Восстание стиральных машин: Ржавый болт в шестеренках великой франшизы

Возможно, величайшая трагедия человечества кроется не в ядерном пепле, а в патологическом неумении фабрики грез вовремя остановиться. После монументального сиквела, где расплавленный металл навсегда застыл слезой на щеке поколения, нам выкатили это. Третья часть франшизы вваливается в комнату, как ваш пьяный батя на утренник: в дурацких очках-звездочках, с максимально несмешными шутками и полной уверенностью, что он всё еще чертовски крут. Это уже не эпос о неумолимом фатуме, это дискотека в доме престарелых, где вместо диджея — взбесившийся тостер. Главный австрийский дуб кинематографа, Арнольд Шварценеггер, возвращается к своей коронной роли с грацией чугунного утюга, у которого давно перегорел индикатор нагрева. Его Т-850 откровенно устал. Если раньше этот монолит внушал первобытный ужас, а затем благоговейный трепет, то теперь он похож на помятого аниматора, отрабатывающего корпоратив за миску теплого гуляша. Знаменитое «I'll be back» безжалостно трансформировалось в унылое «Поговори с моей рукой». Серьезно? Вытащить идеальную машину для убийств из будущего, чтобы она бросалась фразочками токсичных школьниц из нулевых? Это не апгрейд, господа, это понижение версии системы до уровня зависшего калькулятора. Спаситель человечества, великий и ужасный Джон Коннор, в исполнении Ника Стала выглядит так, будто последние десять лет он не готовился к войне с машинами, а усердно воевал с собственным метаболизмом в придорожных забегаловках. От харизматичного бунтаря не осталось и следа; перед нами дерганный невротик, глотающий собачьи таблетки в подсобке ветеринарки. И тут на сцену выходит Клэр Дэйнс. Ее героиня весь фильм работает профессиональной сиреной: генерирует панику, истерит и смотрит на происходящее с таким лицом, словно ей только что втюхали паленую сумочку вместо оригинала. Химия между этой парочкой способна воспламенить разве что мокрую вату. Антагонист этого балагана — новейшая модель T-X. И знаете, что искусственный интеллект посчитал главным тактическим преимуществом в войне на тотальное уничтожение? Правильно, способность дистанционно увеличивать размер груди, чтобы смутить зазевавшегося копа. Кристанна Локен старательно изображает холодную стерву-робота, но на деле выглядит как сбежавшая манекенщица из каталога нижнего белья, которой вместо гонорара впаяли в руку плазменную пушку. Она лижет кровь с асфальта с энтузиазмом гурмана, дорвавшегося до халявного фуршета, и гоняет на автокране с таким азартом, будто отчаянно опаздывает на распродажу. Грозный жидкий металл превратился в глянцевую обертку от дешевой жвачки. Ирония происходящего заключается в том, что режиссер попытался залить зияющие сюжетные дыры гигантскими порциями свинца и разбитого бетона. Экшен здесь ради экшена, бессмысленный и беспощадный, как русский бунт в пятницу вечером. Эпичная погоня на автокране — это, безусловно, апофеоз разрушения городской инфраструктуры, но за этим грохотом совершенно не слышно пульса самого фильма. Все эти взрывы, таскание гробов с арсеналом небольшой африканской республики и мордобои в туалете не вызывают ничего, кроме эстетической зевоты. Форма сожрала содержание, поперхнулась и выплюнула нам этот глянцевый, но абсолютно пустой аттракцион. Но ради чего действительно стоит терпеть этот двухчасовой парад упущенных возможностей, так это финал. В мире, где блокбастеры привыкли кормить зрителя приторной патокой хэппи-эндов, создатели вдруг решили врубить жесточайшую постиронию. Концовка бьет под дых с грацией летящей бетонной плиты. Она цинична, она неотвратима, и она, черт возьми, возвращает ту самую утерянную атмосферу безысходности, которой так не хватало на протяжении всего этого карнавала с переодеваниями. Это единственный момент истины, когда картонные декорации падают, обнажая холодную, стальную реальность Судного дня. В сухом остатке мы имеем кино, которое отчаянно пытается казаться своим в доску, но выглядит как престарелый рокер на молодежной тусовке — смешно, нелепо и немного жалко. Это не восстание машин, это скрип несмазанных шарниров в суставах некогда великой идеи. Если вы готовы отключить мозг и наслаждаться тем, как шедевральная концепция превращается в фарс, добро пожаловать в этот уютный постапокалиптический цирк. Скайнет так и не обрел истинное самосознание — он просто спился в дешевом мотеле, оставив нам в наследство лишь чек за испорченный мини-бар и жуткое похмелье от рухнувших надежд. 6 из 10

Когда душа вышла из чата

Фильм, который у многих вызывает смешанные чувства. Кино, которое ждали 12 лет, надеясь на чудо, а получили… а вот что получили, сейчас и разберёмся. Для многих это — начало конца великой франшизы. Для других — вполне себе бодрый боевичок. Так вот, давайте без истерик посмотрим правде в глаза: это — не катастрофа. Но это — и не шедевр. Это — добротно сделанный, но абсолютно бездушный продукт. Это — Терминатор, собранный не гением-инженером, а эффективными менеджерами. Для начала надо понять главное: пытаться сравнивать этот фильм с «Судным днём» — это как сравнивать армейский сухпаёк с обедом в мишленовском ресторане. И то, и другое — еда. И тем, и другим можно набить брюхо. Но уровень — принципиально разный. «Т2» — это было искусство. А «Т3» — это ремесло. Хорошее, качественное, профессиональное ремесло. Но не более того. Душа из машины ушла. Пункт первый: Сюжет — работа над чужими ошибками. Главная проблема любого третьего фильма — что, собственно, показывать? Кэмерон в «Т2» поставил жирную точку. Судный день предотвращён, Скайнет уничтожен, будущее спасено. Всё. Конец истории. И что делают авторы «Т3»? Они совершают единственный логичный, но при этом самый трусливый ход. Они говорят: «А нифига! Судный день — неизбежен». И вся великая идея Кэмерона про «нет судьбы» летит в мусорное ведро. Это — главный, фундаментальный провал этого фильма. Он обесценивает всё, за что боролись герои в предыдущей части. В остальном — это просто ремейк «Судного дня», только с другими актёрами и большим бюджетом. Снова из будущего прилетают два терминатора: один плохой, другой хороший. Снова они гоняются за Джоном Коннором. Снова экшен, погони, взрывы. Авторы не пытаются придумать ничего нового. Они просто берут рабочую схему и повторяют её, боясь сделать шаг влево или вправо. Это — не творчество. Это — эксплуатация. Пункт второй: Персонажи — бледные тени. Вот тут-то и кроется главная беда. Персонажи из живых людей превратились в функции. Т-850 (Арнольд Шварценеггер). Арнольд, конечно, молодец. Вернулся, в отличной форме. Но его Терминатор — это уже не тот Т-800. Это — самопародия. Все эти шуточки про «поговори с рукой», дурацкие очки в форме звёздочек — это попытка сыграть на ностальгии. В «Т2» юмор строился на том, как бездушная машина пытается понять людей. А здесь — машина просто отпускает заранее запрограммированные приколы. Это — не развитие персонажа. Это — его упрощение до уровня комического болванчика. Джон Коннор (Ник Стал). А вот это — катастрофа. Вместо харизматичного, дерзкого пацана из «Т2» нам подсовывают какого-то ноющего, закомплексованного хмыря. Он не будущий лидер сопротивления. Он — пациент психотерапевта, который боится собственной тени. Ты смотришь на него и не веришь, что за этим унылым дерьмом пойдёт в бой человечество. Эдвард Фёрлонг, при всех его проблемах с наркотиками, был настоящим. А этот — просто актёр, который плохо играет. Кейт Брустер (Клэр Дэйнс). Замена Саре Коннор? Вы серьёзно? Вместо фурии, воина, матери-волчицы — нам дают обычную девушку из соседнего двора. Да, она в конце берёт в руки автомат. Но в это не веришь. В ней нет той ярости, той боли, того надлома, которые были у Линды Хэмилтон. Она — просто функция. Всё. T-X (Кристанна Локен). А вот злодейка получилась неплохая. Идея скрестить эндоскелет с жидким металлом и встроить в него кучу разного оружия — толковая. Она — действительно апгрейд. Она — быстрая, смертоносная, безжалостная. И Кристанна Локен отыгрывает бездушную машину отлично. Проблема в другом. Она — просто крутой спецэффект. У неё нет той индивидуальности, того холодного ужаса, который был у Т-1000. Тот был акулой. А эта — просто навороченный швейцарский нож. Эффектно, но без души. Пункт третий: Экшен ради экшена. Режиссёр Джонатан Мостоу — не Кэмерон. Он — хороший ремесленник. Он умеет снимать экшен. И экшен в «Т3» — добротный. Погоня с краном — это, без сомнения, одна из самых масштабных и разрушительных сцен в истории кино. Снято всё мощно, с грохотом, с размахом. Но в этом и проблема. Экшен здесь — самоцель. Он — не двигатель сюжета, как у Кэмерона. Он — просто аттракцион. Вот вам погоня, вот вам взрывы, вот вам драка терминаторов. Это — набор крутых сцен, которые слабо связаны между собой. В них нет того напряжения, той драматургии, которая была в «Т2». Ты не переживаешь за героев. Ты просто смотришь на красивые спецэффекты. Пункт четвёртый: Финал, который спасает всё (почти). И вот, когда ты уже готов списать фильм в утиль как очередной тупой голливудский сиквел, авторы делают ход конём. Финал. Вместо того чтобы в очередной раз героически взорвать Скайнет... Скайнет — это не железяка. Это — программа. Вирус, который уже разошёлся по всей сети. И Судный день — неизбежен. И вот этот финал — он гениален. Он — единственное, что в этом фильме сделано на уровне Кэмерона. Это — беспощадный, мрачный, безысходный финал. Это — мощнейший удар под дых зрителю. И этот финал, надо признать, частично искупает всю вторичность и бездушность предыдущих двух часов. Он превращает фильм из простого боевика в мрачную прелюдию к апокалипсису. Итог «Терминатор 3: Восстание машин» — это фильм-парадокс. С одной стороны — это бездушный, циничный и вторичный продукт, который паразитирует на великом наследии. С персонажами-функциями, самопародиями и экшеном ради экшена. С другой стороны — это добротно сделанный, дорогой и зрелищный боевик с одним из самых сильных и мрачных финалов в истории жанра. Это — как китайская копия швейцарских часов. Выглядит почти как настоящая, даже время показывает. Но ты-то знаешь, что внутри — не гениальный механизм, а дешёвая штамповка. Это — не «Терминатор». Это — хороший боевик про Терминатора. И как просто хороший боевик — он вполне смотрибелен. Но как часть великой саги — это начало конца. За добротный экшен и гениальный финал. 7 из 10

Когда машины вернулись

«Терминатор 3: Восстание машин» — это продолжение легендарной франшизы, снятое Джонатаном Мостоу спустя двенадцать лет после выхода второй части. История вновь вращается вокруг Джона Коннора — уже повзрослевшего, но живущего вне системы человека, пытающегося спрятаться от судьбы. Однако Скайнет не отступает. В прошлое отправляется новый терминатор-убийца — Т-Х, а на защиту Джона неожиданно встает знакомый робот. Разворачивается новое противостояние, в центре которого не только борьба за выживание, но и попытка переосмысления предсказанного конца света. Фильм умело балансирует на грани экшена и мрачного предчувствия, задавая важный вопрос: можно ли по-настоящему изменить судьбу? Оригинальная дилогия Кэмерона закончилась на яркой и многими признанной ноте еще в 1991 году. Казалось бы, история завершена, и точка поставлена эффектно. Однако спустя время решили вновь запустить сюжетную линию, и тогда третья часть действительно смотрелась достойно. Пересматривая ее теперь, спустя много-много лет, понимаешь, что фильм хорош, но не дотягивает до уровня оригиналов. Сюжет хромает, стремясь привязаться к отмененному будущему и буквально переизобрести колесо судьбы, отсрочив Судный день. Это спорный, но допустимый прием, который тем не менее нарушает ту завершенность, что даровал второй фильм. Актерские работы в целом неплохи, хотя и не вызывают особых эмоций. Клэр Дэйнс и Ник Стал делают все, что могут в рамках предложенных им образов, но они не стали культовыми фигурами франшизы. Шварценеггер, в свою очередь, предстал в неожиданно новом свете. Его робот здесь ощущается иначе — более механичным, менее человечным, что, как мне кажется, было сделано намеренно. Это другой терминатор, другая модель, и именно в этом — сценарный плюс. Игра Арнольда подчеркивает, что перед нами не тот герой, которого мы полюбили во второй части, а совершенно иная машина с новыми задачами и подходом. Визуальная сторона фильма заслуживает похвалы. Особенно впечатляет сцена погони с краном и пожарной машиной — динамичная, мощная, запоминающаяся. Графика тоже на уровне: создатели реализовали все, что задумали, а спецэффекты смотрятся убедительно даже спустя годы. История воспринимается как стремительная, даже слишком — будто пробегает мимо, не давая по-настоящему прочувствовать происходящее. И все же, несмотря на это, остается чувство, что фильму не хватает той самой масштабности, душевности и глубины, что были в творениях Кэмерона. Интересно, как «Восстание машин» по-своему расширяет мифологию франшизы. В предыдущих частях Судный день казался роковой точкой, которую можно предотвратить. Здесь же история делает тревожный поворот: идея судьбы становится неотвратимой, а действия героев — лишь отсрочкой неминуемого. Это, как мне видится, своеобразный философский сдвиг, который придает третьей части свое особое лицо. Местами фильм буквально говорит: борьба продолжается не ради победы, а потому что другого пути нет. Это мрачный и взрослый тон, который сложно не отметить. Любопытно и то, как в фильме реализован женский антагонист — Т-Х. В 2003 году это был довольно редкий для мейнстрима шаг — сделать терминатора женщиной, пусть и в образе машины-убийцы. Кристанна Локен смотрится эффектно, но персонаж по сути недополучает глубины. Ее Т-Х больше про визуальное присутствие и боевые сцены, чем про развитие или интригу. С другой стороны, ну а как раскрыть машину-убийцу, немногословную и бессердечную? Тем не менее, как образ она стала заметной частью фильма и в какой-то мере предвосхитила тренды на сильных женских персонажей в фантастике. Еще одна деталь — юмор. Его здесь чуть больше, чем в предыдущих частях, и, хотя это не комедия, определенные фразы и ситуации с участием Шварценеггера явно играют на контрасте между машинной логикой и человеческой эмоциональностью. Эти моменты не мешают фильму быть серьезным, но помогают немного разрядить напряжение — особенно для зрителя, который пришел за экшеном и ностальгией, а не за депрессивной драмой о конце света. Наконец, стоит вспомнить и музыкальное сопровождение. Хотя Брэд Фидель, композитор первых двух фильмов, здесь не участвует, Марко Белтрами бережно работает с темами оригинала. Музыка не такая запоминающаяся, но в важных сценах хорошо подчеркивает атмосферу, особенно в финале. Этот финал, кстати, — один из самых сильных элементов картины. Неожиданный, резкий, почти антигероический — он как бы переворачивает все с ног на голову и задает серьезный тон тому, что должно было последовать. Жаль только, что этого продолжения в духе третьей части зритель так и не получит. В дальнейшем франшиза пойдет по другим путям, часто обнуляя и переизобретая свою хронологию. На этом фоне «Терминатор 3» стал своего рода последней «старой» частью, снятой в духе боевиков 90-х, но уже с оглядкой на новый век и новые тревоги. Тем не менее, третий «Терминатор» — это крепкое продолжение культовой саги. Пускай не идеальное и местами спорное, оно предлагает зрелищный экшен, интересные сюжетные ходы и по-своему уникальный взгляд на уже знакомый мир. Это часть истории, которую можно не только посмотреть, но и вспомнить с уважением. 7 из 10

Терминатор 3: Восстание машин

Моя позиция по отношению к фильму отражает мой общий подход к оценке кино. Я не склонен осуждать произведения, которые мне нравятся или когда-то нравились, даже если объективно они слабы. Эмоции и воспоминания для меня важнее рациональных оценок. Данный фильм является продолжением культовой франшизы 'Терминатор' и был снят спустя 12 лет после событий второй части. Это обстоятельство стало причиной многих проблем картины, так как сюжет оказался вторичным по отношению к первым двум частям. Снова машина из будущего пытается убить Джона Коннора (теперь его играет Ник Стал, который потом засветится у Роберта Родригеса в фильме 'Город грехов'), на этот раз в облике женщины-терминатора. И пытается убить не только его, но и его подругу-соратницу. На защиту героев приходит знакомый терминатор в исполнении Арнольда Шварценеггера. Создатель первых двух фильмов Джеймс Кэмерон отказался от участия в проекте, считая его не стоящим внимания. Режиссерское кресло занял Джонатан Мостоу, который, несмотря на успех своих предыдущих работ ('Авария', 'Ю-571'), оказался перед сложной задачей - снять фильм на уровне гениальных предшественников. Продюсеры, пытаясь компенсировать недостаток таланта режиссера, вложили в проект значительные средства. Шварценеггеру было выплачено 30 миллионов долларов, при этом актер открыто заявил, что согласился на участие только при такой высокой гонорарной ставке. Однако результат оказался неоднозначным. 'Терминатор 3: Восстание машин' можно сравнить с другими спорными продолжениями культовых франшиз, такими как 'Побег из Лос-Анджелеса' (сиквел 'Побега из Нью-Йорка'), 'Ганнибал' (сиквел 'Молчания ягнят'), 'Тройной форсаж: Токийский дрифт', третья часть 'Чужого' и 'Парка Юрского периода'. В фильме есть положительные моменты: динамичные экшн-сцены, качественные спецэффекты, убедительная игра актеров. Женщина-терминатор Т-X в исполнении Кристанны Локен добавляет картине особую атмосферу, однако её проявления эмоций в некоторых моментах неуместны. Но фильм не так глубок, как первые две части франшизы. Несмотря на харизму Шварценеггера и динамичный сюжет, 'Терминатор 3' страдает от того, что является лишь продолжением двух культовых фильмов. Лично я считаю, что фильм не так плох, как о нем говорят. Продолжения редко превзоходят оригиналы. В целом, 'Восстание машин' можно назвать сносным ремейком двух предыдущих частей, который успешно пытается выдать себя за полноценное продолжение. Сравнение с многими другими триквелами показывает, что он далеко не самый плохой, хотя и шаг назад по сравнению с предшественниками. Завершающая сцена придает картине драматичности и, по сути, спасает ее от полного провала. Хотя и она тоже вызывает ряд вопросов у других поклонников франшизы. Моя оценка фильма - 6 баллов из 10. Еще один балл я добавлю за игру Арнольда Шварценеггера. Оценка субъективна, но если вы любите кино, роботов и Арнольда, то 'Терминатор 3' может вам понравиться. Стоит отметить, что четвертая часть франшизы, несмотря на аналогичный рейтинг, имеет более оригинальный сюжет.

Т2 на суперминималках

Что ж. Вот я и посмотрел третьего Терминатора, спустя почти двадцать лет после его выхода на большие экраны. Это была последняя из непосмотренных мною частей. И могу точно сказать, что нет, шестую по моему личному антирейтингу она не переплюнула, заняв почётное предпоследнее место. У меня очень простое отношение ко всей франшизе. Настоящих Терминаторов был только один — оригинальный фильм 1984-го года. Это было мрачное технофилософское кино, там действительно было страшно. И то, что после финальных титров оставалось много недосказанности — это тоже была часть картины. Второй фильм хоть и относился с большим уважением к оригинальной истории, и является просто-таки одним из эталонов жанра боевика, но открыл в своём роде ящик Пандоры, представив интерпретацию и развитие оригинальной истории. Которое, как выяснилось спустя ещё четыре фильма-продолжения, можно остановить только разгромными кассовыми сборами. А теперь я хочу представить себя на месте режиссёра третьей части. Очевидно, что переплюнуть или даже приблизиться к успеху первых двух картин можно даже и не пытаться. Немного время уже другое, в соседних залах Властелина колец и Людей Икс показывают, спрос на фэнтези, а не на фантастику. Но снимать третью часть надо (зачем-то). Поэтому было решено пойти максимально безопасным путём. Взять ядро вселенной в виде героя Шварценеггера, взять все любимые гэги и экшн-сцены из первых двух частей, ни в коем случае не добавлять никаких новых интерпретаций, и сделать из этого кино. Так и вышло. По сути Т3 — это Т2 на суперминималках. Просто ностальгическое кино, посмотреть на Шварца, посмотреть на старые проверенные шутки, поумиляться всему происходящему. Страха не осталось и в помине, T-X вообще не старается выполнить свою миссию, но зато автомобильных погонь, взрывов, пострелушек и прочего хоть отбавляй. Актёрский состав максимально беззубый. Если в хулиганистого Джона Коннора в исполнении Эдварда Фёрлонга из второй части верилось, как в лидера будущего сопротивления, то в героя Ника Стала — вовсе нет. Режиссёр даже обыграл это в сюжете. Героиня Клэр Дэйнс на уровне, но ей тут просто негде развернуться. Из T-X в исполнении Кристанны Локен получился вполне себе гламурный терминатор, которая не слишком-то и старается выполнить миссию, но шума и эффектов делает на все деньги. Удивило качество спецэффектов, и удивило неприятно. После второй части, которая снималась буквально на пределе технических возможностей того времени, в Т3 всё выглядит очень и очень бледно. Даже красивых переливаний жидкого металла, как в Т2, здесь нет. Возможно, что создатели поленились, а возможно не хотели совсем уж внаглую копировать спецэффекты из предыдущей картины. Третий терминатор получился такой, каким он и должен был быть. Беззубым, безопасным, ностальгическим, в меру зрелищным, аккуратно прощупывающим почву на тему возможности будущих продолжений. Как выяснилось — франшиза жива и даже очень. Поэтому четвёртые и пятые части уже получились куда более смелыми в плане оригинальности и собственных сюжетных линий. Но это уже совсем другая история.

Помню, что уже в далекой юности я покупал себе DVD с этим фильмом. Помню какой ажиотаж вызвал выход этого фильма на экраны – ведь это долгожданное продолжение истории про того самого Терминатора в исполнении того самого Арнольда Шварценеггера. И еще я очень хорошо помню, насколько сильно тогда меня разочаровал просмотр этой ленты. Если мне не изменяет память, разочаровал настолько, что я даже не досмотрел этот фильм и, то ли отдал кому-то заветный диск, то ли закинул его куда-то подальше на антресоль. Однако, прошли годы, зайдя на Кинопоиск и наткнувшись на страницу с этим фильмов, я увидел, что моя оценка не стоит и решил пересмотреть картину. Что же… Сейчас я прекрасно понимаю, зачем нужно было дёргать вполне, как мне кажется, законченную историю, которая представляла собой вполне адекватную и целую конструкцию. Конечно, ради денег. Новые технологические возможности запускали тренд на «распаковку старых историй», чтобы, особо не заморачиваясь над идеей, спокойно впихивать эти технологии везде, где только можно. И, скажу сразу, что, пересмотрев сейчас третьего Терминатора, могу сказать, что для тех лет графика, спецэффекты и весь экшен в целом весьма на высоком уровне. Видно, что над этим проделана серьезная работа. Однако, с такой же четкостью видно, что большая часть работы над лентой в целом была отведена как раз на это. А вот про персонажей, актерскую игру и, главное, сюжет, особо не думали. Сюжет, как по мне, написан на коленке. Прошли годы, Судный день предотвращен, Джон Коннор ничего не делает и живёт, как какой-то неудачник. Казалось бы, всё закончилось. Всё так и есть, но только сценаристы ничего умнее не придумали, как просто снова отправить кого-то в прошлое, чтобы нанести вред Коннору, а Джону снова придется спасти человечество от Судного дня. Всё то же самое, только чуть другое. В общем и целом, так можно бесконечно еще финал истории откладывать. Но главным минусом, главной проблемой фильма является очень плоский и дурацкий юмор, который всегда не к месту. Он настолько простой, глупый, на уровне школьников младших классов, что на фоне и так не самого насыщенного сюжета, всё выглядит максимально просто. Это типичный летний блокбастер, который старается удивить чем-то, но это что-то настолько незначительное и попкорновое, что отнести этот фильм к дилогии, в которой всё-таки поднимались серьезные вопросы будущего, совсем не получается. Вот вам Щварц в очках стриптизера, вот вам гроб с кучей оружия, наконец, вот вам главный злодей девушка, ведь теперь она предстанет обнаженной в самом начале фильма, появившись в нашем времени. Все эти заманухи очень дешевые. И серьезно к этой ленте отнестись практически совсем не получится.