Гражданская война глазами фотожурналиста
1980-е годы подарили нам несколько прекрасных разоблачительных политических триллеров, рассказывающих о различных военных переворотах в странах третьего мира («Пропавший без вести», «Под огнём», «Поля смерти», «Сальвадор»). Интересно, что спустя почти 40 лет, эти картины не потеряли своей актуальности, как в кинематографическом плане, так и в плане социального звучания. Любопытно и другое, что фильм Роджера Споттисвуда (начинавшего свою карьеру монтажером у Сэма Пекинпа на великолепных «Соломенных псах») «Под огнём» демонстрировался в отечественном кинопрокате и его и сейчас можно посмотреть в дубляже тех лет. Безусловно, эта военная драма привлекала своей социалистической и революционной направленностью, где народно-освободительное движение в Никарагуа пыталось свергнуть режим диктатора Антонио Самосы, подкармливаемого капиталистическим западом. Но это отнюдь не контрпропагандистская кинолента, поскольку режиссер и сценаристы (Клэй Фроман, Рон Шелтон) стараясь показать военный переворот через объективную призму журналистского корпуса, присутствующего в Манагуа, столице этого небольшого центрально-американского государства, задаются вопросами ценности человеческой жизни. Ведь бегающие под пулями два американских фотографа, хоть и откровенно сочувствуют повстанцам и переживают за их жизни (особенно узнав, что их фотографии с лидерами движения попали в руки головорезов правящего режима), по-настоящему пускают слезу лишь только после смерти своего друга – репортера американца. Поразительно, конечно, и то, что затрагиваемая в фильме тема журналисткой беспристрастности сейчас остра как никогда. Информационная война происходит повсеместно, даже при освещении любых тривиальных событий, не говоря уже о каких-либо более важных вопросах. Стоит отметить и прекрасный актерский состав (Ник Нолти, Джин Хэкмен, Джоанна Кэссиди, Эд Харрис, Жан-Луи Трентиньян), каждый из которого благодаря своему таланту способен передать весь спектр эмоций человека оказавшегося в реалиях городской войны. Будь то репортер, наемник или шпион. А еще оператора картины Джона Олкотта, снимавшего кубриковские шедевры: «Заводной апельсин», «Барри Линдон» (за него он получил Оскар) и «Сияние». В его объективе (иногда замирающим и делающим черно-белые снимки) все происходящее кажется чуть ли не кинохроникой, пусть и слегка приукрашенной. Благодаря чему «Под огнём» одновременно предстает как немного романтизированная лента о журналистах в «горячих точках», так и вполне реальная, страшная и глубокая картина, после просмотра которой, появляется много пищи для размышлений.
