AlexandraSМедленно, магически, и не до конца. ..
Если можно составить список фильмов, в которых основаная динамика лежит в плоскости именно игры актеров, а не в развитии сюжета, то фильм Анн Фонтен “Натали” этот список должен возглавить.
Кроме того, это даже не динамика эмоциональная, а какая- то другая. Динамика тонкости, гармоничной тишины, в которой, однако, виснут и никуда не уходят незаконченные фразы, динамика утонченности жестов и … возможно, чувств. Вот о чувствах, мы и пытаемся что- то понять весь фильм.
Катрин, женщина возраста самой Фани Ардан (то есть неувядающее прекрасного), обнаруживает, что ее муж (Депардье) ей изменяет. Не до конца понимая, как ей быть с этой ситуацией, она почти случайно оказывается в стрип баре неподалёку от дома. Там она встречает Марлен, красивую проститутку, с которой заключает странный договор, суть которого, лично мне при первом просмотре была не ясна. То ли это договор со своей совестью, с целью понять, как далеко может зайти ее собственное любопытство и мазохизм, то ли это предлог, чтобы завести знакомство с Марлен (позже Натали), с целью разбудить и обнаружить свою собственную сексуальность… То ли это еще что- то, о чем мы стараемся догадаться, погружаясь в обворожительно неторопливое настроение этой драмы.
И хотя эту картину можно обвинить в том, что полутона ее слишком сдержаны, а слова, где- то довольно предсказуемы, это так же делает фильм многогранным и, словно, нарочно, оставляющим множество возможностей развития главной темы фильма самому зрителю.
С одной стороны, мы видим отношения двух женщин, которые начались нестандартно, и развиваются так же не самым тривиальным образом. В какой- то момент возникает ощущение, что герой Депардье в фильме вообще не так важен. И режиссер предлагает нам посмотреть историю о чисто женской сексуальности, которая спит, но непременно должна проснуться в героине Ардан, и, наоборот, бьет ключом, но непременно должна повзрослеть и обрести более глубокие формы в героине Беар.
С другой стороны, этот фильм можно смотреть, как фильм исключительно об отношениях мужчины и женщины, в которых Беар выступает лишь теневой стороной Фани Ардан, которую ей необходимо в себе открыть и интегрировать, чтобы вдохнуть жизнь в ее увядающий, рафинированный брак.
В этом смысле фильм прекрасен, и оставляет чувство простой тишины, когда хочется еще последить за линиями этого сюжета внутри себя, и даже не до конца понять, куда они придут, потому что это не так важно … Чувство безумного удовольствия от эстетики фильма и игры актеров тут сильнее желания понять этот фильм.
Однако, он так же может оставить ощущение того, что недосказанность в нем присутствует не как стилистический прием, а как не достаточная смелость режиссера, до - выразить какие - то смыслы. Лично мне, при всей моей любви к Фани Ардан, не хватило развития ее героини. Казалось, оно должно начаться уже в середине фильма, и намного более ощутимыми ритмами. Вместо этого, оно как -то скользит, и изменения в ней хоть и подразумеваются, но - словно на холостых оборотах, никак не могут произойти.
Размышляя о фильме дальше, я не могла отделаться от мысли, что Катрин какая была - прекрасная, исполненная достоинства, не до конца знающая себя и своего мужа - такая и осталась. Только с той разницей, что теперь в ее жизни есть след от истории с проституткой из стрип бара, по имени Марлен, которую она назвала Натали, чтобы придать ей более целомудренный образ. Случилась история … и она просто идет с ней дальше, так же медленно магнетически двигаясь, как и раньше, но только теперь взяв за руку мужа … от чувства ли любви и нежности? Или чисто механически, от чувства безопасности …как женщина, чьему самолюбию больше ничего не угрожает?
