«Ламповое» кино Джона Карпентера (часть 7)
Для подведения итогов нам осталось разобрать не так уж много, всего три картины Джона Карпентера: две, снятые в 1980-е, «Большой переполох в маленьком Китае» и «Они живут», а также своеобразный «опус магнум» - его лучшую ленту «В пасти безумия». Что же касается остальных его работ, то они, на наш взгляд не заслуживают ни синефильского, ни киноведческого внимания, среди них: неудачный синтез мелодрамы и фантастики «Человек со звезды», откровенно подражающий спилберговскому «Инопланетянину», симбиоз комедии и триллера «Исповедь невидимки» (спецэффекты и нарративный драйв которого когда-то поразили в кинотеатре автора этих строк в восьмилетнем возрасте), вторичные самоповторы «Деревня проклятых» и «Побег из Лос-Анджелеса», жанровый стеб надо всем на свете «Призраки Марса» и, наконец, финальная лента Карпентера «Палата» - наивный перепев «Готики» Кассовитца и «Острова проклятых» Скорсезе. «Большой переполох в маленьком Китае» - одновременно и боевик без затей и в то же время тщательно спародированный экшен в жанре азиатских фильмов про боевые искусства. Восточный колорит, китайцы в большинстве ролей немного скрашивают зубодробительность поединков, драк и перестрелок. Что и говорить, а 1980-е стали вторым рождением коммерческого кино, картины на самую разную тематику снимались целыми циклами, порождая за собой шлейф киноманских культов: дилогия о Терминаторе, серия лент о «Чужих», «Индиане Джонсе», «Крепком орешке», фильмы с Ван Даммом, Лундгреном, Сигалом. На этом фоне было легко потеряться, но не Джону Карпентеру, ведь «Большой переполох…» не только ироничный пастиш на тему боевых искусств, но и в некотором смысле самопародийное кино. Ведь присмотримся внимательнее: никто из главных героев не воспринимает свалившиеся им на голову приключения серьезно, а герой Рассела так просто искрится остроумием. В сравнении с мрачным «Побегом из Нью-Йорка», первым опытом Карпентера в жанре боевика, «Переполох» просто переполнен юмором. Не в последнюю очередь он пародирует фильмы об «Индиане Джонсе», в частности загроможденность картин Спилберга прыжками, кувырками и каскадерскими трюками. Безусловно, что большинство коммерческих лент создаются для подростков или для публики с куриными мозгами, как считают снобы-синефилы. Однако, наличие в фильме юмора, тем более тотальность смеховой стихии делают даже самый унылый зубодробильный боевик сносным и смотрибельным. Обычно упаковывая в оболочку жанрового кино ту или иную философскую идею, Карпентер на этот раз решил просто поразвлечься, погрузив нас в экзотику китайской культуры. Китай знаком Вам в основном по фильмам кунг-фу? Что ж получите! Вы что-то слышали про китайскую магию? Что же получите и это! И главное без даже капли серьезности. 1980-е были кроме всего прочего также временем торжества постмодерна в культуре и искусстве, и оттого чувствуется, как стихия карнавала, смеховые перевертыши постепенно (а в фильмах Карпентера все постепенно) захватывают пространство сюжета, композицию и актерское существование в кадре. Чего стоит одна только Ким Кэтролл (та самая Саманта из «Секса в большом городе») – боевая феминистка, сходящая с ума по грубоватому и циничному, но при этом остроумному и юморному герою Курта Рассела?! Распределение ролей в «Переполохе», что и говорить, блестящее: здесь не один крутой герой одиночка косит полчища врагов, а целая команда, к тому же скроенная по принципу расового и национального многообразия. Победить китайцев-магов на их территории даже самому крутому американцу не под силу, считает Карпентер, оттого большой переполох в Чайнатауне устраивают сами китайцы под предводительством… опять же не американца, но доброго мага-китайца. Что же касается китайцев-статистов то здесь, что удивительно, они не все на одно лицо: таков, например, Деннис Дунь, напарник Рассела или колоритный злодей в исполнении Джеймса Хуна, что же касается Виктора Вона, то он во всех фильмах Карпентера играет одну и ту же роль. Одним словом, конечно, не стоит искать в «Большом переполохе в маленьком Китае» каких-то дополнительных смыслов, которых в нем нет, однако, смотря его спустя годы (а в детстве я пересмотрел его раза два или три) был пленен не столько мастерскими спецэффектами, еще «ламповыми», аналоговыми, ведь все творчество Карпентера – дитя доцифровой эры, и не блестяще сыгранными и снятыми сценами поединков, драк и перестрелок (как они надоели в коммерческом кино!), а именно тотальностью смеховой стихии, желанием режиссера, сценаристов и актеров спародировать решительно все: от фильмов про боевые искусства с их пробегами по потолкам до приключений «Индианы Джонса». Ведь именно всеобъемлющая роль этого задорного карнавала не только делает сейчас «Большой переполох в маленьком Китае» смотрибельным, но и помещает его в ряд постмодернистских произведений экранного искусства 1980-х, для которого, как известно, характерно смешение жанров и конвергенция элитарного и массового, чему фильм Карпентера – убедительнейшее свидетельство.
