It ain't no fairytale
1991 год. Прошло чуть более 20 лет с того момента, как в США было покончено с официальной дискриминацией чернокожего населения. Однако все мы понимаем: можно написать на бумаге, что все равны и свободны, но человеческие мысли и менталитет - не бумага, они меняются гораздо медленнее. Вот и в начале 90-х афроамериканцы по-прежнему ощущали себя изгоями в своей собственной стране. Выливалось это всё в насилие, криминал, деградацию и полнейший морально-нравственный упадок. Чёрные гетто стали нормой для всех крупных американских мегаполисов - и каждый житель этих районов в глазах общества с рождения числился преступником, ведь их жизненный путь, за редким исключением, был прост, незатейлив и печален: безотцовщина - крэк - банды - далее опционально: тюрьма либо смерть от шальной пули на втором-третьем десятке жизни. И лишь некоторым людям, таким, как герой Кьюбы Гудинга, Тре, удавалось выскользнуть из-под жерновов порочного круга, перемалывающего ежедневно сотни и тысячи простых черных парней. Но вторых было гораздо больше. Нет, далеко не все они были законченными отморозками, гораздо чаще это были обычные ребята, такие, как Пончик (герой Айса Кьюба) - добросердечные, честные, но не нужные даже собственным родителям, с самых ранних лет предоставленные улицам Южного Централа и закономерно выросшие в беспутных юнцов, живущих жизнь по понятиям, чьими краеугольными интересами в жизни являются лишь беспорядочный секс, тусовки со своими 'хоумис' и демонстрация 'крутизны' по поводу и без. Всё это быстро приводит к закономерному исходу. Без надёжного проводника, каковой был у Тре в лице его отца Фьюриуса (герой Лоуренса Фишборна), Пончик с самого начала был обречён стать ещё одной жертвой бессмысленного круговорота насилия - ведь 'понятия' и желание мести в очередной раз оказались дороже здравого смысла. Южный Централ, показанный в картине - это адская помойка, в которой жизнь человека стоит дешевле пакета с крэком, которая навязывает всем несчастным, волею судеб вынужденным жить здесь, свои правила игры. И даже их соблюдение абсолютно не гарантирует тебе того, что ты доживёшь до завтрашнего дня. Не имеет значения, являешься ли ты 'крутым гэнгста' либо же образцовым мальчиком, надеждой семьи, как герой Морриса Честната, Рики - гетто не будет щадить никого. Как сказал Пончик в финале ленты, 'как будто кто-то сверху тянет номерок с именем - чьё имя вытянут, тот и умирает'. А всем вокруг - просто всё равно. Никто не хочет ни разбираться в проблеме, ни решать её - жителям проще смириться с происходящим и продолжать вертеть порочный круг в надежде, что уж им-то удастся выжить, тогда как всем, кто находится вне гетто, проще закрыть глаза и сделать вид, что ничего такого не существует, и вообще, 'эти черномазые сами во всём виноваты и ничего путного из них не выйдет'. Вот такую страшную картину нам рисует лента, снятая Джоном Синглтоном, известная у нас под различными названиями, но в оригинале называющаяся просто Boyz n'the Hood - 'пацаны с района'. Предельно просто. Предельно честно. Предельно беспощадно - не только к героям, но и к зрителю. И рецепт спасения от режиссёра предельно прост: будь готов ежедневно нести ответственность за себя и за близких. Учись каждый день, и прежде всего - учись думать своей головой. Не отвечай злом на зло, ибо так оно не исчезает, но лишь разрастается. К сожалению, призыв режиссёра, для которого эта лента стала дебютной в карьере (и дала ему номинацию на 'Оскар', в 23-то года!), не был услышан. Всего через несколько месяцев после выхода этого фильма разгорелся страшный бунт в Лос-Анджелесе, когда всё, что копилось у несчастных, обездоленных, выброшенных на свалку людей, вылилось в мощнейший взрыв бессмысленного и беспощадного насилия. И такие вспышки в США происходят регулярно и по сей день. Чем закончится эта история - никто не знает. И, возможно, эта недосказанность, которая присутствует во всём бэкграунде этой истории, и которая отражена в данной картине, идёт ей только на пользу. Признак хорошего кино - когда режиссёр, выражая свою мысль чётко, тем не менее, позволяет зрителю самому сделать вывод из происходящего. Синглтон с этим определённо справился отлично. 'Ребята с улицы' - это не только один из лучших фильмов о чернокожих, это один из самых важных фильмов для американского кинематографа в целом. Он отображает целую эпоху, демонстрирует во всей красе вызовы, с которыми столкнулось американское общество тогда, и с которыми во многом продолжает сталкиваться и сегодня. Почти 2 часа пролетели, как один миг, и оставили после себя множество вещей, о которых следует задуматься всякому, даже не цветному. 8 из 10
