- Это же мой бывший парень, Ник Татопулос! - Ты поэтому его бросила? Однако, здравствуйте. Фанаты франшизы о Годзилле ругают этот фильм за неканоничность. Как же, Годзилла теперь не мистический титан, а мутировавшая игуана. Не-фанаты ругают за наивность, слабые эффекты и (а сценах с детёнышами) за подражание «Парку Юрского периода». А мне норм. «Годзилла» - фильм моего детства! Я на него в кино ходил! Помнится, мне о-о-очень понравилась подруга главного героя, кудрявая такая. Это был едва не первый «оу май» моменнт в моей жизни) Греческую фамилию протагониста пару раз коверкали, так что переводчики не упустили шанса порезвиться – он и Допотопулус, и Попандопулус) А ещё здесь есть Леон-киллер! Отряд французской спецслужбы пытается «подчистить концы», оставшиеся после испытаний ядерного оружия. Только при пересмотре я обратил внимание на одну странность: французов на базе было человек 10, но на важнейшую операцию по ликвидации кладки отправились только пятеро. Кстати, мэр и его ассистент являются пародиями на известных кинокритиков Роджера Эберта и Джона Сискела (у мэра даже фамилия Эберт). Персонажи комедийные, но с ними не происходит ничего запоминающегося. По этому поводу высказались даже сами критики: 'Зачем помещать нас в фильм с монстром, который нас не сожрал или хотя бы не раздавил?'. О, ещё здесь снялись три актёра озвучки Симпсонов, так что, в принципе, это можно назвать «Симпсоны в кино». В общем, если вы смотрели «Годзиллу» в детстве, то советую её пересмотреть. Если же нет… ну, эффекты нынче смотрятся слабовато, зато повествование идёт бодрее, чем в версии 2014 года.

Один из худших ремейков Голливуда

Фантастика #27 — Вы должны его вывести на открытое место, иначе нам его не уничтожить! — А что, запросто?! А может, вам его ещё и помыть? Я неплохо отношусь к ремейкам и перезапускам. Например, в начале нулевых Голливуд переснял несколько японских хорроров, которые отлично показали себя в прокате, да в целом вышли очень даже смотрибельными. Но когда замахиваются на нечто совсем уж грандиозное, как например «Годзиллу», меня это немного настораживает. Потому что в 90% случаев получается откровенная бредятина. Несколько японских рыбацких судов подверглись нападению неизвестного науке хищника. Вызванный для расследования ученый Ник Татопулос приходит к выводу, что гигантский монстр движется в сторону Америки. Его догадки подтверждаются, когда чудовище всплывает у острова Манхэттен и начинает разрушать его… Этот фильм не имеет отношение к японской франшизе о Годзилле, насчитывающей к данному моменту более 30 фильмов (и это только официальных японских). Также как и не относиться к MonsterVerse, начатой в 2014 году. Это скорее больше самостоятельная история, снятая Ролландом Эммерихом, на основе японской серии фильмов. Даже история происхождения и внешний вид разительно отличаются от оригинала. Поэтому буду оценивать как обычный блокбастер. Сюжет не сказать чтобы свежий. Про кайдзю снято множество фильмов, большинство которых японские, и мало кто ни разу в жизни не смотрел ни одного из них. Гигантский монстр крушит город. Звучит знакомо? Вот только если происхождение кайдзю слегка туманно, то в фильме Ролланда Эммериха абсолютно логичное объяснение появление громадного чудовища. Долгое время зрителей маринуют, пока идет знакомство с главными героями и их взаимоотношениями. Вот зачем было вплетать в фильм-катастрофу (а я считаю его таковым) второстепенную линию. Гигантский монстр всё ближе, но мы пока слушаем бесконечные диалоги и споры. Лишь ближе к середине фильм начинает более-менее раскачиваться, хоть и хранит интригу до последнего. Во-второй половине на арене все те же, плюс гигантский монстр. Я ожидал от Ролланда Эммериха большей масштабности, но он так увлекся сюжетной линией людей, что Годзилла отходит на второй план. Финал же меня и вовсе разочаровал. Большой минус концовке. Мэтью Броддерик был очень популярным актером в свое время, а пик популярности пришелся на конец 90-х. Так что неудивительно, что тогда почти все главные роли, от комедий до фантастики, отходили ему. Мне же показалось, что в «Годзилле» он выглядит не к месту, и роль абсолютно не его. Не выглядит он ученым. Чего не скажешь о Хэнке Азариа и Марии Питилло. Вот они очень органично смотрятся в кадре, исполняя свои роли. Также был удивлен увидев Жана Рено. Для конца 90-х в фильме очень даже неплохие спецэффекты. Ролланд Эммерих большой мастер по созданию фильмов-катастроф, так что все разрушения города выглядят более чем реалистично. Внешний облик Годзиллы видоизменен настолько, насколько это вообще возможно. Видимо поэтому фильм не понравился фанатам японской франшизы. А создатели оригинальной франшизы так и вовсе отобрали права у Эммериха на съемку сиквела. Но лично мне не понравился тот факт, что на протяжении почти всего фильма, идет дождь. Видимо это было сделано для того, чтобы скрыть огрехи компьютерной графики, но левым грузом повлияло на стилистику фильма. Такая давящая атмосфера, постоянно в мрачных и темных тонах, вряд ли сделала этот ремейк лучше. По итогам могу сказать одно. Фильм очень сильно выбивается общей концепции Годзиллы, так что смотреть его фанатам оригинала не рекомендую. Ну а остальным возможно даже придется по душе. 5 из 10

Худший фильм про Годзиллу, лучший фильм про Гигантского Монстра

Этот фильм воспринимают по-разному... Те, кто не знаком с оригинальными фильмами про Годзиллу считают этот фильм хорошим. А вот фанклуб Годзиллы напротив считает этот фильм одним из худших. Лично я отношусь к этому фильму нейтрально. Это был мой первый фильм про Годзиллу и тогда я думал, что Годзилла выглядит именно так, пока не познакомился с оригиналом. С монстра я пожалуй и начну. Вообще его принято называть Годзиллой, но фанаты дали ему свой собственный никнейм - Зилла. И так даже лучше, если учесть, что монстр из фильма лишь едва напоминает Короля Монстров. Единственное, что может напомнить вам о Годзилле, это его спинные пластины. Дальше одни различия. Теперь Годзилла перестал быт прямоходящим, приняв позу динозавра, вместо атомного луча у него огонь и еще он научился быстро бегать и прорывать тоннели(жуть). А ну и еще он умирает от 12 выстрелов из ракет...мдааа. Поговорим лучше об актерах. Мне кажется они сыграли неплохо, можно даже сказать хорошо, хотя некоторые говорят что актерская игра ужасна. Тут вам самим решать хороши актеры или плохи. Можно в принципе рассказать о сюжете, который в чём-то схож с самым первым фильмом о Годзилле. Здесь Годзилла изначально был игуаной, но конечно-же из-за атомных бомб он подвергся радиации и стал огромным монстром, отправившимся в Нью-Йорк для гнездования. Для фильма про Годзиллу сюжет довольно необычен, но с таким Годзиллой все сразу встаёт на свои места. Итог? Годзиллу 1998 можно в целом назвать одним из худших фильмов про Годзиллу (после Мести Годзиллы и еще несколько других фильмов). Но если рассматривать его как фильм не имеющий ничего общего с Годзиллой и являющийся просто фильмом о гигантском монстре, то в целом...он хорош. Лично мне в этом фильме нравится то, что Год(Зиллу) показывают довольно часто и её можно хорошенько рассмотреть. Ну и хочется всё-таки сказать несколько слов о Зилле. Я знаю он ужасен как Годзилла, но как отдельный кайдзю он неплох. Между прочем с его дизайна был придуман Орга, который появился в фильме Годзилла Миллениум, который как по мне вышел лучше фильма 98-го года. Даже Тохо в нескольких своих фильмах делали о нем упоминание, и даже добавили его в Годзилла Финальные Войны, пускай в довольно плохой графике и чтобы показать насколько он ничтожен, но всё-же...это хоть что-то? 6 из 10

Забытое кино 90-х. Часть 109

Несмотря на то, что «Годзилла» 1998 года, снятая Роландом Эммерихом, была и критиками разгромлена, и фанатами обругана, здесь, на КП, она имеет рейтинг бОльший, чем все те «Годзиллы», которые выходили с 2014 года по наши дни. Это конечно не говорит о том, что старый голливудский проект гораздо качественнее. Скорее это подводит к мысли о том, что «Годзилла» 1998 года была куда более осмысленной в плане сюжетной мысли, хоть и не лишена своих проблем. Я не буду растекаться мыслями по древу о том, что облик монстра в картине Эммериха был значительно изменен и не был похож на то, что зритель мог видеть в выходивших до того многочисленных японских фильмах о «Кучилле». Просто глупо полагать, что проект, который снимает не то что другая кинокомпания, а другая страна, расположенная на другом конце света, американский, а не японский режиссер, будут свято и беспрекословно следовать уже имеющимся лекалам и снимать все тоже самое, что выходило на экраны с середины 50-х годов. Ну это мягко говоря бред, согласитесь! И уж тем более не стоило на тот момент полагать, что Эммерих будет снимать фильм с оглядкой на многочисленных фанатов Годзиллы. Тем более после успешного и заточенного на зрелищный экшн «Дня независимости», который режиссер снял в 1996-м. «Годзилла» 1998 года рассказывает о появлении гигантского монстра в Нью-Йорке. Взявшийся словно из ниоткуда, он не хило наследил, прежде чем добрался до «Большого яблока». Военные без особых сомнений старались его уничтожить, ученые — выяснить причину его появления. Сам Годзилла — имел совсем другие мысли по поводу своего «выхода в свет». Картина в яркой манере отражает тенденцию голливудских блокбастеров 90-х годов, в которых на первый план выходит масштабность. «Годзилла», «День независимости», «Армагеддон», «Крепкие орешки», «Парк юрского периода 2», «Воздушная тюрьма» и другие — в каждой из них присутствуют глобальные сцены разрушений и нередко этот хаос выливался в разрушения целых кварталов, а то и городов! «Годзилла» в этом плане готова порадовать зрителя действительно масштабными сценами разрушений, от которых можно как оказаться ввергнутым в шок, так и получить удовольствие. Как создатель вот таких фильмов Эммерих конечно успел себя зарекомендовать с положительной стороны и потому, если видишь его в качестве режиссера, можно не сомневаться, что нечто подобное будет в кадре: дома будут складываться как карточные домики, военная техника взрываться с особым шиком, а люди в ужасе бежать, пока за их спинами царит ХАОС. Что касается поставленного в этом вопросе фильма: Годзилла - это зло или нет. Тут ответ будет однозначен - зло - это американская армия, которая будучи абсолютно безмозглой сделала все, чтобы монстр пришел в бешенство и начал крушить все в Нью-Йорке, хотя мог убраться восвояси тихо и мирно. И вообще: Годзиллу было жалко. Думая, что я не один такой в этом плане:) Образ самого Годзиллы в фильме 1998 года напоминает большого Т-Рекса, только передние лапы у него более развитые, а морда не настолько сильно заострена. Плюс традиционные шипы на спине и огнедышащая пасть — монстр, если честно, получился внушающим страх, мощным и действительно всеразрушающим. Для себя я не увидел в нем чего-то сверхудручающего, плохого или бездарного. Это достойный монстр с поправкой на то, что он создавался в США, а не на родине Годзиллы. В плане сюжета фильм не претендует на супероригинальность и по ходу просмотра могут возникать вопросы, как, например, Годзилла, имея столь крупные размеры, способен находиться в системе канализаций Нью-Йорка (не думаю, что тоннели там имеют 100-метровые потолки) или почему Годзилла выбрал именно Нью-Йорк, а не какой-то другой город или не более укромное место? Но опять же, самый банальный ответ на эти вопросы указан выше: это блокбастер, в котором «на первый план выходит масштабность». Фильм на самом деле хорошо кто бы что про него не говорил. Мэттью Бродерик и Жан Рено в роли хороших парней убедительны, Кевин Данн неплох в качестве плохого вояки, готового при первой возможности хвататься за оружие и объявлять войну любой движущейся цели. Что касается Марии Питилло сыгравшей здесь главную женскую роль, то ее «Золотая малина» за этот фильм на мой взгляд вообще необъективна. Ей нужно было сыграть наивную, плаксивую блондинку, которая свято верит в свою профессию и от чистого сердца доверяет людям. Она такую роль и сыграла. Ни больше, ни меньше. По итогу: «Годзилла» - это разрушительный масштабный олдскул из эпохи VHS, сегодня практически никем и негде не используемый… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Пластмассовый монстр

Разрушив Нью-Йорк в 'Дне независимости', Роланд Эммерих решил не останавливаться на достигнутом, и разрушить его еще раз - другим способом. Способов уничтожить 'Большое Яблоко' множество, но когда-то подававший надежды немецкий режиссер-номинант Берлинского кинофестиваля, решил выбрать едва ли не самый экстравагантный: поразить зрителя широтой размаха...хвоста гигантской игуаны, которую он почему-то обозвал Годзиллой, нисколько не подумав оо оскорбленных чувствах настоящей Годзиллы. Проект американского ремейка истории популярнейшего японского монстра гулял в Голливуде давно, и футболился от режиссера к режиссеру. К сожалению, Годзилла-колобок укатился от всех, кто мог сделать из него действительно вкусный хлебушек. Среди возможных режиссеров числились и Ян Де Бонт, и Кэмерон, и Тим Бёртон и Джо Джонстон. Каждый из этих мастеров фантастики сделал бы 'Годзиллу', несомненно, событием, и возможно, подарил бы радиоактивной ящерице долгую и счастливую жизнь на американской земле. Увы, жадность киностудий сыграла с Годзиллой злую шутку: она оказалась в руках у Эммериха, гигантомана и визионера, который, однако, как и коллега по цеху Майкл Бэй, славится тем, что часто совершенно не способен рассказывать истории, надеясь всякий раз, что за громыханием взрывов и блеском спецэффектов и звездных имен, зритель не заметит ваакума, который они призваны скрыть. Благодаря тому, что Эммерих обозначал относительно небольшой бюджет на препродакшне, он выбил себе полную творческую свободу, сам писал сценарий со своим постоянным соавтором Девлиным, с ним же и своей сестрой продюсировал картину. В результате бюджет вырос в разы, превысив даже самые смелые требования предыдущих режиссеров, а творческая самостоятельность Эммериха привела к тому, что фильм превратился в кашу из старых годзилл, мелодрамы, комедии, фильмов о динозаврах и философской притчи про ядерный апокалипсис. К сожалению, 'Годзилла' - не плохой фильм, который с легким сердцем можно бросить в мусорную корзину и забыть о нем. Эммерих знает свое дело и умеет впечатлять и порой даже восхищать - эффектными погонями за гигантским ящером по Нью-Йорку, феерическими разрушениями Манхэттена и битвами людей-букашек с чудовищным монстром. 20 лет назад все это смотрелось сногсшибательно - я помню. Иногда фильм становится неожиданно ироничным и смешным, в лучших традициях немудрящих летних легковесных блокбастеров, и, конечно, на один раз это весьма приличный развлекательный фильм, просто это не совсем то, вернее, совсем не то, чего ждешь от Годзиллы - от ремейка культовой франшизы, от американской высокобюджетной версии одного из столпов мировой кинофантастики. Фильм довольно увлекателен, этого у него не отнять, но вместе с тем настолько поразительно глуп и нелеп, что вслед за каждым эффектным эпизодом следует хлопок фэйспалма, а за каждой удачной шуткой - вздох от очередного дебильного штампа. Прежде всего дело в том, что Эммерих и Девлин очень плохие сценаристы, А сам Эммерих - очень поверхностный режиссер. Несмотря на эффекты и масштаб картины, все сделано неровно, если не сказать неряшливо. В фильме куча идиотских ляпов (уже с открывающих кадров, когда первый отпечаток лапы Годзиллы совершенно не похож на последующие, хочется вопить от такой халтурной работы!), мешанин из научных псевдотеорий, попыток скрасить юмором немощный сценарий, деревянные диалоги, ворох сказочных везений и не менее сказочной тупости, невнимание к деталям и нелепые персонажи. Весь фильм на головы создателям фильма сыпятся бесчисленные зрительские 'Почему?', на которые фильм не дает ответа. Эммерих хорошо знает, как сделать кинцо, под которое приятно поедать попкорн, беда в том, что как только попкорн заканчивается, фильм теряет львиную долю своей привлекательности. Ему просто нечего дать зрителю, кроме быстро сменяющейся красивой картинки. Картинка стареет, эффекты стареют, и, если 'Парк юрского периода', перестав изумлять эффектами, остается умным, пророческим, трогательным и философским фильмом, сделанным с огромной любовью и мастерством, то 'Годзилла', теряя свою попкорновую привлекательность, теряет практически все, обнажает зияющие сценарные дыры, нетвердую режиссерскую руку и плохую актерскую игру. Впрочем, с актерами тут тоже все очень неровно. Даже если отбросить факт, что персонажи никак не развиваются и делают массу глупостей. Есть неплохой, но не слишком уместный Бродерик, с которым, впрочем, можно смириться, есть отличный Жан Рено, с легкостью крадущий у главных 'звезд' весь фильм своей харизмой и самоиронией (эх, подвело чутье великого актера, отказался ради этой роли от роли агента Смита в 'Матрице' - как знать, куда бы двинулась карьера Рено, сыграй он одного из культовейших персонажей конца 20-го века), есть занятный Азариа и забавный Лернер. Есть и Мария Питилло, которая как никто другой в тот год, заслужила свою 'Золотую малину'. То, что она есть в фильме - одна из самых идиотских, бесполезных, ванильных, приторных, ноющих, тупых, бесящих каждую секунду своего пребывания в кадре, тошнотворных героинь блокбастров, каких только можно придумать! Питилло играет ванильную принцесску даже не из диснеевской сказки, где как раз принцессы часто сильные и деятельные персонажи, а из какой то дешевой школьной постановки: с первого кадра, когда она семенит своей мышиной походкой, до кадров, где она хлопает глазками, в которых нет ни единой мысли, и мешает героям делать дело, портит все к чему прикоснется и считает, что простое 'проститеизвините' оправдывает ее принцессочью натурку - она бесит. Эгоистичная, тупая, противная и просящая кулака курица, безмерно раздражавшая весь фильм. Я очень хотел, чтоб Годзилла сожрала ее, а вместо этого получил паршиво приклеенную к сюжету неубедительную любовную историю, ибо между Бродериком и Рено больше химии, чем между ним и Питилло. Кэнпатиро Сацума, актер игравший Годзиллу в японских фильмах, вышел из зала, сказав, что в этом фильме нет души. Я бы посмеялся над пафосной фразой, но, как ни странно, Сацума оказался прав. 'Годзилла' Эммериха - это абсолютно бездушная фабричная штамповка с очень заметными швами, дурно склеенная и воняющая пластмассой. Как и любая штамповка, она вполне годна для выполнения своей простейшей функции - развлекать зрителя, пока в миске не закончился попкорн, и пока зритель не дай бог не начал думать. Гигантоман Эммерих, как дорвавшийся до песочницы ребенок, лепит в фильме кулич за куличом, не оглядываясь ни на то, что получается, ни на время, которое ворует у порядочных граждан, давно все понявших и жаждущих окончания сеанса. Фильм длинен и бессовестно затянут, местами сплагиачен и, как ни смешно, в разы слабее и глупее, казалось бы, весьма наивной 'Годзиллы' 1954-го, где разгуливал резиновый монстр. Не в резине, как выяснилось дело, да и не в размере. Размер имеет значение в данном случае лишь в контексте огромного булыжника, рухнувшего в реку, после которого раздался смешной и жалкий 'плюх'. 6 из 10

Непонятый, недооценённый

С этим фильмом я познакомилась ещё в детстве, правда, уже после просмотра одноимённого мультсериала от тех же мастеров. Но как и мультфильм, так и фильм навсегда остались в моей памяти, как нечто любимое, и даже в чём-то шедевральное и я искренне не понимаю, за что фильм наградили аж 2 золотыми малинами... Говоря подробнее: Сюжет: Фильм нам в первую очередь рассказывает о жестокости и глупости человечества, о нежелании одолевать страх перед чем-то неизведанным. И как этот страх работает против нас самих. Возможно, как раз это и стало поводом для столь жёсткой и необоснованной с моей точки зрения критики, ведь в течении всего фильма гигантская игуана (а тут он именно игуана) делает из армии США дураков и клоунов. Разбавляют эту комедию ещё 2, правда небольшие сюжетные линии - одна о французской разведке, а вторая конечно же о любви (куда же без неё). Шпионы мне очень понравились - их мотивация - чувство ответственности за содеянное (если кто не понял, то наш 60 метровый 'малыш' появился благодаря ядерным испытаниям Франции), меня лично очаровала. Что касается любовной ветки, то она на мой взгляд очень и очень проста, типична. Но ни первая, ни вторая линия ничуть не портят фильм, они наоборот, раскрывают нам историю от лица людей. Касательно актёрской игры - тут ничего шедеврального нет, но чего-то убого так же не присутствует. Персонажи очень простые, но всё же в них есть что-то приятное, что-то настоящее. Ну и самое сладкое напоследок - сам Годзилла: Сразу скажу, что американского зверя я люблю гораздо больше, чем оригинального. Японский Годжира ни что иное как монстр, и иного описания нет. У него толком нет интеллекта, нет практически никаких инстинктов. Его внешний вид очень на любителя - от ящера там только хвост. Огромное, тучное и неповоротливое нечто, крушащее всё на своём пути. В него не веришь, ему не сопереживаешь. А вот американский Годзилла его ровная противоположность. Когда смотришь фильм, понимаешь, что это животное, умное, имеющее цель и инстинкты. За него переживаешь, волнуешься. И выглядит он как животное - тут я просто снимаю шляпу перед художниками. Они совместили внешний вид хищных динозавров, современных рептилий и даже немного человеческого. И вся эта каша смотрится ГАРМОНИЧНО - просто Браво. Очень жаль, что этот фильм так недооценён, очень грустно читать гневные комментарии. Видимо люди ждали фильм о бездумном разрушителе городов, а получили нечто более умное, высокое. Но так или иначе этот фильм, и следующий за ним мультфильм подарили нам теперь уже Зиллу, которого, кстати говоря японцы всё же включили в свою вселенную монстров, а не стёрли раз и навсегда. Возможно, в грядущих фильмах вселенной MonsterVerse мы увидим смышлёного потомка главного героя этой картины.: ) P.S.: в данной рецензии я описывала Годзиллу, которого показывали именно японцы с своих фильмах, японского Годжиру из американских фильмов 2014 и 2019 в расчёт я не брала. 10 из 10