Детектив с логикой ночного кошмара
Наверняка многие планируют смотреть «Перевал» с мыслью, что перед ними очередная адаптация скандинавского «Моста». Формально так и есть, завязка совпадает: труп ровно на границе, два детектива из соседних стран, юрисдикционные споры. Но это сходство обманчиво. Там, где оригинал старался быть интеллектуальным детективом с социальным комментарием, «Перевал» сворачивает в густой липкий мрак, и в итоге сериалы оказываются не просто разными, а почти противоположными. Главное отличие — самобытная и очень давящая атмосфера. Вместо привычного для современных европейских детективов грязного реализма «Перевал» создаёт сюрреалистичный кошмар наяву: графическая жестокость чередуется с монументальными пейзажами, флэшбэки смешиваются с флэшфорвардами, объективная реальность — с галлюцинациями и буквально ночными кошмарами героев. Работа со светом и звуком, как и странные ракурсы камеры, превращает фильм из детектива в чистый триллер. И с каждым сезоном это чувство ирреальности только усиливается, пока к третьему акту сериал окончательно не превращается из детектива про маньяков в психологический хоррор, где половина сцен вообще не имеет отношения к объективной реальности. Под стать этой атмосфере и структура сюжета. Это не интеллектуальная партия в шахматы с гениальным злодеем. Зло в «Перевале» иррационально, хаотично, оно рождается из стечения обстоятельств или психических болезней, и рациональное следствие раз за разом оказывается перед ним бессильно. Если первый сезон ещё держится за каноны жанра и предлагает гадать, кто убийца, хотя бы несколько серий, то второй уже в начале раскрывает карты: хотя он насыщен предысторией и параллельными линиями, что предполагает интеллектуальную работу, по существу сценарий предлагает сосредоточиться на анализе уже известной личности преступника и на вопросе «что будет дальше?» вместо «кто это сделал?». Третий сезон идёт ещё дальше, почти открыто заявляя, что личность преступника важна для сюжета куда меньше, чем история главных героев или философские вопросы, всплывающие по ходу расследования. Атмосфера и структура, особенно такие странные — вещи на любителя, но в сериале объективно отлично прописаны персонажи, и это подкрепляет очень сильная актёрская игра. Юлия Йенч и Николас Офчарек выдают актёрскую игру очень высокого уровня даже без поправки на то, что это телесериал, а не полнометражное кино. Да, злодеи тоже прописаны и сыграны пугающе убедительно, каждый — с уникальной формой безумия, но протагонисты всё равно оттягивают внимание на себя. И это не недостаток: их химия ощущается физически, а арки персонажей показывают, как ежедневное соприкосновение с тьмой уродует и ломает даже очень сильных людей. Правда, ближе к финалу авторов всё-таки занесло. Третий сезон был необходим, чтобы закрыть оставленные в конце второго клиффхэнгеры, но в итоге сериал изменился слишком сильно. Галлюцинации начинают вытеснять реальность, линии путаются, а важные для детективных линий вещи часто так и не проговариваются вслух. Почти весь третий сезон — это тягучее, перегруженное смутными видениями повествование, которое в последних двух сериях вдруг взрывается идеями о мести, правосудии и природе зла, выдавая их в пулемётном темпе. Это смотрится тяжело и иногда кажется скорее философским эссе, чем логичным финалом триллера. «Перевал» — один из лучших и самых атмосферных европейских детективов последних лет, которому просто немного не хватило чувства меры. Возможно, стоило не оставлять клиффхэнгеры во втором сезоне и просто закончить историю там. Но даже с учётом спорного финала это очень сильная работа — главное, не ждать от неё логичности, реализма и стройной структуры «Моста». 9 из 10
