Картонный шпионаж
Книги шотландца Алистера Маклина с давних пор любимы кинодеятелями за их красочную остросюжетность, способную привлечь немалое количество заинтересованных зрителей. Казалось бы чего проще - приготовь на основе такого произведения подходящий сценарий, подбери годный актёрский состав - и вперёд, покорять рейтинги окупаемости. Но не всё так гладко, и «Полярная станция «Зебра» тому наглядный пример. Проблемы у фильма начались ещё на стадии производства, когда Министерство обороны США, привлечённое из-за необходимости натурных съёмок реальных подводных лодок, а также из-за отсылок к реальным спецоперациям, воспротивилось готовому сценарию, якобы необъективно отражавшему быт экипажа «плавучих сигар». Ну и пришлось служителям киномузы всё переписывать заново, растеряв из-за срыва сроков заслуженных мастеров Грегори Пека, Дэвида Нивена и Джорджа Сигала, не имевших возможности ждать. Главных героев теперь должны были представлять совсем не те люди, а в перипетии, их ожидавшие, вмешалась рука государства, что автоматически означало привнесённую официозную выхолощенность. Что уж там, оригинальный текст оказался видоизменён до такой степени, что кино впору называть снятым по мотивам - и совсем недалеко уйти от истины. Выбор на роль режиссёра опытного Джона Стёрджеса («Старик и море», «Великолепная семёрка») при внимательном рассмотрении тоже содержал опасную червоточину. Придирки к умелому постановщику зрелищных картин могут показаться странными, тем более, что в 1965 году он уже переносил на экран роман Маклина «Дьявольский микроб». Всё так, только перенос этот при всём имевшимся потенциале оказался не слишком успешным. Тем не менее при зрелом и принципиальном подходе да некислом бюджете слепить что-то пристойное не большая хитрость. Ну и Маклин же! Увы, после выхода «Полярная станция «Зебра» на широкий экран, оказалось, что чуда не произошло. Неудачным оказалось практически всё, что выплеснули на него создатели, начиная от персоналий и заканчивая декорациями. Первой проблемой, бросающейся в глаза, является чрезмерная и нечем не обоснованная растянутость картины, которую вполне можно было уложить в стандартные полтора часа. Попытка замахнуться на эпическое полотно с вступительной, антрактной и финальной увертюрами от маэстро Мишеля Леграна провалилась, поскольку полотно это дырявое, подобно рисунку, который тянули в разные стороны, чтобы сделать объёмней и открыть какие-то новые подробности. Но так это не работает, и бумага просто рвётся. Вот и фильм Стёрджеса полон временных пустот, в которых ровным счётом не происходит ничего интересного. И здесь мы сталкиваемся со второй проблемой, а именно слабым сценарием, исказившим и растерявшим изначальное напряжение первоисточника, а попытки нагнетать интригу по схеме «свой-чужой» не работают от слова совсем. Возможно, они бы и сработали, если бы не третья проблема, заключающаяся в безликой или неуместной манере игры актёров. Ладно бы некого отметить на вторых ролях, где поселились абсолютные манекены «без имени, и в общем без судьбы». Но те, кому посвящено большинство экранного времени, ненамного лучше. Рок Хадсон представляет из себя невозмутимого био-робота, который невозмутимо ходит, невозмутимо говорит и невозмутимо действует. Эдакий живой памятник командиру атомной подводной лодки по представлению местного Минобороны, не иначе. Не меньше удивления и вопросов вызывает персонаж Патрика МакГуэна. Судите сами - якобы матёрый диверсант, настоящее имя которого известно только узким кругам, ведёт себя, как регулярный посетитель клуба анонимных алкоголиков, дёрганый и нервный настолько, что это бросается в глаза, и при этом готовый блеснуть бравадой в духе «да ты знаешь, кто я». Не менее карикатурен и русский космополит Васлов, из которого усилиями оскароносного Эрнеста Боргнайна постоянно высовывается что-то космато-дремучее (не подумайте плохого!) из книжек о шпионах 50-х годов. Отдельной гнилой вишенкой на разваливающемся торте «Зебра» следует назвать декорации и визуальные эффекты. Да, по второму пнукту она претендовала на 'Оскар' наравне с победившей 'Космической Одиссеей' Кубрика, но никакие старательно сделанные подводные съёмки не помогают хоть как-то сравнить эти картины. Уже в самом начале напрягает моделька спускаемого аппарата, а полный апофеоз студийного рукоделия наступает во второй части фильма, со всеми её искусственными торосами, превращающими Северный полюс в некое галантерейное пространство. Зрелище, надо сказать, занимательное именно своей нелепостью, но заставляющее шевелиться внутри тёплое чувство ностальгии. И тут опять приходится вернуться к мысли о предшествующем десятилетии, а конкретно тому, что что картина Стёрджеса схожа с нашей «Тайной двух океанов». Это говорит о шаблонном подходе создателей американской ленты. Кстати, не удивлюсь, что 'Тайна..' при пересмотре в наши дни окажется много интересней. «Полярная станция Зебра» это Классический замах на миллион. Не будь использованы значительные средства, фильм мог бы скромно остаться в звании кособокого середняка. Но создавался именно масштабный блокбастер, и в этой ипостаси он сокрушительно провалился, погребя под собой все затраченные усилия. Виной тому искалеченный сюжет, раздутый хронометраж и неестественные павильонные съёмки. И всегда актуальное напоминание, что большой бюджет и возможности, позволяющие использовать хороших специалистов в своей области, никогда не породят Искусство, если в работу не вложено души и сердца. Никакой Маклин сам по себе тут не поможет. Исключительно за ностальгию и крепко сделанные подводные съёмки 4 из 10
