Уилл Смит, Томми Ли Джонс и тонна скользкой биомассы, которая хочет сожрать Землю
Нью-Йорк — это гигантская, пульсирующая помойка, где каждый второй похож на фрика, а каждый первый на него пялится. Мы привыкли думать, что городской сумасшедший, орущий на голубей — это просто жертва плохой экологии и дешевого пойла. Но «Люди в черном» швыряют нам в лицо куда более правдоподобную истину: этот сумасшедший вполне может оказаться цефалоподом с планеты Клокатар, у которого просто сдали нервы в ожидании грин-карты. Этот фильм Барри Зонненфельда — не просто фантастический боевик из 97-го. Это эталонный, сочный, покрытый инопланетной слизью стеб над бюрократией, миграционной политикой и нашим собственным раздутым эго. Мы возомнили себя венцом творения, а на деле Земля — это просто межгалактическая транзитная зона. Вокзал для отбросов, беженцев и туристов со всех уголков космоса, где роль санитаров леса выполняют ребята в строгих костюмах, которые плевать хотели на твои конституционные права, если ты оставляешь эктоплазму на ковре. Два сапога — пара (и оба жутко неудобные) Химия между главными героями — это отдельный вид искусства. С одной стороны — агент Кей (Томми Ли Джонс). У него лицо человека, который жует лимон, запивая его уксусом, пока оформляет налоговую декларацию. Он видел столько дер… простите, космического шлака, что его уже не удивить ни родами кальмароподобного пришельца прямо на заднем сиденье тачки, ни концом света. Он — это усталость всего человечества, упакованная в черный галстук. С другой стороны — Джей (Уилл Смит). Дерзкий, языкастый коп с улиц, чья уверенность в себе разбивается вдребезги о пушку размером с брелок, которая отбрасывает его на пять метров назад при выстреле. Наблюдать за тем, как этот понторез погружается в изнанку мира, полную говорящих мопсов и червеобразных любителей кофе, — чистый кайф. Их дуэт работает как идеальный часовой механизм, смазанный цинизмом и сарказмом. Злодей, от которого тошнит (в хорошем смысле) Отдельный поклон Винсенту Д’Онофрио. Его Жук, напяливший на себя кожу фермера Эдгара, как плохо скроенный, гниющий костюм из секонд-хенда — это вершина актерской физиологии. Он дергается, перекашивается, гниет на ходу и требует воду с сахаром так, что у зрителя самого начинается диабет. Это мерзко, грязно, физически дискомфортно — и от этого просто невозможно оторвать взгляд. На фоне современных вылизанных CGI-злодеев, этот кусок разлагающейся биомассы вызывает неподдельный восторг. Итог «Люди в черном» — это грязная, липкая, но чертовски стильная сказка. Здесь нет пафосных речей о спасении мира. Здесь спасение мира — это просто рутина, за которую даже премию не выпишут. Фильм не тратит время на лишние сопли, он прет вперед как локомотив, оставляя за собой лишь стертые воспоминания и запах паленого хитина. Почему не десятка? Потому что иногда хочется чуть больше глубины за этой ширмой из стильных очков и сверкающих пушек. Но как идеальный аттракцион, который въедается в мозг без всякого нейрализатора — это безоговорочная классика. И если вы не согласны, просто посмотрите на эту красную лампочку... 8 из 10
