавно отшумевший “Аутсорс”. Он наиболее целостен в плане сюжета, проработан в отношении действующих лиц. Хотя, условно и можно отнести к недочетам, что он несколько менее атмосферен и аутентичен. Однако тут куда меньше каких-то затянутых длинных планов с проездами камеры, загадочных символов и интригующих мизансцен. По своей стилистике он тяготеет скорее к живому, напряженному массовому жанру детектива с уходом в некоторую экзистенциальную драму. Однако, как стремительно разворачивающийся экшен, так и драматические отступление сделаны на таком высоком уровне и склеены так качественно, что остается только застыть в изумлении.
Номинальный нарратив картины достаточно прост и, на первый взгляд, эксплуатирует успешную на сегодняшний день тему исследования внутреннего мира маньяков, извращенцев и всякого рода моральных “отступников”. Главный герой - Сергей Смирнов, лучший ас по поимке негодяев, в безупречном исполнении Антона Васильева. Его “Метод”, о котором также сняли уже не один фильм, заключается в том, чтобы проникнуть в сознание и бессознательное маньяка, найти его скрытую идеологию, кодекс правил поведения и тайные желания, стать на время сумасшедшим и предугадать, таким образом, его следующий шаг. Естественно, подобного рода методика чревата неблагоприятными последствиями, в первую очередь для самого следователя, которому придется забыть о нормальный жизни, о единстве своей личности, безопасности и самоконтроле. Но самым страшным в данной ситуации является конечно тот факт, что протагонисту снова и снова приходится подходить к неощутимой грани между безумием и нормальностью, между сном и явью, тьмой и светом. И каждый раз вступать в смертельный поединок с самим собой и собственными желаниями. Постепенно, безумие проникает и в личную жизнь Смирнова, разрушая все его социальные связи, деформируя личность и ценностные ориентиры. В конечном счете, он остается в полном одиночестве, в вакууме времени, без прошлого и без будущего. Его единственным ориентиром остается работа и попытки спасти еще одну человеческую душу.
Противоположностью Сергею выступает его брат Гена. Преуспевающий работник правоохранительных органов в провинциальном городе “Хрустальный”, родине двух братьев. Примерный семьянин, добросовестный полицейский, храбрый защитник всех униженных и оскорбленных, вхожий во все местные религиозные общины. Благополучие его существования неожиданно прерывается серией похищений мальчиков школьного возраста, имеющих схожий характер. Становится очевидно, что в городе действует маньяк, для поимки которого, на помощь Гене отправляют Сергея. И вот тут сюжет делает резкий скачок от стандартного триллера в сторону, без преувеличения, эпохальной экзистенциальной драмы.
По возвращении в родной город, Сергей обнаруживает, что “Хрустальный” оправдывает свое название. Верхушка власти ведет совместный бизнес с бандитами, которые безнаказанно развращают население, торгуют наркотиками, оружием и насилуют кого посчитают нужным. Подобно Линчевскому “Твин пиксу”, город оказывается погружен в пучину нравственной опустошенности, духовного угнетения и полного отсутствия надежд. Сергей, навещая места своего детства, понимает, что с его времени ничего не изменилось. Все его знакомые остались теми же. Но главный вопрос - изменился ли он сам? Достаточно ли у него теперь сил, внутренней воли для того, чтобы начать менять что-то вокруг себя и снова встретиться со своим прошлым.
В первую очередь отметим, насколько перед зрителем разворачивается глубокая и потрясающая экзистенциальная драма человеческого духа. Безупречное исполнение Антона Васильева позволяет буквально прочувствовать все самые глубокие и страшные расколы, образовавшиеся в душе главного героя еще в детстве и лишь подкрепленные и усиленные дальнейшим существованием. Главная битва, конечно, разворачивается не на улицах города, а именно внутри его духа.
Зритель понимает, что в отличие от всех остальных действующих лиц, которые давно покорились судьбе и просто играют свои роли, в нем еще сохранилась частица добра, света и человечности. Вопреки всем его аморальным поступкам, грубым повадкам и асоциальному поведению, в пограничных ситуациях он всего поступает по совести, и именно это качество, привитое ему школьным тренером помогает спасти десятки человеческих жизней. Однако, с каждой серией этот разлом все шире. Окружающая реальность в сериале действительно показана невероятно натуралистично. Этот жестокий мир, сжирающий всех чуть ли не с рождения, обступает героя со всех сторон, пока кажется, окончательно не ломает. И вот именно в этом моменте тотального кризиса и должно выясниться - насколько возможна так называемая “вера” в добро. Когда совершенно точно нет никакой опоры, не обещано никакого спасения, а за свои убеждения и попытки ты получишь в награду только мучительную смерть. Именно в этом состоянии полной бесперспективности, вопреки всему, и рождается некая настоящая воля к истине и жизни.
Как говорилось ранее, подобная история в дальнейшем получит развитие и продолжение в сериале “Трасса”. Тот сериал уже будет практически очищен от всех вкраплений боевика и сосредоточен исключительно на внутренних переживаниях и душевных антиномиях. Однако, именно в “Хрустальном” психодрама выглядит более фактурно и мощно. Более того, если в “Трассе” фокус внимания будет на главной героине, то тут достаточно времени уделяется и второстепенным персонажам, каждый из которых выполнен просто блестяще, и как будто несет в себе собственную трагическую мини-историю, о которой можно было бы снять еще один фильм.
Что же касается чисто технической стороны - все исполнено гениально. Особенно Глигорову удаются, к сожалению, утраченные в последующих проектах, крайне динамичные и ритмичные экшен-сцены с некоторым уклоном в стилистику неоновых боевиков из девяностых. Ключевую роль тут играет как никогда удачно подобранная музыка, умело сочетающая как гнетущие инструментальные композиции с протяжным замогильным воем струнного ансамбля, так и современные драйвовые технокомпозиции. Об операторской работе можно не говорить, так как высочайший уровень владения камерой в фильмах режиссера, уже воспринимается как нечто само собой разумеющееся.
Таким образом, можно констатировать, что за фасадом криминального триллера “Хрустального” скрывается глубочайшая экзистенциальная драма, раскрывающая такие проблемы человеческого духа, о глубины которых разбиваются почти все современные кинопроекты. включая зарубежные. Для развития этой темы подобралась команда высочайших профессионалов и ни по одному из параметров сериал не разочаровывает. Но главное, он и зрителя затягивает в свое пространство, заставляя вместе с главным героем задаться одним роковым вопросом - а где же граница моей души?
