Амистад

“Амистад” – это драма, основанная на реальных событиях и романе “Чёрный мятеж: Восстание на шхуне “Амистад” (1953, Black Mutiny: The Revolt on the Schooner Amistad) Уильяма Оуэнса, основанном на правительственных документах США, судебных протоколах, официальной и личной переписке, дневниках и газетных заметках. Сценарий был написан Дэвидом Францони (он же является основным автором сценария к “Гладиатору”), а режиссёром выступил Стивен Спилберг. Эта драма о незаконном порабощении африканцев не произвела фурора в наградном сезоне, на Oscar и Golden Globe она получила только по четыре номинации, для студии это был кассовый провал (при производственном бюджете в 40 миллионов долларов драма в международном прокате заработала только 65,5 миллионов). Тем не менее, критики и зрители оценили фильм неплохо, если судить по цифрам на Rotten Tomatoes. “Амистад” считается одним из лучших фильмов, основанных на малоизвестных исторических сюжетах. Фильм поднимает очень серьёзную тему – свобода человека в условиях жёсткого разделения по статусам. Освещение такой сложной темы стало и плюсом, и минусом. Просвещение в отдельных частях истории – это благое дело, но это не развлекательное кино, оно создано не под попкорн и не для лёгкого времяпрепровождения, возможно, именно поэтому в прокате оно не нашёл отклика. 1839 год. В Сьерра-Леоне были захвачены несколько десятков жителей этнической группы менде, кого продали работорговцам за винтовки. Партию рабов на невольничьем корабле Tekora доставили на Кубу, где распределили между покупателями. В этом фильме рассказывается о партии рабов, кого перекупили на Кубе с Tekora, перегрузили на корабль La Amistad и отправили в Испанию, где их должна была получить Королева Изабелла II. Но La Amistad так и не добрался до испанских берегов. На борту начался бунт. Чернокожие рабы под предводительством Синке (в исполнении Джимона Хонсу) захватили власть, оставив в живых только двух испанцев, чтобы те развернули корабль и отправили рабов обратно на их родину, в Африку. На обратном пути La Amistad был перехвачен американским патрулём, всех рабов высадили на берегу Нью-Хейвена и поместили под стражу. Их обвинили в пиратстве и убийстве экипажа. На их сторону встали аболиционисты (борцы за отмену рабства) и местный адвокат Роджер Болдуин (в исполнении Мэтью МакКонахи), который сначала воспринимал их как товар и имущество, но по мере развития дела сменил своё мнение. В этом фильме есть некоторые исторические неточности: президент Мартин Ван Бюрен не проводил предвыборную кампанию в 1839 году; Джон Куинси Адамс (в исполнении Энтони Хопкинса), бывший президент США и пожилой юрист, показан большим аболиционистом, чем был на самом деле; адвокат Роджер Болдуин (в исполнении Мэтью МакКонахи) был старше и опытнее в реальности. Но поскольку это малоизвестная история, которая так и могла бы остаться неузнанной, то неточности можно воспринимать снисходительно и потратить время, чтобы узнать детали точнее.

Историческая драма свободы

Стивен Спилберг в этот раз затронул опасную тему работорговли, которую обагрил жестокостью, убийствами и дальнейшими юридическими переплетениями. Мрак, ливень, бушующие волны морские, усердный Джимон Хонсу и кровавая экспозиция. Спилберг умеет снимать приключения, путешествия, смену локаций, поэтому «Амистад» объединяет в себе судебные разбирательства, муторные речи с жизнью главного героя Джимона Хонсу. Испанский корабль «Амистад» разворачивает всё действо в море. Восстание рабов, плаванье на неведомых территориях и судебное разбирательство в США. Картина затрагивает многонациональные традиции, ставит под сомнения действия разных стран, но сложность всего дела заключается в том, что в США работорговля запрещена, и африканцы не могут сами объяснить, откуда они. Лента встречает зрителей интересными героями: молодой адвокат Мэттью МакКонахи, прославленные юристы Морган Фриман и Стеллан Скарсгард, мудрый юрист-историк Энтони Хопкинс. Фильм ставит сложности с адаптацией и судебными спорами. Пред нами три стороны (как в принципе и во всех судебных процессах): беспристрастный судья, обвинители испанцы и защитники МакКонахи, Фриман и Скарсгард. Вот только если одна сторона видит в предмете спора людей, то для другой стороны это просто товар. После первого заседания картина начинает простаивать не месте. Смена судей, невозможность добиться точных сведений и постоянное желание правительства поскорее закончить этот балаган. Медленно, но со вкусом зритель постепенно погружается в жизнь рабов, которые не могут сами за себя постоять на юридическом поле боя. Смена судьи и постоянные обвинения ставят важные вопросы перед присяжными, перед сторонами судебного процесса. На фоне всего Спилберг показывает революцию в Испании, передаёт деморализацию страны, юную королеву на троне. Это выливается в смуты, когда в стране нет устойчивой власти, да ещё и скандал с рабовладельческим судном испанского происхождения. Таким образом, Спилберг со всем сторон приводит драму общества и античеловечности, чтобы доказать гуманизм в самых неожиданных проявлениях. «Амистад» набирает тон раскрытием прошлого главного героя, внутренней трагедией, многочисленными утратами, а также жестокими и ужасными действиями работорговцев. Когда кадры транспортировки раскрывают историю, то ты уже совершенно по-другому относишься к кровавой экспозиции. Джимон Хонсу выступает в качестве проводника между миром рабов и свободных граждан, Спилберг даже олицетворяет в его образе Бога, чтобы единственный разумный африканец мог понимать, что происходит вокруг. Судебные распри показывают, что каждая из сторон не намерена сдаваться, что юридическая битва будет долгой. На противоположных сторонах совершенно отличные от гуманизма люди схлестнулись со справедливостью и честью. Приятно видеть именно сражение в здании суда. Великолепный Энтони Хопкинс берёт дело в свои руки, чтобы драматически и исторически преподнести обстоятельства дела. Кульминация революционно отражается на отношении США и Испании, показывая, что в глупых руках правления страна может пасть в глазах общества на международной арене. Да, это историческая ветвь Америки, Испании, Африки, поэтому перед титрами зрителей оповещают историческими событиями, но это интересно. Вопрос рабства всегда остро стоял в кинематографе, но Стивен Спилберг смог постановкой передать ужасы испанских работорговцев и справедливость американского правосудия.

Один серый, другой белый

Так случилось, что я посмотрела 'Амистад' вскоре после прочтения статьи в National Geographic о том, что я, мои родители, соседи, все, кого я когда-либо встречала - вообще все люди родом из Африки. И мы в гораздо более близком родстве, чем шимпанзе друг с другом. Внешне мы различаемся лишь потому, что в определенные моменты времени у наших предков происходили генные мутации, которые помогали им адаптироваться при заселении планеты: менялись цвет кожи, густота волос, разрез глаз. И если посмотреть на вопрос рабства с точки зрения генетики, мы получаем следующее: замена одного (всего одного!) из трёх миллиардов пар оснований в одном (только одном!) из двадцати тысяч генов человека - вполне себе основание для деления людей на рабов и господ. Абсурдная мысль, но так было: белые владели чёрными. К счастью, не все люди мыслили и мыслят такими категориями, иначе рабство никогда не было бы отменено. К счастью, Стивен Спилберг снял 'Амистад', чтобы мы не забывали обращаться к истории и её позорным страницам, а рабство - тот ещё позор. Я верю, что мы можем учиться на ошибках и жить, не отбирая прав и свободы у других. Человеком можно родиться, но человечность требует развития и интеллектуальной работы над собой. Поэтому если вы ещё не смотрели 'Амистад' или думали, что тема рабства слишком скучна и уже канула в лету - включите на play и фильм, и голову. И постарайтесь представить, что возможно именно вашим далёким предкам из Африки пришлось стать рабами и в страхе плыть неделями в тёмном трюме, в цепях. 10 из 10 PS по технической части фильма отмечу операторскую работу, музыкальную часть и, конечно же, актёрскую игру - высочайший уровень

Все мы родом из Африки

'Я думаю, что если Бог создал людей, назначением которых было бы только есть и не работать, он не дал бы им рук, а дал только рты; а если бы он создал другой класс, который бы должен был только работать и не есть, он не дал бы им ртов, а только руки' Эта цитата 16-го президента США, Авраама Линкольна, никогда не утратит своей значимости. Приверженец демократии, создатель Республиканской партии, преследователь рабства, Линкольн помог сделать США большой шаг в сторону гуманной цивилизации. Но для начала должно было пройти 46 лет жестокой работорговли, почти пол столетия эксплуатации, безжалостных пыток и умерщвлений чернокожих невольников. Для начала американцы должны были убить сотни тысяч своих соотечественников в кровавой Гражданской войне и лишь после этого удалось достигнуть перевеса благоразумия. 1619 год считается началом времен работорговли в США. В Джеймстаун прибыл первый корабль с чернокожими невольниками и дал отправную точку для множества других 'суден-смерти'. Поначалу у рабов имелись хоть какие-то права. Они могли получить свободу за хорошую работу или обращение в христианство. В них все еще видели людей, определенно низших по классу, однако, все же людей. Но с каждым годом становилось хуже. Рабы в большей мере воспринимались как собственность, неодушевленный товар. Смерть невольника означала не более чем потерю одной головы скота. Само собой понятно, что их содержанию, комфорту перевозки не придавали никакого значения. Большие торговые судна перевозили за раз более сотни невольников. В темном, сыром трюме, где вряд ли можно станцевать мазурку, сотня голых, уже избитых или изнасилованных людей, сидят прижавшись друг к другу и ждут свою ложку помоев. Храбрый воин, некогда отважно убивший льва, чтобы спасти свою семью, стоит закованный, на коленях перед белым мужчиной с хлыстом. Мудрый вождь своего племени, к которому все приходили за советом, позже будет растерзан собаками по приказу надсмотрщика. Какой человек может смириться с подобной несправедливостью? Официально, в период с 1699 по 1845 г. было зафиксировано более 150 восстаний на борту кораблей работорговцев, но лишь одно увенчалось успехом. В 1839 году испанское судно 'La Amistad' отправилось в плавание с африканскими рабами на борту, среди которых был представитель народа менде - Сенгбе Пье, в последствии сыгравший большую роль в судьбах каждого человека на корабле. Под покровом ночи Сенгбе Пье выбрался из своих оков, освободил всех невольников и возглавил бунт на судне. Почти вся команда убита. Оставшиеся в живых торговцы должны направить корабль обратно в Африку, но сменив курс судно прибилось к западным берегам Соединенных Штатов. Американский бриг захватил корабль как пиратский и отбуксировал в Нью-Хэйвен, где началась длительная судебная тяжба. Все жаждут черного мяса. Королева Испании требует вернуть рабов, южане хотят казнить чернокожих, выжившие торговцы желают получить обратно свой скот. Дело получило большой ажиотаж в США, что дало возможность привлечь внимание противников рабства, аболиционистов со всех штатов. Чем закончилась схватка беспринципной наживы со справедливостью можно узнать из многочисленных источников на интернет сайтах или провести два с половиной часа в компании замечательного актерского состава, воссоздавшего события 1839-го года в фильме Стивена Спилберга - 'Амистад'. В 1997 году на экраны вышел фильм посвященный отваге человеческого сердца, силе справедливости, в каком бы маленьком проценте она не была представлена; победе человека над цветом кожи. Картина открывается пятиминутной безмолвной сценой. Из трюма слышно тихое, сбивчивое дыхание и звук вытаскиваемого гвоздя. На палубе шум грозы и свист стали мачете в руках людей с черной кожей. Ни одной реплики, только крики. Януш Камински напугает вас результатом своей операторской работы. Камера будет двигаться как плененный негр, выбравшийся наконец на волю и жаждущий отомстить. Только вспышки молний изредка будут освещать черные лица бунтовщиков. В ночи вы не заметите их безумного взгляда пока не почувствуете вкус своей крови во рту. Жестокость порождает жестокость. Поистине пугающая сцена. Но не стоит бояться увидеть это или показать кому-либо. В университете, принадлежащем мормонской церкви, запретили просмотр фильма 'Амистад', сославшись на его жестокость и эротизм. Какая жалкая придирка. Нужно понимать, что элементы жестокости и эротизма в фильме показаны не из-за прихоти режиссера или сценариста. Они не садились за круглым столом и не решали, что забавно будет голеньких чернокожих поснимать или стоит добавить больше крови для зрелищности. Все показанное в фильме является постыдным эпизодом в истории человечества. Это происходило и уже не изменить прошлого. Но можно натолкнуть будущее поколение на мысль о непотребности подобного. Дать им шанс научиться на ошибках предков. Сейчас частенько история переписывается и, бывает, в книгах уже не найдешь правдивого описания того или иного события. Вот и в кино нарушается целостность повествования. Прокатчики вырезают не устраивающие их сцены совсем не задумываясь о важности того или иного эпизода. Спасибо интернету за возможность посмотреть фильм полностью и с субтитрами. Актерский состав безукоризненный. Еще один американский президент в копилке Энтони Хопкинса, еще одно судебное дело для Мэттью МакКонахи, еще один чернокожий персонаж для Моргана Фримана, а в придачу немного шведской расчетливости от Стеллана Скарсгарда. Джимон Хонсу проделал большую работу для роли Сенгбе Пье. Весь фильм он говорит на языке народа менде, ведет себя как вождь своего племени. И не подумаешь, что этот дикий, неистовый человек может прохаживаться по подиуму рекламируя одежду. Мы не получим спецэффектов, любовной линии, зрелищных баталий. В замен всего этого нам предложат урок, который мы должны выучить. Свобода дается нам априори. Мы рождаемся свободными и умираем таковыми. Никто не в праве оспаривать это или мешать человеку прожить жизнь по его усмотрению. Цвет кожи, разрез глаз, причудливый акцент или различный традиции делают нас интересными друг другу, а не чужими. Закончить хочется советом Нельсона Манделы: 'Никто не рождается с ненавистью к другому человеку из-за цвета кожи, происхождения или религии. Люди учатся ненавидеть, и если они могут научиться ненавидеть, нужно стараться учить их любви, потому что любовь намного ближе человеческому сердцу.' Помните о своих корнях. Все мы родом из Африки.

Это история о судне Амистад, которое перевозило невольников. Они подняли бунт и сбросили оковы своих захватчиков, но судьба привела их к берегам тогда еще нового государства – США. Страна, в то время славившаяся работорговлей, теперь должна решить в зале суда судьбу этих людей, которых многие таковыми не считают. Сильные впечатления оставляют моменты в фильме, где показано жестокое обращение с чернокожими рабами. Эти сцены дали толчок моим размышлениям о сущности людей и о том, что мы не являемся хозяевами на этой планете. Похожие ощущения были у меня прежде при просмотре фильма 2012. Казалось бы, совершенно разные проекты, но произвели на меня сходное впечатление. Бедные жители Африки, которых свои же земляки обрекали на невольничью жизнь. А люди, которые столетиями приписывали себя к цивилизованном обществу, относились к себе подобным, как к животным. Сцены, показанные без цензуры и приуменьшений содеянного, помогут, возможно, и вам задуматься над этим вопросом. Первое же на что обращаешь внимание, когда действие переносится с корабля в Соединенные штаты образца 1839 г. – это красивая и скрупулезная передача описываемой эпохи. Все, начиная от париков, и заканчивая лужайкой у Белого дома, антикварными предметами быта, создает должное впечатление погружения. Я был приятно удивлен, что история, взятая за основу картины, передана довольно точно. Спилберг уже доказал свою невероятную вовлеченность в работу с историческими деталями в Списке Шиндлера. В каком фильме вы еще увидите специальный держатель для головы президента США, необходимый для фотосъемки. Ведь то время диктовало долгие кадры, которые были необходимы для отпечатка реальности на пленке. И таких вот приятных мелочей здесь десятки и это производит неизгладимое впечатление. Свою изюминку повествованию придает африканский диалект. Говори чернокожие актеры на английском, который они непонятно как выучили, это испортило бы впечатление. И не смотря на то, что приходится читать субтитры, это помогает отождествлять актеров с их героями. Актерский состав здесь вообще очень сильный. Первым хотелось бы отметить игру именно Джимона Хонсу. Притом что актеру пришлось весь фильм проговорить на незнакомом ему языке, это не помешало ему создать впечатляющий образ. Обуреваемый эмоциями, в другой момент, погруженный в собственный размышления о судьбе своего народа и собственной. В память крепко врезаются его диалоги с другими основными персонажами. Хотелось бы отдельно отметить как всегда блистательное погружение в игру сэра Энтони Хопкинса, в роле престарелого бывшего президента. И Мэттью МакКонахи, который годом раньше снялся в другой известной судебной драме Время убивать. Здесь его персонаж не такой уж ярый противник расизма, но такой же отчаянный поборник законодательства. Очень качественный исторический фильм под руководством самого Спилберга. Удивительно, что не много людей знакомо с этой картиной, поэтому считаю ее недооцененным сюрпризом для тех, кто как я и познакомиться с ним впервые. 8 из 10

Свобода, данная по рождению

Рабство. Нет ни одного государства в мире, в котором не было бы периода рабовладельческого строя. Именно о рабах и их борьбе за свободу, справедливость и толерантность рассказывает фильм Стивена Спилберга 'Амистад', поставленный по роману Уильяма Оуэнса, написанного еще в далеком 1953 году. Хотя фильм не претендует на полную историческую достоверность, фильм можно рассматривать и как своеобразный исторический документ о малоизвестных страницах мировой истории. Фильм очень тяжелый для восприятия, ибо снят он Спилбергом не как блокбастер, а как эпическая драма, в которой уделяется немало внимания тонкой психологической прорисовке всех главных героев и четкому развитию сюжета. Главной художественной удачей фильма стал потрясающий актерский состав, включающий в себя сэра Энтони Хопкинса(президент Джон Адамс), Джимона Хонсу(Синке), Мэтью МакКонахи, Морган Фримен, Пит Постлтуэйт, Джереми Нортэм и многие другие, ведь в этом прекрасном фильме даже в маленьких ролях снялись знаменитые актеры. Режиссерская манера Стивена Спилберга в этом фильме очень спокойная и даже отстраненная. Режиссер намеренно не стремится занять чью-то позицию, вкладывая идейный замысел ленты в монологи героев Энтони Хопкинса и Стеллана Скарсгарда. Работа оператора Януша Камински в данной ленте очень мрачная и полная смысловой нагрузки. Джон Уильямс написал к фильму потрясающий, очень мрачный и даже депрессивный саундтрек, создающий в картине особую атмосферу. Я рекомендую этот прекрасный, хотя и тяжеловатый фильм о вечной борьбе человека за свободу всем без исключения. 9 из 10