Как я провел это лето
Пару месяцев назад я знать не знала о существовании этого фильма. Но, перечитав впервые со школы роман «Отцы и дети», который внезапно теперь попал мне в самый нерв, я почувствовала необходимость посмотреть эту экранизацию. Она почти идеальна. Благодаря ей литературные образы обрели плоть и кровь. Реплики Базарова при перечитывании впоследствии некоторых сцен романа сами собой зазвучали в голове голосом Богина. Так в моем восприятии роман Тургенева органично продолжился в постановке Никифорова. Впрочем, конечно, нельзя сказать, что фильм полностью копирует книгу. Это и невозможно. Особенно когда дело касается такого противоречивого романа, наделавшего в свое время столько шуму среди читающей публики. Действие разворачивается летом 1859-го, накануне крестьянской реформы. Аркадий Кирсанов, закончивший университет в Санкт-Петербурге, и его приятель Евгений Базаров приезжают в усадьбу Кирсановых, Марьино. Базаров направляется к своим родителям, живущим в той же губернии, но по приглашению Аркадия останавливается в Марьине погостить. Базаров — студент медико-хирургической академии, сын бедного отставного штаб-лекаря и — свят, свят, свят! — нигилист. Если не вникать в общественно-политический контекст того времени, то можно подумать, что нигилизм Базарова — просто какая-то блажь. Вот придумал себе молодой человек развлечение — все отрицать. И казалось бы — леший с ним! Чем бы дитя не тешилось... Но почему-то дядя Аркадия, Павел Петрович, бывший светский лев и аристократ до мозга костей, нешуточно вцепляется в Базарова. Надо заметить, что антагонизм отцов и детей здесь проходит не столько через семейные отношения, сколько через отношения людей, которые в родственном смысле друг другу не приходятся никем, при этом они стоят на весьма отдаленных друг от друга ступенях сословной лестницы. Именно разночинец Базаров (и только он) представляет здесь поколение детей. Аркадий — даже несмотря на то, что он младше Базарова, представляет прошлое поколение. По меткому выражению Писарева (аллилуйя ему за великолепнейшие статьи «Базаров» и «Реалисты»!), Аркадий находится в переходном состоянии из отрочества в старость. Итак, Базаров своим появлением нарушает размеренную жизнь в Марьине. В фильме мы понимаем к чему все идет уже в первую минуту, когда подошвы базаровских сапог бесцеремонно въезжают в кадр во время трогательной сцены встречи отца и сына Кирсановых. Нельзя сказать, что такая экспозиция располагает к обладателю этих сапог положительным образом. Тем интереснее, что по мере раскрытия персонажа отношение к нему существенно меняется. Вообще, начинала я смотреть фильм с некоторой антипатией к такому внешнему воплощению Базарова, а заканчивала — уже находясь в полной уверенности, что это лучшее исполнение главного нигилиста всея Руси. Есть здесь и мужественный ленивый голос, и небрежная неподвижность, и ум, и самоуверенность, есть и злоба, и насмешка, и простота, — в общем, все то, за что мы любим Евгения Васильевича, и по чему сразу узнаем, что перед нами действительно тургеневский возмутитель буколических нравов. Павел Петрович понравился сразу. Воистину «словно вишенка на веточке, как картинка на конфеточке», если выражаться словами поэта-сатирика Курочкина. Красивый, лощеный, аристократичный, со своими накрахмаленными воротничками и подкрученными усами балансирующий на грани с карикатурностью, но Химичев выдерживает этот баланс. Николай Петрович в исполнении Кузнецова хотя и не совпадает с тем описанием внешних черт, которые Тургенев дает в романе, но по характеру — радушный и мягчайший. Как есть божья коровка. К тому же своим обликом кузнецовский Николай Петрович довольно похож на Тургенева, который в Николае Петровиче себя и имел в виду. Конкин решительно на своем месте в роли Аркадия. Ни Корчагин, ни Шарапов не высовываются из-за его плеча и не примешивают в образ сибаритствующего барича лишних красок. Во время чтения мое воображение никак не могло нарисовать мне образ такой женщины, о которую мог бы споткнуться и свернуть себе шею такой человек, как Базаров. Но при виде Даниловой в роли Одинцовой в голове уверенно оформилась мысль: «Да! Вот она!» Василий Иванович, отец Базарова, в исполнении Самойлова — исключительно симпатичный, помятый, но бодрящийся старик, боготворящий сына и любящий блеснуть своей потускневшей от времени эрудицией. Матушка Базарова (Муза Крепкогорская) как будто воссоздана из книжных строк каким-то колдунством, не иначе. Настолько точно передан образ этой глупой и добрейшей женщины, до умопомрачения любящей своего Енюшеньку. Нет нужды перечислять всех прочих действующих лиц. Скажу только, что нет ни одной роли, ни одного актера, который вносил бы диссонанс в актерский ансамбль. Слово «ансамбль» применимо в данном случае ко всему фильму — настолько органично здесь все соединено. Одежда смотрится как одежда, которую носят, а не как реквизит, полчаса назад снятый с вешалки. Полные фактуры интерьеры выглядят естественным продолжением образов их обитателей. Шорохи, скрипы, шепоты, всплески складываются в живописную звуковую картину; где нужно — лают собаки или квохчут куры, где нужно — слышится карканье и заунывный вой. Здесь много мелочей, которые деликатно украсили и дополнили тургеневское произведение. Например, небольшая, но важная деталь в образе Базарова — старенький ящик с микроскопом, который тот, перемещаясь из усадьбы в усадьбу, всегда бережно носит с собой, доверяя его только своему отцу, тоже врачу. С остальным своим багажом Базаров обходится без церемоний. Один из самых красивых и трагичных (ведь мы знаем, чем кончится дело) моментов — когда Базаров в 4-й серии с первыми петухами отправляется на выселки. Почти две минуты мы наблюдаем, как Евгений Васильевич решительным шагом уходит к горизонту, размахивая докторским саквояжем и постепенно превращаясь в черное пятнышко. Мне кажется, в этом моменте наиболее ярко отражена «советскость» этого базаровского киновоплощения. Свет тихого героизма, лишенной какой-либо позы жертвенности, почти неизбежной для врача в условиях той темноты и грязи, в которой жило крестьянство, и почти бессмысленной, озаряет существо главного героя, выделяя его на общем фоне еще сильнее, чем он выделялся до сих пор. Этот неброский свет выделяет и саму эту кинокартину среди прочих экранизаций «Отцов и детей». Это подводит нас к вопросу об участи Базарова. Она, на мой взгляд, отнюдь не является доказательством его неправоты и тупиковости его убеждений. С каких пор вообще длительность жизни является мерилом для таких категорий? В таком случае нам придется подвергнуть сомнению правоту многих важных для нас людей, включая одного сына плотника. Базарова же постигла участь тех, кто в числе первых бросается на твердыню. Что не отменяет, впрочем, того, что в чем-то (в чем-то, а не во всем) Базаров действительно был не прав. Формат рецензии не позволяет рассуждать на эту тему подробнее. Поэтому я просто закруглю свой отзыв настоятельной рекомендацией прочесть роман и посмотреть эту экранизацию.
