«Плюмбум, или опасная игра» был один из первых фильмов, призванных вызвать негативные эмоции к активной жизненной позиции. Показывают активиста, который всем делает плохо, хотя вроде и за правое дело берется. Этакого Павлика Морозова в интерпретации антисоветчиков, мол предатель родных и друзей. Вот, мол, к чему ведут нас эти активисты. Авторы добились своего, ГГ противен зрителю, а вместе с ним и стремление прикладывать усилия для наведения порядка в жизни. что-то менять, вмешиваться в жизнь. Каждый должен закрыться в своем семейном или ином ближайшем мирке, а остальное - не ваше дело, а то вон вы что из себя будете представлять. И, к сожалению, именно к этой идеологии мы и пришли.
Плюмбум, или Опасная игра
Режиссёр
Вадим Абдрашитов
Длительность
1ч 37м
Год производства
Страна производства
СССР
Плюмбум (в переводе с латыни — свинец) — кличка пятнадцатилетнего Руслана Чутко, решившего стать «санитаром общества». Однако, увлекшись ролью борца со злом, он переступает границы дозволенного в детской игре, безжалостно вторгается в судьбы людей.
Создатели и актёры

Антон Андросов
Руслан Чутко («Плюмбум»)

Елена Дмитриева
Соня

Елена Яковлева
Мария

Зоя Лирова
мать Руслана

Александр Пашутин
отец Руслана

Александр Феклистов
Седой

Владимир Стеклов
Лопатов

Алексей Зайцев
Коля-Олег

Лариса Шинова
«Ткачиха»

Сергей Серов
Панов

Геннадий Фролов
«Банан»

Вячеслав Баранов
хулиган
Отзывы
Двойственное название, двойная жизнь, двоякий характер
Этот фильм рассказывает о том, как незначимое событие может кардинально изменить личность и судьбу человека. Сидел на лавочке обычный подросток Руслан Чутко и слушал музыку, но вдруг к нему подошёл парень, который был «морально сильнее» и отобрал кассетник. И с этого момента Руслан больше не 15-летний подросток – он 40-летний оперативник, «санитар, чистящий город от мразей». Активист и отличник, он обладает незаурядными способностями: фотографической памятью и аналитическим складом ума. Его жизнь кажется радужной, но так ли это на самом деле? «Плюмбум, или Опасная игра» – это история про эксцентричного подростка с неустоявшейся психикой, который переступил грань вседозволенности. Борясь за общественный порядок, он бессовестно влезает в чужие судьбы, уродуя их и калеча. А кто же позволил ему это? Те самые взрослые, которые сами и наделили его властью. Родители, которые не верят своему ребёнку и не воспринимают его всерьёз, оперативники, которые разрешают Руслану участвовать в налётах, манекенщица Мария, нагрузившая подростка своими жизненными проблемами. Все эти люди делали неправильные шаги, думая лишь о себе. Так и получился Руслан Чутко, дома – послушный мальчик-отличник, на улицах – шпион и каратель. Однако на самом деле Руслан хочет отомстить не всему миру, а только одному человеку – тому самому, кто забрал его кассетник. Он готовился к встрече с ним долгое время, будто тренируясь наказывать плохих людей. Руслан не видит грань между добром и злом, между игрой и настоящей жизнью. Он чувствует себя Джеймсом Бондом, попавшим в этот мир, чтобы отчистить его от грехов. Ему доставляет удовольствие творить справедливость, вершить суд. Он унижает людей, ставит их в безвыходное положение, наслаждается их падением. Руслан будто неживой – он не чувствует боли и не может понять чувства другие людей. Он шутит смертью, а в итоге смерть подшучивает над ним. В фильме постоянно звучит повторяющийся мотив «к Элизе» Бетховена в современной обработке – та самая песня, которая звучала на кассетнике в момент кражи. А жизненным девизом Руслана оказались 11 глаголов-исключений, воспринятые им как побуждение к действию. «Гнать, вертеть, держать, обидеть, слышать, видеть, ненавидеть, и зависеть, и терпеть, да ещё дышать, смотреть» - повторяет он во время погони за очередным несчастным. Эта постоянная навязанность, зацикленность прекрасно характеризует внутренний мир мальчика. Самоубеждение – вот его истинный враг, а не бездомные бродяги и воры. Разве может у 15-летнего Руслана начинать болеть голова при первых звуках «к Элизе»? Разве он может быть 40-летним милиционером под прикрытием? Если он в это верит, то да. Две параллельные истории – погоня за кассетником и попытка помочь Марии, случайно встретившейся на пути Руслана – изящно переплетаются в один захватывающий сюжет. Но ни одна из историй не заканчивается так, как ожидал мальчик – разве ни это больше всего его шокировало? Он не король жизни, он всего лишь человек… Этот фильм – сильный грустный рассказ о подростковой жизни. Режиссёр ничего не приукрашивает, ничего не придумывает. Он открыто показывает проблему, всё ещё актуальную в современном обществе – поиск себя. Достаточно одной простой истории, чтобы заставить задуматься о важности поддержки в юношестве.
Советское противостояние добра и зла
Весьма специфический проект, который и дарит советскую атмосферу, переносит нас в прошлое, и раскрывает сложный характер главного героя. Плюмбум (единственное наименование элемента, которое меня привлекло при знакомстве с химией) – кличка юного борца за справедливость, который всеми силами старается искоренить зло и наказать виновных. Такой Капитан Советский союз. Сюжет приятно начинается с поимки банды, где борцы за справедливость, Мстители Республик, своими методами помогают блюстителям порядка. Отряды линчевателей сейчас не приветствуются, самосуд тоже незаконный, но когда ты идёшь навстречу дружной милиции, оказываешь услугу, то тебя считают законным представителем (пусть и негласно). Сейчас, правда, за такую самодеятельность можно нажить проблем, но в рамках неплохого детектива 86-го года смотрится отлично. Ярым подельником в поимках бандюганов является наш герой. Специфическая внешность актёра Антона Андросова приковывала внимание, отчего и без того главный герой был постоянно в центре внимания, его можно разглядеть в толпе. Фильм затрагивает вопросы о законности действий, о причислении к преступникам разные слои общества. Граница между злом и добром стирается, отчего Плюмбум ходит по «офигенно тонкому льду», играя на судьбах лиц, попавших к нему в паутину. Помимо вылазок и поимок людей, картина приравнивает героя к своим сверстникам, опускает его в этот быт, эту деятельность. Всё-таки 15-летние ребята играют, катаются на катке, влюбляются. Для эффекта нам дают персонажей, которые ведут себя согласно своему возрасту, но тут же сюжет выделяет сыщика на фоне остальных. Не от мира сего – так можно охарактеризовать, и вот в чём загвоздка – про юнцов выходили подобные картины, хотя бы начальные супергеройки, где дети старались играть уже «во взрослые игры», либо с ними так обходилась судьба («Чучело», «Сёстры»), но здесь нам демонстрируют вполне осознанный выбор. Предположим, что у энтузиаста была какая-то травма в детстве, но нет – всё хорошо, родители – уважаемые люди. Под логичные вопросы зрителя картина демонстрирует двойную жизнь парня: дома прилежный сынок, умный, воспитанный; на улице – блюститель порядка, Сорвиголова. Такую тематику уже можно было наблюдать в комиксах, вот только у нас не Человек-паук, а суровая реальность, где приближённые к зрителю люди оказывались не в то время не в том месте, отчего и попадались на крючок сыщика. Поражает то, как со временем парень меняется, он хитроумно играет на судьбах людей. За добрыми помыслами во благо скрываются жестокие методы шантажа и манипуляции. Оригинально смотрится его образ – обычный школьник, не скрывает лицо, задорно и громко говорит. После нескольких делишек попадаются довольно серьёзные бандиты, поэтому и методы шантажа входят на новый уровень. Изменения в поведении отлично передают дух приключений, чем выше опасность, тем больше и ставка. Ты замечаешь эти изменения в характере, раньше парень хоть и удивлял своими методами, но вызывал поощрительные чувства, а сейчас это уже жестокие психологические атаки, запугивание косвенных сообщников. Следишь за каждым словом, осознаёшь проблему. Думаешь, а не заигрался ли парень в борца с преступностью, но постепенный анализ даёт понимание, что это мания такая, удовлетворение своих потребностей путём манипуляции другими людьми, только прикрытое маской благодетели. Преображение заставляет взрослых, самостоятельных людей играть под дудку подростка, причём сделать ничего невозможно. Интерес вспыхивает с новой силой, когда очевидно, что парень утратил человечность, когда ради справедливости он готов пойти на всё, даже против неожиданных противников. Что важнее: принципы и вера в правое дело или родная семья? Когда на кону стоит закон, фильм затрагивает многие незаконные методы убеждения под девизом «ради общего блага» (как у Геллерта Грин-де-Вальда). Добро и зло переплетаются в объятиях, рождая образ необычного персонажа. Финал дарит неожиданный поворот с шантажом и драматическую сцену. Картина психологическая, интересная, способная удивить несколько раз, преобразование главного героя вкупе с эпохой 80-х увлекают на весь хронометраж.
Свинцовые пули добра
Слова могут ранить, а правда - убить. Зависит от того, как их использовать. Это оружие “сжимает в руке” 15-летний парень Руслан Чутко (Антон Андросов). Он обязался искоренить зло в родном городе. Под псевдонимом “Плюмбум” парень внедряется в преступные банды, раскрывает “серые” денежные схемы и борется против антисоциальных элементов. Супергерой? Просто отличник из советской школы начала 80-х. Пусть вас не смущает простота городских съемок, местами стереотипное изображение криминальных авторитетов. Картина балансирует на грани словесного гротеска, который изливается из уст циничного подростка. Он возомнил, что может судить людей за их поступки. Решать, что хорошо, что плохо. Эта опасная игра подводит к краю пропасти не Плюмбума, а его близких, людей, которые видят в нем хорошее. Руслан отстраняется фразой: “Однажды я дал себе слово говорить только правду, и мне перестали верить”. Его мир окрашен в черно-белые цвета. Подростковый максимализм доведен до предела, до фанатичного следования искаженным идеалам добра. Плюмбум страшный человек. Пугает реалистичностью игра новичка Антона Андросова, который не тушуется на фоне именитых актеров - Елена Яковлевой, Александра Феклистова, Владимира Стеклова. Антон непринужденно демонстрирует, как его герой может манипулировать людьми, совершать безумные поступки. Парень настолько не боится смерти, что чужая жизнь для него не имеет ценности. Опьяненный властью Плюмбум безжалостен к людям. Манекенщица кукарекает посреди улицы, едет с мальчиком неизвестно куда, только бы он не сдал любимого человека. Страшно становится оперативнику, который на тренировке проводит болевой прием, но Руслан не сдается даже при угрозе сломать ему руку. Плюмбум всегда идет до конца, не обращая внимания на последствия. Девиз парня скрыт в потоке слов: “Гнать, держать, вертеть, обидеть, видеть, слышать, ненавидеть и зависеть, и терпеть, да ещё дышать, смотреть.“. Эти глаголы задают вектор движения странного мальчика к своей цели. Путь, по которому Плюмбум загоняет жертву, доказывая свою полезность, избранность. Вот только в конце пути обрыв. Фильм, который спустя 30 лет не потерял актуальности. Я рекомендую его к просмотру. 9 из 10
Опасная игра Плюмбум
Мне показалось, что так можно было бы тоже назвать этот фильм. Хотя, конечно же, авторское название - гармоничнее и расширяет смысл, заложенный в названии. Мне удивительно, что кто-то не понимает мотива поведения и поступков подростка. Для меня этот мотив очевиден. И сам герой его озвучивает в беседе со своей подружкой. В этом возрасте происходит становление человеческой личности. И происходит это через преодоление препятствий, которые волей обстоятельств возникают перед молодым человеком или девушкой. Герой фильма Руслан Чутко пережил унижение и не смог в тот критический момент на него ответить в силу своей слабости, как он сам сказал, моральной, а не физической. И вот теперь (на протяжении всего фильма) герой либо тренирует свою, как он думает, моральную силу, либо демонстрирует. А мотивом его поведения и поступков является желание восстановить и применять в жизни эту самую, по его представлению, моральную силу. Но что герой называет моральной слабостью или, соответственно, моральной силой? Разберёмся, так как именно на этом заварена та «каша» в его голове, о которой говорит «Седой». Моральной силой, как становится понятно из разворачивающегося сюжета, герой фильма считает ощущение своего превосходства над людьми (также, как и он испытал превосходство другого над собой), возможность подчинять себе других, т.е. по сути, моральной силой он считает власть над другими. Эту власть можно получить путём шантажа, «стукачества», использования доверия к себе и просто наглого обращения с другими (он рассказывает, что тот парень, отнявший магнитофон, по его мнению оказавшийся морально сильнее его, по отношению к нему действовал именно нагло!). Также власть над людьми можно иметь, получив соответствующее положение в социальной структуре (в фильме он добивается-таки принятия его в оперативный отряд!). Все эти элементы Руслан Чутко прекрасно использует в достижении своей цели. А цель у него (повторюсь!): ощутить своё превосходство над людьми и получить возможность подчинять себе других. Всё, что происходит с героем в фильме – это, по сути, его реванш за то унижение, за ущемлённое самолюбие, которое он испытал, когда у него отняли магнитофон. А то, что он хочет очистить город от всякой «грязи» и т.п. – это всё прикрытие того самого реванша. На самом деле, Руслан Чутко беззастенчиво и порой жестоко использует других людей для удовлетворения собственного ущемлённого самолюбия. Он затевает эту опасную игру, входит во вкус и уже, похоже, не может остановиться. И только трагедия – смерть доверившейся ему девушки, которая, по сути, спасает самого его (ибо, что могло разыграться на крыше между двумя непримиримыми подростками, один из которых с ножом!? – можно только догадываться...) – возможно, остановит его. Невозможно не задуматься и над тем, откуда у молодого человека 15-лет, такие представления и суждения о моральных понятиях. И ведь он, в некотором смысле, является образцовым юношей: отличником, общественником, всегда на высоте и первый во всём. Его родителям с ним легко, так как у них - никаких проблем с ним. У них, вообще, похоже, нет никаких проблем, поэтому они и распевают «дурацкие» песни или культурно проводят время на катке. Они, кажется, и не замечают, что их сын вырос, в фильме нам ничто не говорит о том, что родители, хоть как-то, понимают своего сына-подростка. Он не рассказывает им ничего о своих внутренних переживаниях, а о что рассказывает о своей деятельности – ему не верят! Поэтому, они не знают ничего о его «настоящей» жизни (то есть, что его волнует). А он находится уже в том возрасте, когда происходит становление человеческой личности. Происходит это через преодоление препятствий, которые волей обстоятельств возникают перед молодым человеком или девушкой. У героя фильма среди бела дня ОТНЯЛИ на улице магнитофон. Вероятно, магнитофон был куплен «любящими» родителями. Судя по обстановке в семье, показанной в фильме, скорее всего он рассказал родителям об этом происшествии. В фильме это не показано, но можно догадываться, что когда он им рассказал об отнятом у него магнитофоне (а он, скорее всего, рассказал таким родителям), они его просто успокоили, сказали, что купят другой, чтобы он не расстраивался. Возможно, пожурили немного за то, что он вынес магнитофон на улицу и сам виноват, что теперь у него его нет. Так разговаривают с маленькими, успокаивая их и слегка журя. А что он чувствует себя морально оскорблённым, что с ним поступил так бесцеремонно какой-то проходимец - никому нет дела. С ним не посчитался посторонний, нагло воспользовавшийся его неопытностью; но с его переживаниями и чувствами не посчитались и родители. Поэтому, и он в свою очередь, так обошёлся с отцом, не посчитавшись с его чувствами, когда тот был задержан им, как браконьер. Он (Руслан) уже получил этот урок от своего отца, и теперь применяет его (урок бесчувственности) к нему же. А ведь когда это случилось (у него отняли магнитофон), родители должны были почувствовать, да и просто понять, что их сын переживает прежде всего не за магнитофон, а за себя, за своё попранное человеческое достоинство. Он не смог тогда противостоять беззаконию и позволил обойтись с собой, как с ничтожеством. Но вот он теперь может противостоять беззаконию в составе оперативного отряда добровольцев и позволяет себе общаться с отцом (браконьером), не взирая ни на какие чувства. Как будто, он никто для него. Как и отец не взирал на его чувства! Так что, всё закономерно. Сложность подросткового возраста заключается, помимо других аспектов, в том, что у подростка мало духовного опыта. А этот опыт как раз и формирует моральные понятия, убеждения и, в конечном счёте, моральную силу или слабость. И если родители или кто-то ещё из окружения подростка целенаправленно не занимаются такими вопросами воспитания (я бы сказала, философскими вопросами), а именно: что такое человек и в чём его достоинство; что такое свобода воли; можно ли человека унизить без его внутреннего согласия на это и т.п.; - то подростку самому приходиться искать ответы на эти вопросы путём проб и ошибок, за которыми часто стоят драмы и даже жизненные трагедии (что и показано блестяще в этом фильме!).
Сюжет и история неправдоподобны и вообще как-то плохо сделаны. Сцены слеплены друг с другом без перехода. Напряжения нет, ожидания. Хотя главный герой сыграл хорошо. И родители его. И Яковлева, хотя и слащавый персонаж получила, но сыграла по-моему неплохо. Плюмбум для воровского мира показан слишком сладким и интеллигентным, как и сами преступники. Первая сцена фильма заставила краснеть за режиссёра и актеров. Не могу представить их как настоящих, а не киношных уголовников - таких уголовников, как у реалистичного Андрея Константинова в его эпопеи про бандитский Петербург. Причём именно в книге. Или как у Корецкого, и тоже в книгах именно, а не в фильме. Девочка, падающая с крыши, тоже как-то нелогично там оказалось. И во время падания некий был намёк на эротику, когда её как бы ветром обдувает. Только она для эротики ещё слишком подросток. Напомнил мне этот фильм высказывание Сергея Довлатова из “Зоны”, что заключенные и охранники (в фильме - преступники и законники) неотличимы друг от друга. Жаль, что не показали, как развиваются дальше отношения Плюмбума с родителями. Проглотили ли они этот случай с задержанием отца за браконьерство? Ведь его родители такие влюбленные, и сына своего видят в розовом свете. Наверняка они решили, что этот случай - всего лишь случай, а не закономерность. Что это кто-то плохо повлиял на их сына (что тоже правда, повлияла эпоха), что это только момент. Хотел ли режиссёр сказать, что родители не досмотрели сына? Конец вообще очень скомканный, даже не показали реакцию героя на смерть девочки. Есть и интересные сцены, в которых чувствуется что-то большее. Например, когда бомжи наблюдает занятия в кружке танцев. Или когда родители Плюмбума катаются на катке, а он уходит, почти убегает. Чувствовал ли он себя нелюбимым, потому что они слишком заняты были друг другом? В общем, не применили теорию Фрейда, а могло бы выйти интересно.


