Паспорт

Данелия – культовый режиссер. И, конечно же, его работы всегда отличались удивительной искренностью и душевностью. Как ни крути, но режиссер делал так, что в героев его картин зритель влюблялся, часто видел себя в них. Еще одним немаловажной чертой творчества режиссера было то, что все его комедии всегда были, на самом деле, очень серьезными и глубокими драматическими произведениями с ноткой легкой грусти. Так и здесь, за ширмой ироничности происходящего прячутся серьезные мысли и поднимаются важнейшие человеческие темы. По сюжету два очень похожих друг на друга брата приезжают в аэропорт для того, чтобы один из них отправился в Израиль. Однако, из-за дурашливости и несерьезности случается так, что второй брат пересекает границу вместо первого и обратно его уже не пускают. Ну а далее его ждут очень непростые приключения, в которых он встречает разных людей, так или иначе влияющих на его судьбу и долгожданное возвращение на родину. В картине, как это и всегда бывает у Данелия, просто прекрасный юмор. Фразы героев расходятся на цитаты, а иронично обыгранные менталитеты разных народов просто восхитительны. В картине принимают участие величайшие советские актеры. Тут и замечательный Янковский, играющий пройдоху-бандита, и Джигарханян в образе бывшего фронтового разведчика, ныне проживающего на территории Израиля (уверен, что фраза именно его героя многие слышали в обиходе), и даже Леонов, пусть в небольшой роли посла. Поэтому, разговоры об актерской игре излишни – тут и так всё понятно. Это очень хорошая и добрая лента, которая в очередной раз сможет пробудить в душе зрителя чувства человечности и любви к людям. После картин режиссера всегда как-то особенно хочется любить людей. А конкретно данная лента еще и напоминает нам о том, что границ между людьми быть не должно.

Миры Георгия Данелия — Паспорт

- Надо прислать телеграмму Горбачеву, чтобы он без паспорта прислал Яшу с семьей... Как тонко наш мэтр раскрывал характеры. Как он показывал требовательность и тщедушность, разгильдяйство и национализм, а еще благородство. Он умел задать для своего героя такие рамки, чтобы у него был выбор, возможность проявить свои лучшие качества. Так вышло и в 'Паспорте'. Среди истинно гоголевской галереи 'мертвых душ' переходящей в форменное безумие мы видим, что самые неожиданные персонажи обнаруживают в себе такую внутреннюю мощь... Ну как от циничного водителя и преступника Семена Клайна можно было ожидать такой проникновенной бескорыстной помощи случайному знакомому? Наверное он сам от себя не ожидал, что скажет это глубокомысленное: 'Здесь меня похоронят. На том свете увидимся, там нет границ'. А повеса Мераб едва ли мог предположить, что он станет скучать по родной земле и стремиться вернуться. Тогда, в далеком 1991 году мне казалось, что Данелия сделал сатирическую ленту на тему эмиграции, едва ли не высмеивая нравы 'русского зарубежья'. Однако это совсем неверно. Данелия пошел глубже. Он выходит за территориальные границы и культурологические рамки. Он показывает форменное безобразие, которое происходит в СССР. Только представьте себе уровень безобразия, когда отец может порвать паспорт сына, а хулиган без особой причины остановить через стоп-кран поезд. Несколько десятков минут и мы уже в Австрии. Тут мы сталкиваемся с ровно таким же безобразием. Бестактный сотрудник посольства и местные полицейские выдают не сговариваясь творят нечто вполне сопоставимое с тем, что было в Союзе. Кстати, позже Данелия признавался, что Жерар Дармон был очень недоволен этой сценой. Когда он истерически хватался за ограду - это была не игра, а страх упасть и травмироваться. А ведь впереди не менее сюрреалистические похождения в Израиле, а потом и символические странствования в пустыне. Таксист, становящийся ногами на свою автомашину. Секс-символ начала 90-х Ирина Шмелева в небольшой откровенной сцене. Авантюрист Борис, который остается верен себе в любой стране. Бывший милиционер, ныне торгующий на рынке нижним бельем. Все это не что иное, как продолжение портретов из планеты Плюк из 'Кин-дза-дза'... Данелия показывает нам, что только избранным удастся во всем этом хаосе осмыслить происходящее и найти счастье. И уж это счастье точно само по себе не зависит от паспорта, национальности, гражданства или страны проживания. Это нечто более значимое. В наши дни эта лента получает качественно новое звучание. Фильм с годами не потерял актуальности, а это уже само по себе знак качества. 10 из 10

Релокант поневоле

Мне категорически не близки эмигрантские страдания еврейских грузин, грузинских евреев, и прочей релокантно-озабоченной публики. Человек в этой истории попал в тяжёлую жизненную ситуацию, – и не важно, что по собственному разгильдяйству, – поэтому его по-человечески искренне жаль. Никому бы не пожелал такого. По части юмора фильм можно назвать лишь грустной комедией. Какие-то курьёзные ситуации каждый раз невольно примеряешь на себя, и выглядит это вовсе не весело. В картине много звёздных советских актёров, играют мастерски. Блестяще показаны разного рода прохиндеи, и убедительно создана атмосфера довольно жестокого капиталистического общества, со множеством коварных ловушек и денежным ценником на всём. Также красной линией проводится идея о необходимости связей и знакомств, которые часто значат намного большее, чем любые деньги. Лучший персонаж в этом фильме – престарелый отец двух братьев. Очень понравился. Особое. Возможно, кино снято с целью как-то сдержать утечку еврейских мозг... организмов за границу, которая в те годы была особенно яростной. С другой стороны, демонстрация благоустроенной заграничной жизни еврейских обывателей, возможно, была направлена на стимулирование желания отъехать в «страну обетованную». Государственная политика была тогда исключительно несамостоятельной, поэтому творили без чётких идейных установок, и, к сожалению, чаще с направленностью обгадить родную страну. По счастью, здесь я хотя бы этой тенденции не уловил, фильм точно не антироссийский. Где-то даже патриотичный, показывающий постоянную душевную боль от ощущения крепкой ментальной связи с недавно утерянной родиной. Вывод. Грустная авантюрная комедия про российского эмигранта поневоле. На сегодня фильм выглядит не актуальным, стало быть, снят не «на все времена». Ничего бы не потерял, если бы не посмотрел. Отдал дань уважения Данелии. Определённо, это крепкое, качественное кино, снятое большим мастером. Но лучше бы это было просто комедией, а не вот этим вот всем...

Старые песни о главном

Этот фильм висел у меня в закладках около пяти лет и не зря я только сейчас его посмотрел. Смотрю на это все и грустно становится. 'Здесь человек человеку волк', сказал герой Янковского. Наверное, это самый запомнившийся мне персонаж. Как евреи ходили по миру без своей земли, русские поехали за рубеж в поисках лучшей жизни, и кем только им не приходилось быть. Я бы назвал это 'человек без племени', хочет быть как все, но всегда чужой. Наверное это фильм о переходном периоде, когда мы ещё не там, но уже не здесь. Оцените игру слов. Это грустно. Это ностальгия по недосягаемому. Вот туда мы хотели прийти? Красивая обёртка и совершенно пусто внутри. Грустно, грустно. С другой стороны есть по чему грустить. Всем мира.

Замечательное кино, причудливо сочетающее комедию и драму человека

Фильм очень понравился, хотя не могу сказать, что это веселый фильм, дающий заряд бодрости и позитива, как писали здесь ранее. Начинается он действительно как хорошая комедия - есть над чем посмеяться. Наверно, никто лучше Данелии не способен отразить грузинский колорит, национальные традиции, шуточки и т.д. Но чем дальше, тем больше этот фильм превращается в драму человека, который, казалось бы, ничего такого плохого и не сделал. Вот так желание купить шампанского, чтобы проводить брата, приводит главного героя к тому, что он становится нелегалом за рубежом, которого затем обвиняют в шпионаже и, наконец, вовсе сажают в тюрьму. И не один раз... Потрясающе смотрится Жерар Дармон в роли главного героя - совершенно не верится в то, что он француз, так хорошо он отыгрывает роль грузина. Прожжёный прохиндей Боря, которого играет Янковский, совершенно бесподобен. Мала роль Леонова - это жаль, хотя исполнил он её, как всегда, убедительно. Семен Клайн - Джигарханян - пожалуй, поспорит с главным героем за лучшую роль в этом фильме. Настолько мастерски и пронзительно сыграно. Отдельные похвалы за съёмки, всё очень реалистично. Конечно, фильму присущи некоторые особенности, которые сейчас уже будет трудно понять молодому поколению, но всё же - речь в фильме о вечных ценностях и проблемах. И, мне кажется, это обеспечит ему актуальность и сейчас, и в будущем. Крайне рекомендуется к просмотру.

Земля обетованная, да не та...

Было у отца два сына - один от грузинки Мераб, а второй - от еврейки Яков. А похожи как две капли. Решение Якова уехать в Израиль в итоге превратилось в одиссею Мераба. А всего лишь хотел купить бутылку шампанского... По каким-то неведомым причинам Паспорт был оценён и зрителями и критиками существенно ниже большинства его работ. А вот сейчас кажется, что к достоинствам и недостаткам самого фильма это имеет косвенное отношение. Просто Георгий Александрович умудрился не попасть в тренд - то ли опоздал, то ли и успевать не хотел, но на фоне массового исхода за рубеж советской интеллигенции его фильм смотрится патриотической оппозицией. Во-первых, потому что Израиль, который те же интеллигенты идеализировали (как часть Запада в том числе), Данелия показывает отнюдь не с лучшей стороны. Во-вторых, землёй обетованной он, скорее, объявляет Грузию и Сибирь (сквозной и трогательный сюжет Семена Клайна в лице Армена Джигарханяна). Тем не менее именно в Паспорте режиссёр лучше всего отразил разорванность родины - как раз накануне крушения СССР. И грузины, и евреи, и русские рассыпались по миру и оказались отчуждены от своей земли. В этом смысле русский грузин Данелия теперь кажется пророком сопротивления глобализации, лицом которой у него стал циничный урка Боря в очень убедительном исполнении Олега Янковского (неужто и здесь пророчество?), у которого и справки на все случаи жизни и место он находит нужное, да только не родное... Конечно, можно предъявить претензии к сценарию, который слегка грешит упрощениями (видимо, и из-за французских продюсеров, желавших угодить невзыскательной публике) и почти опереточными поворотами сюжета, вроде бы неяркой игре Жерара Дармона (хотя по мне он хорош), но почему-то именно Паспорт щемит сердце. Пусть это сентиментально, но рядовые фильмы слезу не жмут. P.s. Имеем ввиду, что современному поколению трудно уже понять коллизии фильма - нужен культурный багаж, хотя бы на уровне общих представлений об исламе и иудаизме, арабах и евреях, шпиономании и некоторых советских реалиях.