'Боги не сделают за нас то, что мы должны сделать сами.'
Когда в 90-х годах прошлого столетия рухнул так называемый 'железный занавес' на прилавки рыночников хлынули в бурном потоке пиратские видеокассеты с фильмами зарубежного производства, в основном американского, которые ещё недавно считались чем-то запрещённым и раритетным, тем, что доставалось 'из-под полы'. Записи на видеокассетах не отличались качеством, так как переписывались с одной на другую, а потом на третью, дальше на четвёртую и так далее на полулегальных, а то и вообще нелегальных студиях записи. А перевод на тех видеокассетах люди из старшего поколения зрителей помнят до сих пор с улыбкой снаружи и ностальгией внутри. Так среди миллиона подобных записей появилась и видеокассета с напечатанным названием 'Биоволк'. И от этого становится и смешно, и грустно одновременно. Потому что в те года наши киноадаптаторы, вероятно, даже не слышали и не удосужились узнать про эпическую англосаксонскую поэму про отважного гётского воина по имени Беовульф, который на страницах этой древней поэмы (она сохранилась до наших дней!) над чудовищем Гренделем и его матерью. Но если брать сегодняшний день, то больше известна экранизация поэмы, датированная премьерой в 2007-ом году и была срежиссирована самим Робертом Земекисом, который применил к своему фильму излюбленный приём 'motion capture'. Хотя надо отметить, что эта работа славного Роберта Земекиса была воспринята довольно прохладно как зрительской аудиторией, так и в критических кругах. Но вернёмся к предшественнику экранизации поэмы от Земекиса - ленте 1999-го года режиссёра Грэма Бэйкера с Кристофером Ламбертом и Роной Митрой в главных ролях. На тот момент, естественно, что главной звездой фильма являлся Ламберт. К тому времени он приобрёл славу благодаря участию в таких фильмах, как 'Горец' (1986), 'Крепость' (1992), 'Смертельная битва' (1995), 'Арлетт' (1997) и 'Нирвана' (1997). Хотя уже тогда прозорливые поклонники кинематографа начали говорить про то, что волна успеха Ламберта постепенно откатывается и снова обрести популярность ему будет крайне сложно (на сегодняшний день этого так и не произошло). А Рона Митра до 'Беовульфа' ограничивалась эпизодическими ролям в малоизвестных фильмах и сериалах. И уже с первого взгляда на картинку 'Беовульфа' стало понятным, что фильм не обладает должным бюджетом (хотя он и составил аж 20 миллионов долларов) и имеет весьма своеобразный подход к постановке. Его режиссёр Грэм Бэйкер, а также специалисты декораций, костюмеры и гримёры сделали всё неоднозначно: с одной стороны - это же вроде как экранизация поэмы VIII века, и зритель как-то по-своему воспринимает те времена, к тому же, что это фэнтези с элементами ужасов; но с другой стороны одежда, оружие, причёски действующих персонажей больше схожи на современные, поэтому порой складывалось впечатление, что 'Беовульф' Бэйкера - это постапокалептическая картина, когда человечество после глобальной катастрофы вернулось к средневековому образу жизни. Так что происходит некоторая путаница, хотя, возможно, что авторы 'Беовульфа' 1999-го года воспользовались тем материалом, который был, чтобы не выходить за рамки бюджета. Допустим, что сразу бросается в глаза - это излишне сексуальный кожаный костюм, где чуть ли не все 'прелести' Роны Митры были видны. Это всё явно выходило за рамки того представления, каким же 'Беовульф' должен быть. А из положительных моментов можно отметить воплощение Беовульфа от Кристофера Ламберта. Но, надо, конечно, помнить, что он в таких образах себя чувствует как рыба в воде, ведь у него было достаточно опыта, чтобы найти правильный подход для олицетворения рыцаря без страха без упрёка, и это было сделано при работе Ламберта во франшизе 'Горец', хотя в любом случае там он был более эмоциональным, а вот в 'Беовульфе' он порой чересчур заигрывался и, такое чувство, что красовался на фоне других, менее известных актёров. Рона Митра запомнится, скорее, больше своим сексапильным образом, о чём уже говорилось, но особых претензий всё же её игра не вызывает, хотя порой смотрелась она несколько статичной и искусственной. А вот в начальных сценах 'Беовульфа' привлекает к себе внимание актриса Патрисия Веласкес, которая в том же 1999-ом году, когда и вышел 'Бевульф', сыграла роль египетской царицы Анк-су-намун в знаменитой приключенческой ленте 'Мумия'. А режим сексапильности в 'Беовульфе' поддержала знаменитая playboy-модель Лайла Робертс, которая сыграла роль матери чудовища Грендель в её человеческом обличье. В общем, 'Беовульф' получился далеко не совсем таким, как изначально предполагалось в надеждах зрителей. Есть явные нестыковки временного характера, есть вопросы к подбору актёров, есть нюансы в самой игре актёров. Да и кульминационные сцены не вызывают особого эмоционального всплеска. А вот саундтрэк 'Беовульфа', в создании которого поучаствовали группы 'Anthrax', 'Fear Factory', 'KMFDM', - это действительно самая наилучшая часть того, что есть в 'Беовульфе' и жаль, что во всём остальном можно найти предостаточно изъянов. 5 из 10
