Перекрёсток

Увлекательное путешествие в мир блюза. Музыки не так много, чтобы устать или заскучать или пресытиться НЕ ценителям данного жанра, всё в меру, всё к месту. Игра актеров – абсолютно всех и каждого в отдельности - без претензий… Молодой Ральф Маччино хорош собой и отлично растворяется в образе своего героя – такого юного, скромного, примерного и приличного во всех отношениях мальчика-студента, но талантливого, настойчивого и решившегося на безумную авантюру и путешествие… Джо Сенека предельно гармоничен в роли блюзмена и легендарного Вилли Брауна. Его язычок - острый на шуточки и подколы в адрес своего молодого спутника - не раз позволит Зрителю и улыбнуться и громко посмеяться. А когда он берет в руки губную гармошку и начинает всего лишь наигрывать, метаморфоза растворения в блюзе происходит не только с ним, но и со Зрителем… Актер настолько владеет чувством ритма, что смотреть на него, безусловно, одно удовольствие. Гитарный баттл в финале картины – просто Огонь! даже Зрителю, далекому от мира гитарной музыки, данный шедевр виртуозности ни за что не оставит равнодушным… это ооочень красиво! От просмотра фильма только хорошее настроение с приятным музыкальным послевкусием.

'Блюз - это песня о мужчине, которого покинула женщина' (с)

Итак. Если вы - блюзмен, то просто обязаны за всю свою жизнь сделать три вещи: 1. Отмотать срок за убийство 2. Посвятить песню женщине 3. Заключить договор с Дьяволом Я, наверное, утрирую, но с одним из главных героев ставшего уже классическим фильма Уолтера Хилла 'Перекрёсток' всё происходило именно так. *** Завязка: один паренёк работает уборщиком в хосписе, где доживают жизнь никому не нужные старики. Он тренируется играть на гитаре и мечтает стать знаменитым музыкантом. И вот в одном из постояльцев хосписа он узнает знаменитого чёрного блюзмена прошлого, который когда-то, по слухам, продал душу Дьяволу - чтобы быть в своем деле лучшим из лучших. Однако у славы прошлого есть обратная сторона медали - теперь старик этот одинок, его жизнь стремится к дешевому финалу, и о его былой славе уже почти никто не помнит. После уговоров дед соглашается обучить парня блюзовым премудростям, но с одним условием: они должны убежать из хосписа, и отправиться в долгое путешествие на юг, и там найти перекрёсток с сухим деревом, около которого старик когда-то и повстречал самого Дьявола. И они, действительно отправляются в путь - без денег, но зато с гитарой и губной гармошкой, которые и должны теперь их кормить... 'Перекрёсток' режиссера Уолтера Хилла пронизан черным блюзом - хорошей музыкой, которую, к сожалению, не все и не всегда понимают. Более того - это шикарная дорожная история о странствующих музыкантах, которая пропитана пылью дорог, запахом дождей, гомоном пабов и шестиструнной романтикой. Все парни-музыканты, которых я знал в своей юности, когда-то обожали этот фильм, хотя в нем, в общем-то нет ни драк, ни погонь, ни приемчиков от триллеров и детективов. Однако в этом фильме также есть любовь, перестук колёс, злые копы и добрая публика, а также даже гитарная дуэль двух музыкантов в клубе Дьявола, которую лучше один раз увидеть, чем сто раз про нее услышать. 'Блюз – это песня о мужчине, у которого нет женщины. Или о мужчине, которого покинула женщина. Или о человеке, у которого нет ничего похожего на женщину' - так когда-то сказал король белого блюза Эрик Клэптон. А вот цитата из российской рок-культуры 1990-х годов, которая тоже посвящена именно данному фильму: 'Когда уходит любовь, остается блюз'... Всё реально так и есть! В общем, не буду долго тянуть за медные струны - я рекомендую этот фильм тем, кто любит не попсовую музыку. Хотя это вообще не мюзикл - и не стоит ждать от него плясок, вау-эффекта и фейерверков. Тем же, кому душевные музыкальные дела малоинтересны, этот фильм, пожалуй, можно пропустить. Вот, пожалуй, и всё от меня об этом кино. Засим, спасибо всем. И плюс Вам в карму.

Юджин (Ralph Macchio) учится исполнять классическую музыку на гитаре, однако хочет стать блюзменом. Он непросто играет блюз у себя в комнате, но еще интересуется его историей. Из книг узнает об утерянной песне какого-то известного музыканта. Вилли Браун (Joe Seneca) единственный человек который может знать её – сидит в охраняемом пансионате за убийство. Чтобы поговорить с ним, Юджин устраивается уборщиком. У старика только одна цель – сбежать, чтобы выкупить свою душу. Я в первый раз посмотрел этот фильм в начале 90-ых годов. В то время существовало только два телеканала, причем второй оканчивал свою работу в 21:00, а после начинало вещать кабельное телевидение. Его программа состояла из зарубежных мультфильмов и кинолент. По-моему, «Перекресток» показывался неоднократно, и вообще много хорошего было там! Я не могу сказать, как долго тот телеканал оставался в эфире, пока его не сменил другой. И со временем работающих кнопок на телевизоре стало не две, а четыре, потом шесть! Однако мне не удалось вновь увидеть Юджина и Брауна в течение несколько лет. Также тщетными были попытки разыскать фильм на видеокассете – во всем городе не имели понятия о нем. Только когда у меня появился интернет (в 2002 году), через неделю я заказал его на VHS. Вот распаковываю посылку, а по телевизору идет повтор футбольного матча, где Дэвид Симен (David Seaman) пропустил тот самым мяч, погубивший его карьеру вратаря, но для меня это отошло на второй план, ведь у меня в руках долгожданная кассета. Наверно я не испытывал большего кайфа в жизни, чем при просмотре «Перекрестка» через столько лет. Почему же он так сильно запал мне в душу? Вряд ли это можно объяснить лишь одной музыкальной дуэлью на гитарах в конце, в которой снялся Стив Вай (Steve Vai). Хотя она просто великолепна и я не видел ничего подобного в других фильмах, но дело только отчасти в ней. В простоте, в искренности – где-то там скрывается ответ. Ведь они являются компонентами магии кино! Она в «Перекрестке» очень сильна!

На несколько аккордов больше

Музыка – воистину волшебная вещь, ее ноты способны воскресить память об умершем музыканте, заставляя сердца людей трепетать. Мелодии, могут разносить по округе небывалые истории с поразительной стремительностью, и их ничто не сможет остановить. Затем, удивительные рассказы, поведанные тем или иным музыкальным инструментом, превращаются в легенды. Легенды пленят души как старых, так и молодых, заставляют бросаться в приключения, которые надолго врежутся в память. Фильм Уолтера Хилла основан на легендах, что слагались о реальном блюзмене – Вилли Брауне. Это довольно нескучная история о похождениях молодого музыканта Юджина и Вилли Брауна, переплетается с мистическими мотивами, делая зрелище еще более захватывающим. Имена талантливых композиторов и певцов часто встречаются в одном предложении со словом “дьявол”, потому что большинство людей уверены, что небезызвестные творцы давно продали свои души в обмен на фантастический талант. Вилли Браун не был исключением из правил, и как оказалось, слухи о нем и сделке с рогатым были правдивы. Сатана жаждет заполучить его душу, однако он не удостоит Вилли Брауна чести Джона Константина и подобно напыщенному бизнесмену, отправит за душой старика парочку помощников – новые тренды, да, они такие. “Перекресток”, подобен музыке, смотрится под определенное настроение, так же, как и музыка слушается не всегда. Лента требует определенного мечтательного настроя, смешанного с индивидуальными переживаниями, часть из которых может улетучиться благодаря позитивным элементам кинокартины. Этот фильм заставляет как грустить, так и улыбаться, поддерживая баланс, а благодаря талантливым сценаристам, он до сих пор остается актуальным. Вдобавок, вечная тема любви никуда не делась, а любовь во всех своих проявлениях всегда актуальна. Режиссер сталкивает двух совершенно разных людей, разных возрастов, однако объединяет их блюзом, что дорог обоим. Детище Уолтера Хилла – комедия, драма и музыкальный вестерн, а в конце по обычаю вестернов будут револьверы… извините, гитары, финальная битва – схватка человека с демоническими силами, в которой для победы требуется на несколько аккордов больше и лучше. А что на кону? На этот вопрос даст ответ путешествие Юджина и Вилли.

'Потому что мужик без машины - не мужик!' (c) Вилли

Романтизировать истории крайне необычайного и вместе с тем столь же крайне неожиданного успеха в мировой культуре является уже таковой традицией. Если раньше барды, приукрашивая, слагали куплеты о великих воинах, в которых вместо дюжины обычных людей они валили с ног дюжину великанов, то теперь, кажется, схожие барды что в сфере музыкальной, что театральной, что видеоигровой или, вот, кинематографической, куда более скромны. И, сугубо на примере данного фильма, в этом даже можно удостовериться. А всё потому, что саму легенду о перекрестке, на котором, продав душу Дьяволу, можно получить безграничный талант и славу впоследствии, Роберт Джонсон придумал сам, а затем уже рассказал её очевидцам своего нежданного таланта игры на гитаре, которого буквально год тому назад ещё вовсе не бывало. Конечно, наверняка весь этот год, в течение которого Роберт отсутствовал на публике, сопровождался с его стороны тяжелым трудом и упорством. Однако, смотря на конечные результаты, историки в сфере блюза по сей день задаются негласно вопросом: 'А всего лишь выдумана ли легенда?'. Этим вопросом задался и режиссёр Уолтер Хилл, сняв в 1986-ом году фильм 'Перекрёсток'. Если рассматривать данное кино в плоскости детища, базирующегося в плане дарения эмоционального катарсиса лишь на почве визуальных техник и сценария, то получится довольно непримечательная картина, мало чем запоминающаяся и в своей основе простая. Он, фильм, просто снят, тривиально поставлен и, что даже огорчает, обогащён молодыми актерами, которые множество сцен в силу своей малой опытности не вытягивают, если можно так выразиться. Однако если взглянуть на его тему, на вопрос его размышления, на идею свободы скитальца, о которой он повествует в границах бессмертной, как сам фильм считает, ритмики блюза, то кино преображается на глазах, вместе с тем переставая от части быть уже именно кинофильмом. Режиссёр явно любил эту легенду и, более того, верил в неё. О чём зрителю красноречиво сообщают последние минут двадцать фильма, где градус мистики возвышается до таких пределов, что даже грозится перейти черту откровенного фарса, в конечном итог, благо, этого не делая. Режиссёр же явно любил блюз, притом будучи белым человеком и высмеивая в фильме данный стереотип на пару с Джоном Фуско. Как? Давая в роль “руки” молодого актера белого Ральфа Маччио (Юджин) формируя, таким образом, героя, который бы совершал действие непростительное для заскорузлого взгляда классических почитателей блюза, но нынче клишированное и изъезженное сценарным пером в рамках современного кинематографа: рушил вековые основы болезных анахронизмов. И, собственно, герой этим и занимается. Довольно простое и частое деяние на сегодня, если вновь-таки не брать в учет атмосферу бесцельного, притом почти в прямом смысле, как выясняется в конце, приключения, в котором есть только ты, твой товарищ-гитара, да твой товарищ-человек. А над головой бесконечное небо, столь же необъятное, как и серые, будто былые будни в тисках городской суеты, трассы шоссе, каждое из которых имеет свой номер, а следовательно, и свою легенду. В таком кино зачастую преобладает именно антураж. Идея и тема может быть односложна, побуждающее происшествие являет себя быстро и четко. Также стремление к цели почти никогда не разбавляется на некое число параллельных ветвей - оно также прямолинейно и четко, почти не выказывает интриги, почти не работает с саспенсом и лишь изредка решается воспользоваться этой требующей явного мастерства технологией кино. Так и здесь: финал предсказуем, а уроки, через которые проходят герои, по своим выводам просты. Но это неплохо. Фильм таким и должен быть. Он хвастает иным: он хвастает музыкальным вкусом, он формирует свой микромир, в котором, заплутав на прериях личной тоски и скуки по унылой обыденности, захочет очутиться и зритель, коль оформление и идейные догмы этого микромира ему придётся по душе. P.S. Спасибо за внимание.

Перекресток является одной из немногих лент, в которых блюзовый мир Америки раскрыт до неприличия полно. Тут тебе и Миссисипская чертовщина, и копошащиеся сборища чернокожих людей в клубах, для которых музыка стала практически единственной отдушиной. То и дело повествование прерывает неспешная мелодия, щипок гитарной струны перемежается с дуновением губной гармошки. Интонации в кинофильме вложены в струны наивного молодого одинокого парня и забытого, но сохраняющего юношеский задор легендарного блюз-музыканта. И пускаются они в путешествия, и ищут они перекрёсток, где душами торгуют как куркумой - забирают, даже не смешав до карри. История, довольствующаяся близкой и родной музыкой для её создателей, который получали великое наслаждение от каждого звука, сыгранного в фильме, выглядит довольно простой в своей подаче, и с позволения хулиганства, так можно именовать вдохновение сценариста, была дополнена элементом мистификации. Безусловно, легенда легендой, раз уж придумали - извращайтесь дальше, запреты сняты, ворота открыты и пассажиропоток свободен. Тем более, что все рычаги работают. Однако вся эта напущенная мистичность уж смотрится очень по-детски, и лет ей гораздо меньше, чем семнадцатилетнему блюзмену. Как Буратино, выпавший из рук Папы-Карло. Всё, что её спасает и что держит своего зрителя у экрана, кроется в аутентичной среде, куда искренне хочется проникнуть. И даже это не может сломить то, на что создатели замахнулись, - на искусство музыки. В том числе и внезапно появляющаяся и исчезающая девушка, вложенная для сюжетных ходов и поворотов, среди которых и грабеж, и вымогательство, и мимолётная любовь с расставанием. Всё то, что не годится в подмётки блюзовой подоплёкой и съедается музыкой без гарнира. Убери мистику, убери девушку, и вот подружились две личности и вот они поехали. Кино большое, так не прокатит. Для этого трэка нужен груз пообъёмнее. На одной атмосфере унести с собой минимальную смысловую нагрузку уже видится тяжелым. Но музыка выручает. Музыка выручает в любой момент жизни.