Это всё следствие «театрального» стиля Эггерса
'Варяг' Роберта Эггерса - это одновременно визуально впечатляющий, но глубоко разочаровывающий фильм, который жертвует логикой, красивыми батальными сценами и человечностью ради 'крутой' картинки и претенциозной 'атмосферы мифа'. Театральные бои вместо реализма Самое странное и непонятное для фильмов подобного жанра - это постановка боевых сцен. Они выглядят как репетиция в театре или шоу исторических реконструкторов, а не настоящие сражения. Эггерс снимал бои длинными кадрами, из-за чего отчетливо видно, как каскадеры ждут своей очереди напасть, а удары иногда не долетают до цели. При этом на экране - море крови и грязи. Это жуткий диссонанс между грязной жестокостью и 'балетной' хореографией полностью разрушает погружение в историю. Примитивный сюжет без логики История мести настолько проста и предсказуема, что её можно назвать 'Амлет без мозгов', не зря папа-ворон сказал сыну слушать женщин, у самого соображения не достаточно. Кстати события происходят не потому, что так диктует логика персонажей, а потому что так нужно режиссеру для движения по рельсам сценария/судьбы. Сценарий игнорирует здравый смысл: враги просто стоят и смотрят, пока их убивают, а главный герой обладает 'сюжетной бронёй'. Вместо драматургии - набор прикрученных для основной идеи событий. Глупые и деревянные персонажи Главный герой - это отыгрыш ярости. Он не играет ничего, кроме криков и звериного рыка. Никаких других эмоций, никакой харизмы - только сутулость и гнев. Его одержимость местью делает его похожим на робота-убийцу, а не на трагического героя которому хочется сопереживать. К середине фильма становится абсолютно все равно, выживет он или нет. Остальные персонажи ведут себя столь же нелогично и неестественно. Необъяснимые смены настроения - от спокойствия к истеричному крику за секунду создают эффект малобьюджетного сериала. Герои говорят и действуют не как живые люди, а как фигуры из древних саг, что полностью убивает сопереживание. Совсем поверхностные второстепенные линии Дополнительные ветки и отношения внутри семей практически не прописаны. Любовная связь существует лишь для развития истории, а не для раскрытия характеров. Самый провальный момент — это арка матери (королевы Гудрун). С Николь Кидман есть ключевой эпизод, где неожиданный твист больше выглядит как переигрывание актрисы, а не драма.
