Блуждание в потемках
'Тьма' — один из тех сериалов, про которые слышишь спустя годы после выхода. Многие фанаты считают сценарий сериала безупречным. 'Тьма' не пытается продать фальшивые эмоции, а выстраивает впечатляющую структуру и заставляет мозг зрителя все время работать. Но так ли безупречна структура сериала, или фундамент весь в трещинах? Давайте разбираться. Сюжет сериала отправляет нас в маленький немецкий городок Винден, обслуживающий АЭС. Главный герой, старшеклассник по имени Йонас, медленно возвращается к нормальной жизни после самоубийства отца. Пока он лежал в клинике, в Виндене стали пропадать дети и поползли слухи о маньяке. Но Йонас, как нормальный подросток, больше переживает о том, что Марта, девушка, которая ему нравилась, теперь встречается с его лучшим другом. Так происходит до тех пор, пока во время прогулки героев по лесу не пропадает Миккель, брат Марты, а на месте его исчезновения не находят труп другого мальчика с выжжеными глазами. Герои сериала параллельно друг другу начинают расследовать эти истории и приходят к парадоксальному выводу: Миккель не исчез, а попал в прошлое. Начало сериала льстит интеллекту зрителя. Первые интриги можно разгадать в течение 3-4 серий. Каждый ответ, когда удается протянуть линию из прошлого в настоящее, понять, кто есть кто и как поступки в прошлом предопределяют поведение персонажей в будущем, дарит массу удовольствия. Однако, в этом кроется основная проблема сериала. Насмотренный зритель ожидает усложнения в глубину. Что у законов мира и поступков героев есть какие-то неожиданные последствия, умело скрытые сценаристами. 'Тьма' же раздувается в ширину. Нам предлагается уже не две, а три, четыре, и, наконец, пять временных линий с новыми героями. Если вы думаете, что не сможете удержать в голове столько героев и их версий в разных временах, не переживайте: сценаристы тоже не смогли этого сделать. Часть ключевых сюжетных линий, например, про детей с выжженными глазами, так и не получает окончательной развязки. Главные герои и антагонисты начинают терять четкую мотивацию и даже банальную логику. Если злодей обманул героя раз, не логично ли будет предположить, что он сделает это снова? Во 'Тьме' антагонисты сделают это столько раз, что у нормального человека сформировался бы рефлекс 'сначала стрелять, а потом слушать'. Однако, Йонас, как послушный ИИ-агент, выполняет все просьбы антагонистов, какими бы абсурдными они ни были, пока это удобно для сценария. Ближе к концовке персонажи окончательно теряют индивидуальность и собственные голоса и превращаются в 'функции' для развития сюжета. Сильнее всего это заметно по антигероям — Адаму, Еве, Ною и Белому Дьяволу. Все они обречены повторять одни и те же ошибки и проживать одни и те же страдания. Однако, что их удерживает, кроме неумения учиться на своих ошибках? В хорошем фильме ответ давали бы законы мира, или характеры. Антагонисты могли бы пытаться поступать иначе, но судьба возвращала бы их к тому же печальному финалу. Или они могли бы считать свои страдания заслуженными и принимать их, как наказание. К сожалению, сценаристы сериала были так увлечены псевдобиблейскими нарративами, что не удосужились прописать антагонистам четкую мотивацию. Когда зрелищный финал потребовал, чтобы и герои, и антигерои, выступили единым фронтом ради достижения одной цели, они забыли про то, как два с половиной сезона продавали нам идею, что есть 'Свет' и 'Тьма', а цели Адама и Евы противоречат друг другу. Ни конкурирующих идей, ни конфликта интересов — ничего, что делает персонажа живым. Так безупречен ли сценарий 'Тьмы'? Первые четыре серии — да. Дальше сценаристы, судя по всему, сами стали жертвами порочного круга: раз за разом повторяли одни и те же ошибки, не в силах из него выбраться. Ирония в том, что это единственное, в чём авторы оказались по-настоящему верны собственному замыслу. 5 из 10
