cronos-2Третий закон Кларка. Детская адаптация.
В 1973 году один из классиков и основоположников современной научной фантастики Артур Чарльз Кларк в своей книге ' Черты будущего' сформулировал три утверждения, известные сегодня как законы Кларка. Наиболее известен из них третий закон: ' любая достаточно продвинутая технология с точки зрения любого достаточно примитивного сообщества неотличима от магии. Эта идея впоследствии многократно эксплуатировалась научной и околонаучной фантастикой всех пород и жанров: 'Звёздные врата', 'меч без имени', 'Да не опустится тьма' и даже в шедевре советского комедийного кино 'Иван Васильевич меняет профессию' проскальзывает данная тема (помните, как главного героя 'демоны замуровали' в лифте?).
Для 'Чародея' этот принцип - краеугольный камень даже не сюжета, а всей концепции мира.
перед нами классическая постапокалиптика со ставшей уже буквально канонической трёхступенчитой структурой социума (Технологически продвинутые регенты на вершине, крестьяне, чей уровень социального развития сопоставим веком этак с XII - в середине, и 'Дикие', следов социальной самоорганизации которых вообще как-то невидно - внизу.) При чём, что характерно, власть регентов держится, по большому-то счёту, вовсе не на силе (во-первых, по ходу всего сюжета самым грубым применением силы было сожжение дома семьи Рианы, совершённое, к тому же, в обход воли регентов, а во-вторых, самой силы у регентов особой и нет - несколько полувышедших из строя воздушных кораблей, с десяток доспехов, даже прямое попадание разряда из которых не способно убить подростка, да всякие мелкие проделки вроде выдаваемых за магическое зелье пестицидов). Власть держится исключительно на невежестве подвластных, для устрашения которых строится эта потёмкинская деревня мнимого величия Чародеев. По сути, вся система общественной организации стоит не на силе, а на ложном представлении одних о силе других - вот одно из главных отличий этого фильма от подавляющего большинства представителей своего жанра.
Помимо краткого экскурса в проблемы контакта находящихся на разных ступенях развития культур (как внутри мира чародеев, так и в контексте взаимоотношений с этим миром пришельца Пола) и введения в постапокалиптику с довольно необычной формой организации власти, в фильме в столь же сжатой форме представлена другая не менее серьёзная и вполне себе взрослая философская проблема - ответственность личности перед обществом. Может, во мне сейчас говорит то, что в Интернете иногда называют синдромом поиска глубокого смысла, но мне почему-то кажется, что если бы сотрудники Манхэттенского проекта посмотрели на то, как обращается Пол с секретом пороха, и взяли бы с него пример, карибский кризис и чернобыльская авария имели бы больше шансов остаться ещё одним сюжетом-антиутопией, так и не став страницами реальной истории.
Словом, есть над чем подумать, есть что проанализировать. По сути, 'Чародей' - это краткий сборник важнейших научно-фантастических идей и концепций, наполненный, к тому же, достаточно гуманистическим содержанием.
В принципе, ничего особенного, если не учитывать того факта, что авторы сумели перевести этот в целом весьма сложный посыл на язык, понятный школьнику. Именно эта особенность и делает 'Чародей', пожалуй, одним из самых уникальных произведений кинематографа последних двух десятков лет. Именно этот набор идей сделал сюжет фильма одинаково увлекательным для меня при обоих просмотрах, между которыми пролегло больше десятка лет. В первый раз, будучи учащимся 5-го класса, я был заинтригован невероятными приключениями героев, во второй меня привлекло идейное наполнение фильма, которое, если только его переработать в несколько иную форму, вполне может быть достойным представителем взрослой фантастики. Так что, концепт на все 10 баллов.
Понятное дело, что ориентация на детей как на целевую аудиторию не могла не отразиться на реалистичности сюжета, если рассматривать его детально: какая-то электромагнитная аномалия открыла портал, сама возможность которого - одна из фундаментальных дискуссионных проблем современной теоретической физики, а вокруг невидно ни души, кроме заигравшихся в Чип-и-Дейлов Алекса и Катрины. В подростка попала молния из боевого доспеха, а он даже сознания не потерял (хотя, судя по эффекту, вызванному активацией этого устройства, характеристики у производимого им поля будь здоров.) Энергии, производимой Чародеями, хватает, чтобы поднять многотонный корабль в воздух, по-видимому, за счёт магнитной левитации (без сверхпроводников?), а по близости никаких электростанций, кроме какого-то жалкого подобия биореактора под замком. Отец Пола и психиатр оба склонны считать, что у двух разных людей (Рианы и Пола) возникли совершенно одинаковые бредовые фантазии (при том, что Пол говорил о Риане ещё до встречи отца с ней), хотя, вообще-говоря, такое трогательное единодушие - уже повод задуматься. В общем, есть вполне оправданные жанровой принадлежностью фильма нестыковки. Общее впечатление они способны испортить только достаточно взрослому зрителю, представитель целевой аудитории их, скорее всего не заметит.
А потому,
8 из10
как фильму, познакомившему меня с жанром постапокалиптики задолго до того, как в моём лексиконе появилось это слово=)
